2006年11月30日

这篇想写很久了,从开始想读,到真正去读到读过之后.一直没动笔.

想读的时候,想写的欲望最为强烈.

读到的时候,那种期盼感稍稍被打击了下下,于是只想平淡地写写.

读过之后,本想再读一遍后提笔(读书习惯使然),却一下子因为各种的事件干扰着未能成文.直到现在.

全书最吸引我的地方,是关于细密画的部分.看之前,Search了不少相关的资料做为参考.

 

以下已经忘了在哪次准备写字的时候摘录的文字.先放在这儿吧.

 

 

 奥尔罕·帕慕克用了五十九个章节来说故事。黑先生出场12次;女主角谢库瑞出场8次;作为关键人物的凶手出现6次;秘密抄本负责人(也是事件负责 人)姨父大人出场5次;他的老对头、苏丹的细密画首领奥斯曼大师出场3次;奥斯曼大师的得意弟子“蝴蝶”、“橄榄”和“鹳鸟”各出场3次;死人高雅先生和 谢库瑞的小儿子奥尔罕各出场一次;还有假借说书人之口的一条狗、一棵树、一枚金币、死亡、颜色红、一匹马、撒旦、两个苦行僧和女人各出场一次。“我的名字 叫红”只是其中的一章,是以颜料红的口吻叙事。

  多样化的话语权,一场因谋杀事件而浮出水面的变革,十六世纪的土耳其的细密 画大师们正遭受着文艺复兴所带来的冲击。一直以来被细密画大师们视为多余的风格与签名在欧洲却风行起来。人们都可以有自己的肖像画,这对于信奉“画出完美 图画的只有时间”的他们来说无异于对苏丹和安拉的亵渎。1590年末的伊斯坦布尔立于时代的道标上,细密画家们在传统模仿与重复的画法与法兰克画师新奇的 技法间前进或者迷失,唯一可以确定的是,这些将一生都献给细密画的人们再也回不到为苏丹绘制书籍的那个纯粹年代了。

  伊斯兰 式的文学技巧加上19世纪欧洲小说的处理细节方法,使得这部厚重的小说更具有音乐性,多声部的合唱在主线之外更讲了许多一千零一夜式的故事——“我的主要 人物都生活在不存在透视法限制的世界中,所以他们能用自己独特的幽默表达自己。”。作者把自己和母亲也写在了书里,关于书中奥尔罕的许多细节都是他的亲身 经历。两兄弟无休止的争吵、敌对、求和、对母亲的独特情感都是自传性的。这些细节一并呈现在这部历史小说中,给予了一个私秘的个人维度。

 
   在帕慕克看来,两种不同的绘画方式代表了两个不同的世界——一个通过个人的研究观看,另一个通过神之眼观看世界。凶杀的冲突在小说中引出故事,但艺术品 终究是不同文化的混合。在西方的大趋势下已鲜有人记得的伊斯兰细密画激发了作者写下这个故事,他把细密画背后的古典伊斯兰故事都放在了小说里,这是对那些 被遗忘了的故事和无数美丽的图画最好的致敬

<Day & Night>
日日夜夜
国家:中国
导演:王超
主演:刘磊,王澜,王铮
片长:89分钟

来雕刻时光,纯属偶然.遇上他们的"享念电影节",就是偶然的偶然.
记错了日期,原以为要放映的是一部获上直子在芬兰/日本拍摄的<海鸥食堂>,点餐时还加了些期待.谁想大屏幕映画出来时,竟变成了北影毕业片式的<日日夜夜>.老套的人性救赎故事.
介绍是这样写:广生因为与师母的私情一直对师傅愧疚于心,师傅在矿难中死后广生希望能加以补偿对师傅的愧疚,以弥补自己良心上的责难,就千方百计为师傅的傻儿子娶一房媳妇,红梅是一个小县城的女孩,家境贫寒,为了能过上好日子答应了这门亲事,而就在等待等待春节来临的日日夜夜,广生和红梅发生了始料不及的爱情…

拍摄的手法很是冗长.无论是深深浅浅的拥抱,还是简单的伸手点头,都以30秒为单位,逐帧悠长延续———-让人怀疑是不是长袍时代看的那种手摇映画——-深感自己手臂酸胀摇得慢了.更没有过多的台词,印象最深的竟是一句傻根儿噪音的"你说啥?".
这类的影片其实不少,最近见过的,是几年前被当成A盘买回家的<恰同学少年>.里面除了几个着底裤底衫的镜头,再无其它.无论台词还是剧情,表演还是技巧…
看的人并不多.幽暗的小隔子无烟区,一时间成了实验小影院.主演们表情自始至终保持了一贯的木讷.

还好我在一个靠窗的位置.这个雕刻在不那么繁华与嘈杂的街边.一盏窗边的小灯,灯下偶尔穿梭的车人.
偏头看去的时候,看了一对学生样的自行车情侣.男生带着女生.穿厚厚的冬衣.也许他们在轻声低唱.甜蜜,只有身在其中才知道.路灯的错黄灯光,透过叶子尚存的树枝,暖暖地与窗边的台灯相应.给可爱的父母大人们打了支电话——-很久没听他们的声音了,彼此想念.
楼下传来了呢喃哼唱———是谁,在那黑黑的影子里?

后补:在看到方军写"Google Answers关闭"的一瞬,主灯亮起,屏幕上字幕滚动.

2006年11月26日
这天,那天.听歌.

歌曲:听风的歌

歌手:万芳 专辑:这天

 

风起了阳光的影子好透明
而记忆是手风琴响起
我以为我终于也学会忘记
但沉淀的扬起乱飞
下一站到哪里到底爱在哪里
从谁的怀里转到哪里
你现在在哪里我想你轻轻的
已经遗失的怎么样再赎回
谁的歌在风里有一句没一句
好像是句迟来的对不起

当我们总算多一点的经历
有没有比从前更清醒
比生命还漫长的成长路途里
为何总有太多未知
风吹过新鲜的寂寞好透明
把记忆的摺页都翻起
扫扫不清的过去还还在这里
要怎样才不会分离
ha 怎样才没有对不起

2006年11月24日

齐达内,婚外情

2006年11月23日

    看了洪晃说章子怡。落脚处以这一句概括章的感觉。
    喜欢章子怡。清轻靓亮的一个女孩儿,谁会不喜欢。更何况还是个聪明用功的孩子。
    章的戏,实话说,没看过几部。第一部是被称为“老谋子转型搞幽默”的《十面埋伏》。第二部是被称为“冯氏哈姆雷特”的《夜宴》。至于她最早出名的《我的父亲母亲》,扬名海外的《卧虎藏龙》,以及争奥的《艺妓回忆录》,仅看过几个极短的片段而已。
     看《十面埋伏》时,只觉得清丽。小妹那样的角色也的确纯得很。
     到了《夜宴》,只感叹岁月无情,清纯的小太平周迅与同样清纯的章子怡,都已经长大。再回不到从前了。《夜宴》的音乐更加剧了我对她们的喜欢。当周迅垂死唱出《越人歌》,当章子怡用自己的表情诠释着喜怒与哀伤痛苦与挣扎,剧情的空白似乎不那么重要了。
    毫无疑问,章子怡在一步步的成长,每一步都走得踏实。她是个极聪明的女孩儿,一望便知。
    喜欢章子怡,更多的,可能喜欢的是她那种大方。任何场合,不多话,极礼貌地微笑。她知道自己哪儿好,哪儿足够好,哪儿还能更好。她努力,并且能让所有人知道她的努力。

    喜欢,眼神清澈,就这么简单。

2006年11月19日

     
     
      《世贸中心》(World Trade Center)是这样一部影片。你可以自己一个人去看,可以同亲密爱人一起看,可以同幸福家人一起看,甚至也可以在街上邀请陌生人一起看。
      那是怎样一种心情?
      就像先知一样,我知道故事的结局。
      看着那些可爱的勇敢的消防队员们一头扎进世贸中心———是的,他们中的大部分,再没回来。
      就像先知一样,我们只能静静地看着看着,无能为力。
      同样的感觉也曾经出现在N年前的《Titanic》。
      我多想大声冲在穿梭行人的中间,说:离开。说:别去。说:大家快跟我来……
     
      只能静静  等待。
     
      撞击……
      倒塌……
      震惊……
      无助……
      消失……
      焦急……
      期盼……
      努力……
      勇气……
      爱……
      感动……
     
      已经不记得有多少场景让我流泪。哦,这个片子,忽然让我回到了过去,那个容易感动的年代。
     
      911是个灾难。
     
      昨天是感恩节。
     
      感谢这部影片,让我重温爱与感动,勇气与坚强。
     
      PS:有日子没进过影院了,那天突发奇想地跑去看了电影。在大大的屏幕前最终选择了这一部:《世贸中心》。真好。 

2006年11月03日

知道《鱼竿儿》已经有几年时间了,从没完整看过。可能对着屏幕看“电子版”的模式对我这人不适用吧。以前总觉得《鱼竿儿》很长很长很长,长到可以专门出本书了,看了开头,想像那些跳动眼前的字符,还是放弃了。

昨天完整地读了一遍,一口气看完。很短 :P

不知道那些字是怎么想着去写的。看到最后半页时,忽然觉得作者有些“残忍”了。

小时候,我总会想像着自己的灵魂飞在半空里,看躯体如何生活———-也许每个人都这样设想过?