我终于知道自己喜欢什么样的电影了。
我看了很多电影，也喜欢其中的很多，很少的一部分，是我想要一直保存在记忆中的，这些电影曾经给了我那些不同的经历和记忆，同时，他们还有一种特质，似乎让我永远都忘不了。我曾经尝试将这些电影单独分类出来，以便知道我自己到底喜欢什么样的电影。很久了，却一直没有能够做到，直到今天… …
我喜欢的电影，都是关于孤独的人。是的，我喜欢这些电影中的角色都是孤独的，或者颓废、或者积极、或者无所谓。他们唯一的共性，都是孤独的。
《死亡诗社 The Dead Poem Society》
Keating老师和Nick以及Anderson
Keating老师的孤独来自与那个和他格格不入的教师群体。他所倡导的自由观念被其他教师看做不务正业。而从他最后被清理出教师队伍，更加印证了这种孤独所带来的后果。学生们当然是他的支持者，问题是，如果他不能做教师，他后来的生活又是怎样的呢？学生们最后在桌子上面的站立，固然可以给Keating若干温暖和支持，可是他的生活要怎样继续下去，是我看完电影想问的。
孤独，在于必须要放弃某些常人已有的安全感，是的，孤独需要勇气。
Nick是孤独的殉葬者。在他再也无法在父母和自己中做平衡之后，他选择了自尽。在开枪之前，他裸身在冬夜，似乎想和他来到这个世界的时候一样无牵无挂，似乎是想回归生命本来的纯真。很多人认为他的死非常不值得，无非自己的梦想得不到父母的支持，就需要做出这种结束么？这或许就是人和人的不同——无须解释太多。
孤独，往往是带着决绝的意志。
Anderson其实既缺乏孤独的勇气，又缺乏决绝的意志的，但是，他选择必须坚持自己的内心，他知道他要什么，并且最终，在Nick离开之后，他开始变得勇敢、坚定。这部影片的导演就是Anderson的原型，通过拍摄这样的影片，就可以看出他还是在坚持。而扮演Anderson的伊森-霍克，在后来的电影中的表现，似乎也非常的明确表现出，他就是Anderson，坚持：Follow his heart，也正是因为这样，才看到哪些作品中，他的不同角色，但是同样坚定、精彩的表演。
孤独，是渐进的过程，是一个人的成长过程中的选择，选择了坚持自我，有时候，就是孤独。
《燃情岁月》
Tristan的孤独从小到大、从生到死。他在爱情中是孤独的，他一生只是喜欢一个女人，却不能面对；他在亲情中是孤独的，他爱他的兄弟和父母，却不能给他们一个想要的自己；他在生活中是孤独的，不仅来自印第安的传统，也来自与他自己的选择，漂泊，成了他唯一行走生命的方式。
孤独，是可以贯穿一个人始终的。
《千钧一发 Gochata》
那个为了梦想奋斗半生的年轻人（伊森-霍克），以及为了他的梦想付出一生的人（裘德洛），他们在自己的世界都是孤独的，因为看见了对方的孤独，才决定配合完成一个完美的人生。一个提供坚定不移的意志但需要一个良好的DNA，一个提供优质DNA而让多方替自己实现没有完成的理想。而最终，一个自焚而另外一个涅槃。
被理解的孤独，才会更加坚定。
《肖申克的救赎》
肖申克的榜样同样激励了无数的人，包括现在流行的《越狱》似乎都是脱胎于此。中国人有成语愚公移山，而肖申克无疑就是外国的愚公。这种孤独的坚持持续了十几年，他依然让我们看到生命的点点星光无法被磨灭。
坚持，终有所获，而过程，注定孤独。
《美丽心灵》
我不在乎他是不是个获得了诺贝尔的数学家，我在乎的是伴随他一生的那2个虚幻的角色。要怎样的一种背叛的痛苦，才能够对自己否认那是两个真实的生命？承认2个陪伴自己多年的两个人是虚幻的精神产物，是要怎样的一种煎熬？——再说，你怎么知道他们是不存在的呢？对于不知道的，就被贴上了异常的标签？今天的人类和过去一样的愚昧无知，只是打扮地更加得体，时常冠以科学的名义罢了。
孤独，有时候只能被迫带着虚与委蛇的外衣，默默地前行。
《走进荒野 Into The Wild》
荒野不是每次都应该和苍凉联系在一起，尽管它真的是那么的苍凉，尤其是在一个年轻人被饿死在国家公园。很多人认为他的行为不够彻底，因为他还在使用现代社会的东西。我想，他的理想不是要脱离现代社会拿着长矛石块过原始生活，而是要脱离现代社会纷扰的社会关系，所以，就凭他敢于脱离现代社会勇敢生存的举动，也足以让我们这些整天嚷嚷着想要脱离俗世的人汗颜。
孤独中，他在笔记本上写到：快乐，只有在被分享时才真实。
《断背山》
一段感情的终点，以一个人先离开，而另外一个人就要承受，这或许是悲哀而残酷的结局，但是如果两人顺利结合终生相伴，恐怕也就不会是个搬上萤幕的故事了。我们在电影院要看到的不是看他们如何欢愉，而是看他们怎样不幸？这些是蔡康永《LA流浪记》里面记述的电影课上，老师的调调，我觉得小有道理。
孤独，和痛苦相连，因为孤独而痛苦不堪，而因为痛苦，孤独又异常坚定。
《集结号》
这个谷子地的故事的最大看点就在于寻找，独自的寻找，坚持这自己的那一份孤独并且执拗的寻找。因此，当他站在那片无名者的烈士目的上叨咕：爹妈都给起了名了，怎么全成了没名的孩子了？在他听到好消息传来从梯子上下来的时候，这个战场上的汉子，不断地含着眼泪喃喃自语：你们可千万不能诓我！你们可千万不能诓我！在他一个人在煤山上面疯狂挖掘而不得所求的时候质问：小兔崽子，我怎么就挖不着你们？台下的观众都被这一个人感动的乱七八糟。
孤独谁都尝过，可是这么执著的孤独着，未必是谁都能做到的。
《那些王家卫的电影》
——《东邪西毒》《重庆森林》《春光乍泄》《花样年华》《2046》，都说一个导演一生都只在将一个故事，这一点在王家卫的电影中非常明显，不同时代、不同角色、不同经历，却都是那么孤独和疏离，你似乎他们永远都在你身边，但是又永远触碰不到她们，你只是的或远或近的距离中看到他们的光影来了又走，无能为力任由这种孤独从古到今，并且还要继续。
当我写到这里，我突然发现似乎所有的电影都在讲述一个孤独与疏离的故事，这就是现代社会带给我们的社会问题么？我们永远无法逃离？我们的生活永远不能像《Friends》那么丰富多彩幽默愉快？我们内心的深处总是藏着一抹悲哀，这悲哀似乎千古不变永无止境，
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