清朝乾隆五十五年(公元1790年)，来自中国南方的四大徽班陆续进入北京。第一个进京的徽班是以唱“二黄”声腔为主的“三庆”，由于其声腔及剧目都很丰富，逐渐压倒了当时盛行于北京的秦腔。许多秦腔班演员转入徽班，形成徽秦两腔的融合。随后，另外三个徽班：“四喜”、“春台”和“和春”也来到北京，使盛行多年的昆剧逐渐衰落，昆剧演员也多转入徽班。到了清朝道光年间湖北演员进京，带来了楚调(汉调、西皮调)，在京师与徽班造成了西皮与二黄合流，形成所谓的“皮黄戏”。此时在京师里形成的皮黄戏，受到北京语音与腔调的影响，有了“京音”的特色。后来由于他们经常到上海演出，上海人就把这种带有北京特点的皮黄戏叫做“京戏”，也叫“京剧”。又由于京剧在京师的迅速发展，使其艺术水平在中国戏曲中名列前茅，后来在全中国流行，所以也被称为“国剧”。
红灯记故事发生在日本统治下的东北，地下交通员李玉和的公开身份是铁路工人，以红灯为信号和标志来接应战友并传递情报。王连举卖友求荣、叛变革命，李玉和被捕，其母亲、女儿也先后入狱。李玉和及母亲英勇牺牲，李铁梅继承遗志前赴后继，把密电码送交游击队。
昨天晚上跟朋友欣赏了由沈阳京剧院演出的这个曾在中国红极一时的八大样板戏之一的红灯记。有力的台词加上京剧那字正腔圆的唱腔，给所有的观众带来了久违了的震撼。京剧以前只在电视上看过，觉得让人昏昏欲睡的感觉，听着总觉得别扭。不过真正的艺术是要身临其境的，京剧就是这样的艺术。
其实看这个剧本没带什么心情或观点。不过在座位上的我，的确是感受到了大无畏精神、胆量和气魄。人是要有精神的，这部剧被列为红色经典。其实我对剧中人物的身份到是没什么感觉，感觉最深的还是那些精神和京剧艺术本身。我到觉得这部剧满有现实意义的，年轻人都应该看看，到不是为了继承革命传统，呵呵。大俗便是大雅，所以年轻的朋友大可不必担心看不懂或者郁闷，但了现场一定有吸引你的地方，就如莎士比亚的作品一样，呵呵。至于这部剧本身，魔羯会有篇观后感，我就不在这里多讲了，讲也讲不明白，呵呵。等着看魔羯的观后感！
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