霍建起很强，能把这样一个平庸的故事拍的这么文艺。
        为了表现对爱情的坚守，这个故事设置了一个罗密欧朱丽叶式的障碍——家仇。在看影片宣传的时候，我对这个情节框架有极大兴趣，因为”文革“中的家仇阻断爱情，不仅包含着亲情与爱情的取舍，更包含着时代对人性的压抑。但看完后却没有预期的震撼。觉得最遗憾的，是文革这个时代背景被架空了，没有任何实际的意义。屈然的父亲临终忏悔，将自己曾经的行为解释成对女青年的善意提醒，而就是这个提醒稀里糊涂地使女青年用错了措辞，给侯嘉的父亲戴上了”作风问题“的帽子，导致了他的自杀。这样说来，屈然父亲的行为就是老实人出于淳朴动机的无心之失，甚至可以说与他基本无关，怎么至于遮遮掩掩一辈子，将两家的世仇越结越深呢？这样的处理，是缺乏力度的。在那个风雨如晦的年代，有很多人向大风向低了头，从而伤害了别人。这样既是伤人者又为时代所伤的人，才是最具代表性的。如果情节是这样设置的，至少我会更买帐。
        细节极其精巧，所以从始至终都在不时发现一些值得称道的细节，收获了许多琐屑的感动。比如床单上两个相恋的剪影，适时响起的”以吻封笺“，大风中翻飞的裙裾，以及俊秀的陆毅少见的忧郁眼神……
        在第一时间看到网上一些负面评价，很愤世嫉俗那种，觉得很无稽。好莱坞的片子从没人会这样苛责，对法国片更是没人敢多说一句。这样的市场，这样的 看客……脑海中翻腾着那句五四青年门旗帜性的口号：我控诉！
          

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