2005年11月11日

今天突然想起生活是什么,这个问题好难,一个朋友以前说过一句话,记得很深:生活不仅仅是爱和做爱那么简单,可是简单的 又是什么呢?或许我真的是不知道了,我想知道么?

黄昏
听一个乐师的爱情故事
太阳渐渐憔悴的时候
枯树消瘦成修长的影子
天空师曝光的底片
洗出泛黄的故事
失足坠入情网的乐师
却逃不开族人眼中的利箭
野树上枯黄的精灵
依然不收敛嘲讽的笑声
在乐师原始的爱情理念中
逃离
是最好的归宿
……

2005年07月01日

我睡不着,一支接一支地抽起烟。阳光从厚重的窗帘后倾泄出来,我轻轻走到窗前,从窗帘缝隙看了会儿外面车水马龙,阳光明媚的街道,把窗帘拉严。我不喜欢晴朗的早晨,看到成千上万的人兴冲冲地去上班、上学,我就感到形孤影单。白天我没有什么事可干,也没什么人等我,我的朋友们都在睡觉。

2005年06月04日

现在生活状态一片混乱,感情,婚姻,生活,事业都是如此,好多事情都等着去做,可是一边朋友的要求不好拒绝,一边为了我的生活不得不作,好难解决,周末了,休息?没有办法,好多事情弄的我好乱。难道这就是人们一直希望我做的事情吗?难道我以前的生活状态真的那么糟糕?可是那时候我很开心。今天经销商带着他四岁的女儿来了,好可爱的小女孩,那么的懂事,好羡慕,什么时候能有份确定的爱情,什么时候能有份确定的感情,什么时候能有一个固定的家,属于我自己的家,好难。

2005年05月24日

疑问?好多,不知道从何说起,心态?不知道。思想?搞不懂。那么多的山盟海誓,可是到底多少是我的?真是的?那么多的好与坏,哪些是好哪些是坏呢?那么多的机会到底哪些是馅饼。哪些是陷阱?

2005年05月09日

今天下午女朋友就要回北京了,假期真短。就像围城里面的一句话一样,快乐的不像人在过日子,倒像日子溜过了两个人

2005年05月02日
原装正版CD与引进版CD

原装正版(香港或台湾生产的CD)

引进版(国内生产的CD)

出版发行:

歌手签约的公司,如签约香港华纳唱片公司的的歌手灌录的唱片就由香港华纳唱片公司来生产,出版及发行。

经国内的唱片买断版权后,再进行生产发行,所以一般歌手的港台发行唱片的2-3月后,内地才出版发行。

赠品:

部分CD附送原装海报, 各种优惠券, MTV, 写真集, 年历,Post-Card, 玩具,手帕甚至围巾, 护腕或其他新奇物品。

部分CD附送MTV。

CD内附:

另附专署歌迷会入会卡。

只有些低廉的意见调查表

歌本:

大多CD歌本精美,厚,附有照片等

少数CD歌本精美,大都比较薄

版权公司:

歌手签约的香港、或者台湾公司。比如黎明:SONY唱片香港公司、郭富城:香港华纳唱片公司。

不确定,国内哪家唱片公司获得版权,就由哪家唱片公司制作发行。

专辑名称:

由唱片公司制定的专辑名称。

经过国内审查后才能发行,所以有些CD,往往会删歌或者改名。

歌曲数目:

由唱片公司实际收录的歌曲

经过国内审查后,往往会删除1-2首歌

体积:

部分CD体积大,或者超厚

一般

总体制作:

精美,具有欣赏价值及收藏价值

一般

价格:

一般在100元以上,部分CD在60-100间

一般在50-80元间,特价CD一般在10-20元间

                                               引进版和原版的区别

1-外盒不一样

2-大陆版删曲严重

3-音质明显不同

原版进口唱片的格式
普通CD:普通CD唱片的采样频率为44.1kHz,16比特量化。可以达到20-20kHz的频响和90DB的动态范围以及不低于90DB的信噪比。普通激光唱片的频率响应非常平坦,底噪声很小,动态范围相当大。在模拟录音的时代,动态范围达到80DB已属不易,但数字录音可以轻轻松松地做到90DB。既然普通CD唱片的技术指标不错,为什么后来又推出了很多种格式的CD唱片呢?这主要的因为普通CD唱片的采样频率过低,量化的比特数也不够高。因此在聆听老一代的CD唱片时,总会有声音粗糙,缺少细节的甜美的歌唱性等问题。在重播的音场深度、宽度等方面也比较窄、比较紧,整体的空气感和临场感不太好。

改良型普通CD:1994年,美国泰拉克唱片公司推出了采用20比特录制的CD唱片。在母带的录制、编辑过程中,动态范围达到了112DB。然后转换成16比特进行数字压片。1995年,美国泰拉克TELARC唱片公司推出了双声道环绕声录音方式的CD唱片。这在录音史上具有阶段性的意义。因为通过双声道环绕声方式,在普通的立体声音响系统中,你可以听到更深、更宽的音场,能够体会到一定程度的包围感了。其实泰拉克唱片公司早在1986年就推出了采用双声道环绕声技术录制、出版了CD唱片。只不过那时的双声道环绕声录音技术还处于实验阶段。唱片投放市场后,效果良好。在经过了十年的改进与完善之后,正式推出了双声环绕声系列CD唱片。1996年,飞利浦唱片公司推出了采用24比特录制和模拟母带24比特重新制作的系列CD唱片,并且采取限量发行的方式。这批唱片的采样频率仍是44.1kHz,24比特量化。主观听感的改进很大。音色甜美、细致,具有丰富的细节。歌唱性不错,可听性很强。以上的CD、20比特CD、双声道环绕声CD、24比特CD都属于普通CD的范畴。HDCD虽然采用了专用的编解码技术,但最终还是落在了普通CD的技术范畴之中。在播放中,均与普通CD机良好地兼容。从以上的CD技术发展来看,不论是提高录音时的采样频率还是提高量化的比特数,都能够获得比较丰富的信息。最后落实到16比特普通CD唱片上,在重播的音质、动态、歌唱性等方面都会有一些改进。

HDCD:1992年,在普通CD的基础上,研制开发了HDCD。HDCD的含意为高精度CD唱片。同年,美国RR唱片公司推出了编号为RR-S3CD的HDCD样片。HDCD的主要技术原理是:采用18比特进行录音。在录制的过程中,16比特为普通全频带数码录音:另外2比特经过高通滤波器等设备专门用于记录包含有大量相位信息的高频与超高频。然后在编辑、制作母盘时,将全频带部分压缩成为14比特,将相位专用的2比特单独记录。然后压制成HDCD唱片。HDCD唱片在普通CD机上重放时,只能读出14比特的全频带音频信号。这时的动态范围仅能达到78DB。在具有HDCD解码功能的CD机上,可以读出并复合2比特的相位、高频信号,增加了播放时的透明度与细致度,音场的宽度同时也会有所改善。HDCD由于采用比特预留的预加重方式制作,虽然与普通CD机有不错的兼容性,但不论在何种解码的工作方式下,都压缩了动态。对于动态不大的录音来说,清晰度提高了;但对于大动态的录音来说,会有一定的损失。再加上HDCD的播放机是九十年代后期才开始大量上市的;世界上各主要唱片公司对HDCD的支持态度也不够大,采用HDCD方式的唱片软件不够丰富。HDCD唱片与播放机真正的普及年代是2000年。在此期间已有多种格式的CD唱片问世,还正式推出了SACD和DVD Audio两种格式的CD唱片。因此,HDCD唱片的普及具有一种生不逢时的感觉。

DDDD:1993年,德国DG唱片公司推出了4D录音格式。CD唱片原来最多只具有3个D,这就是数字录音、数码母带和数字压片(DDD)。在这其中还有另外三种方式:这就是模拟录音、模拟母带制作、数码压片的AAD方式;模拟录音、数码制作母带、数字压片的ADD方式和数字录音、模拟编辑制作母带、数字压片的DAD方式。4D录音是在数字录音机的前端,增加了话筒用的模拟、数字转换器和数字调音台。同时采用21比特量化。使原始的动态记录范围达到了118DB。声音的细致、甜美程度有了不小的改善。然后以21比特的方式进行母带编辑制作,最后转换成16比特进行数字压片。4D唱片明显的播放效果,重播的整体音色厚道了,细致度提高了。

SACD:SACD是由飞利浦和索尼共同研制的第二代高密度光碟。SACD的采样频率是2.8224MHz,是普通CD采样频率的整整64倍,SACD采用的是DSD(Direct Stream Digital)数字音频技术,从头到尾都是1Bit形态,不需任何转换。SACD也有两种形式,一种是纯粹的SACD。除了使用专用的播放器材之外,和任何一种播放器材都不兼容。SACD还有一种复合盘的制作方式。在唱片的下层是SACD,在唱片的上层是普通CD。属于典型的单面双层式结构。复合盘的SACD与普通CD机良好地兼容。ACD的记录格式有两种:一种是双声道格式,另一种是多声道(6声道)格式。
SACD的音乐播放效果非常理想:就连复合后的普通CD,其播放效果也相当好。目前DVD-Audio和SACD唱片的价格很高,专用的播放器材也很贵;对高格式CD的普及产生了较大的阻力。

XRCD:XRCD也是为音响发烧友津津乐道的另一种可以出得好音质的CD唱片。XRCD和HDCD最大的不同就是:在重播XRCD版本的CD唱片不需要特殊的CD唱机和解码器,目前的CD重播设备均能重放XRCD版本的CD唱片。而且,那CD完美的16bit音频的音响效果都能够以最高的境界表现出来,因此受到发烧的极度欢迎。但有人称XRCD为“后CD时代”的“末代皇帝”,主要是由于价格高昂,而且音质更好的DVD Audio和SACD已经出现,所以难以普及。为什么会这样呢?因为XRCD全称Extended Resolution Compact Disc,就是“扩展解析度CD”,是由日本JVC公司开发研制出来的独家技术。使用JVC自身开发的K2数码界面系统,包括了Mastering设备、压片制造工序、硬件与理论等多方面成果,技术的主要重点是:加强母带录音处理及CD唱片的制作,其目的是让聆听者听到更高保真度和更好音质表现的录音效果。而且XRCD的录音处理技术均在目前的CD标准范围之内。但这就使得其在加工成本上有一个很大的提高,所以不论是JVC自己品牌出的XRCD,还是其他少数公司的重新刻录XRCD发烧碟,价格都很昂贵,普通发烧友无法张张都买,只能择其精品下手。事实上,也正是由于昂贵的因素,大多数唱片公司都难以支持XRCD,所以在市面上看到的XRCD品种实在寥寥无几。

对D版唱片的辨别和评价
过去网上流行的是mp3,音质么,大家也不在乎。现在网上都流行ape,许多朋友担心,我下载的会是D版么?万一是D版的,音质会很差么?

我买片子,有十几年的历史了,Z版、D版虽不多,但也都买过些。我在网上下载APE,也有两年的历史了,下载过许多片子,涵盖了几乎所有的音乐类型。而且,这里面我确认是D版的,也占了一定的比例。现在就谈谈我自己的一些经验和感谢,对大家可能有所启迪。也希望这段文字能抛砖引玉,使我学到更多的知识。

一、D版唱片的界定

什么是D版唱片呢?

1. 非法制作,没有任何版权的唱片,都属于D版唱片。包括通过某些渠道混入一些不很规范的正版市场的唱片(虽然上面照样有某某出版社,版号和防伪标志等)。

2. 国内某些小出版社,通过一些手段,规避正规版权,蒙混过关出版的一些片子,我认为也应该归属D版。

在这里,我插个笑话,我曾经买过一张10元的小出版社出版的唱片,在上海某新华书店买的,那里不可能有第一条的那种D版片的。但拿回家一放,居然不是这个歌手的原唱,虽然模仿得比较像,但一听就能听出来了。你说他侵犯版权么,他说:我又没有用这个歌手的原唱。你说他欺骗消费者么?他说我又没写这是原唱的。晕啊,这是我亲身体验到“D版”。

3. 还有一种特例:凡国内出版的,有正规引进手续、版权和出版手续,但网上许多朋友习惯称之为:“伪正版”。这种唱片最是良莠不齐,下面我们再慢慢讨论。

二、音乐类型和D版的关系

一般音乐,我们把它分为两大类(我想这种分类法不科学,但为了讨论方便,姑且为之吧):

1. 流行音乐(包括中外流行歌曲,轻音乐,new age等)的D版相当比较多,因为听众广泛,买的人非常多,尤其是学生和中低收入的占相当比例。这个类型的音乐的D版资源种类和数量非常多,价格低廉,一般每张才4元-5元,一般由有印制的正、反面的彩色封套,但没有CD盒。

2. 古典类型的D版相当比较少,如果有,也是比较“耳熟能详”的曲目、指挥等的唱片比较多,比如“贝多芬”“卡拉扬”等等。冷僻的就不多见,因为做D版的怕卖不动。我发觉古典类型的D版,总体做工比比流行的好些,封套唱片印制也很漂亮,甚至某些唱片(如卡拉扬金碟系列)简直堪称D版的精品。

三、D版唱片的制作与质量

D版唱片,质量各不相同,其原因与制作很有关系。

我们能买到的唱片,不论Z版或D版,都是由许多不同地方出版,又有不同厂家压制的,因此即使是同样音乐的Z版,不同年代出版的或不是一个地方压片的,音质也会有区别,何况是D版的。因此唱片的制作对最终效果影响很大。

我曾购买过一些D版片,顺便与卖CD的小老板聊了一下,他说与出产地关系很大,某些地方出的,质量很好,音质也不错。而某些地方的,就很差。流行类的音乐,听说现在有某些D版商为了赶在Z版和其他D版商之前出,以抢占市场,不惜以0day-mp3略加修饰后灌片,真是混蛋透顶。

某些D版(包括某些“伪Z版”)为讨好买家,在一个专辑中多送几首不是本专辑的曲子,而且往往是这个歌手的有名歌曲,这种很常见。而Z版则较少有这种。

D版中的“精选片”也很多,甚至不是一个唱片公司的歌手都放在一起,这在Z版中是极少存在的。这种情况比较容易识别。

D版制作商的水平,市场定位,硬件水平(基本投资),也影响到他的产品质量。某些D版商是打“品牌”的,质量比较稳定,也有比较好的制作和生产设备,生产的产品很不错,都是数码编辑和制盘,如果你抓轨,会发现与Z版一样。数码复制确实可以做到100%准确,这是模拟技术无法比拟的。当然由于D版虽然能做到数码上一致,但使用的母盘刻制,压制的盘片,真空溅射金属的均匀性等等方面,与Z版仍有很大差距,那么在播放时,一般都能听出不同(除了您使用某些型号最新的顶级CD机。因为这种机子带有数码音频流重组技术,可以完美修复各种相位偏差的,播放这种D版可与Z版音质相同)。但某些D版商,并不重视“品牌”,使用模拟技术进行编辑,那就惨了,曲目间隙也变了,电平也不同了,音质更无保障。尤其是某些拼盘、大杂烩的片子这种情况比较多见。

一个做唱片的压模,是有其压制寿命的,做Z版也好,D版也好,都会碰到这个问题。有些D版商,吝啬得很,非要压到实在读不出了,才换压模。这样压到后面的那些片子,可读性很差,就严重影响音质了。从EAC抓轨来看,这些片子的读取质量也就很差。可喜的是,由于市场的制约,这种情况这两年有所改善。压制的片子的片基,对CD片的正常播放,也很有关系。好的片基,材质和厚度均匀,几何尺寸都在公差范围内,播放时很少有振动和抖晃,保证了良好的重放效果,但是这种片基价格较贵,D版商一般不太舍得多花这个钱,买的一般是比较差一些的片基。至于溅铝的设备和材料,也是与成本有关。溅铝不匀的CD片,反射率不均匀,那就麻烦了,CD机读取时候,伺服回路会不定地更改激光头的功率,会影响电源回路的功率,对于中、低档CD机,由于数码和模拟部分的电源并不完全独立,将直接影响对模拟回路、解码回路产生电源扰动。发烧友们都理解这种扰动对音质的危害。

再来说说令人最头疼的所谓“伪Z版”。国内出版公司皓若繁星,每年翻版出版的港台和国外各种音乐专辑多如牛毛,而且质量相差很大。同样是周杰伦的专辑,卖十几元的有,卖三十几元的有,卖五十几元的也有,太乱了。比较正规的,比如中唱,上海音像,广州白天鹅等,制作比较精良,选择的制片工厂也很正规,一般质量有保障,但价格偏高。而某些小出版社,往往质量很不稳定,有时会不错,有时一塌糊涂,另人望而生畏。但价格低廉却是他最有吸引力的地方。这个方面我经验不足,讨论不深,还望有这方面经验的朋友多谈体会。

刚说了D版唱片的音质与制作关系很大,那么播放设备呢,同样影响很大。要注意,我们看相关的CD机评测,是没有哪位会评测CD机(哪怕是普及型的)对D版盘的播放能力的。如果说,我有两张盘,一张是Z版,一张是D版(或者是自己刻录的盘),而两张盘上数字信号完全相同,那么,他们的音质相差多少呢?这个绝对是很难量化的问题,但这恰恰又是大家最关心的问题。而你拿这两张片子,到各个不同的CD机上去实际放一些,用一套比较好的音响系统听,那么定性的答案很明确:Z版的音质一般总会超过D版或自己刻录的。但定量方面,却会相差甚远。有的CD机播放D版或刻录片,音质很接近于Z版。有的却惨不忍听(尽管这台CD身价不菲,而且不一定越贵的机子表现越好)。这与CD机对各种片子的兼容性,设计理念等各方面都有关系。如果您没有在多台不同的CD机上播放过各种不同的Z版和D版片前,最好不要对D版(包括刻录片)的音质主观地下结论性的意见:“D版的音质是完全不能听的”,或是相反。(所以我也不敢下这个结论)。

四、如果辨识D版

歌中唱“给我给我一双慧眼吧,让我把那D版唱片看个清清楚楚明明白白…”什么?歌词错了?没错,那是mp3man把歌词改了哦。

既然是D版,就像杀人凶手,即使手段再高明,但总会在作案现场留下些蛛丝马迹的。让我们来看看有那些证据可以证明这个唱片或者下载的Ape是D版的吧

我们下载的Ape,到底是不是Z版,大家都很关心,但是下载又不同于买碟,许多方面的信息别丢失了。信息越少,判断就越困难。但是,毕竟还有部分信息,还是可以识别一下的。

某个专辑,有其特定的信息。比如:曲目数量和内容,唱片公司,唱片编号,商品条形码,封套,内插页等等。这些都可以作为参考。

国外唱片习惯都在唱片上附有商品条形码(UPC或EAN码),比如:63年版的卡拉扬-贝多芬交响全集的第一张唱片,它的UPC码,被EAC抓轨时记录在CUE文件中了(抓轨时需打开相关选项),我们可以看到如下信息:CATALOG 0028942903722。我们来验证一下这个编码。通过网络查询,该唱片是DG出品,编号:429 036-2,UPC是2894290362,其中0289是德国DG公司的编号,429036是专辑代号,因为是5张片,专辑的第一张就加1,也就是429037,与上面的CATALOG相符合。后面的2一般表示CD片,但有例外的用法。最后一位是条形码的“验证码”。前面不足的位数以0填充。因此该片UPC码完全符合。

我国1992年开始实施ISRC国际标准录音编码(ISO1986年颁布;国标:GB 13396-92),凡国内正规出版的任何出版物,都必须向国家或地方新闻出版署申请ISRC码(International Standard Recording Code number),这个码由5个字符加7个阿拉伯数字构成,分5个部分:前2位是国家码,中国就是CN、接下来3位是出版者码;每个出版商都有自己固定的代码;再后面2位是录制年码,比如98就代表1998年;然后就是3位记录码,这个记录码就代表某个专辑。后面是记录项码,表示该专辑中的某个曲目,对于专辑本身来说,就是00;斜杠后面第一位,是记录类型代码,A表示音频记录,V表示视频记录;小数点后面2位是学科分类代码,J6表示音像类。一般的音乐CD,基本都是A.J6。每个专辑的ISRC码也是绝不重复的。举个例子看:黑鸭子-岁月如歌-经典校园民谣,它的ISRC码如下:“ISRC CN-A23-03-317-00/A.J6”其中:A23就是中国科学文化音像出版社;03表示2003年出版,317就是这个片子的编号。由于这个编码,每个唱片都具有唯一性,因此可以作为是否Z版的证据。同时,大陆和港台在唱片上都印有国际标准书号(ISBN),也可作为参考,具体就不罗嗦了,各位可以到相关网页上查询。许多Z版唱片上每个曲目都有ISRC码的信息,那就更有参考作用了。

上面讲的这些编码就是唱片的身份证,可以到网络上检索来验证该唱片是否Z版。如果封套中条形码/ISRC码,或CUE文件中的CATALOG与该片不符,那就值得怀疑了。

由于抓取UPC/ISRC码,会延长抓轨时间,因而我们看到不少APE的专辑,并没有这些信息,往往是EAC“抓轨时读取UPC/ISRC码”选项未打开。所以,没有这些信息,也不能作为D版的依据。不过个人认为,大家抓取Z版片时,最好还是打开该选项。还有种情况,D版完全按照Z版数码复制的,那么这些信息也是有的。但我认为,如果有这些信息的话,那基本属于“精品”D版,是完全按照z版数码复制制作的,一般音质不错,而且抓成WAV后,甚至也会与Z版无区别。当然如果碰到作伪高手,先把cue文件给篡改了,那就难以辨别了。

最后就是封套的事情了,看封套的大图,往往也是分辨Z/D的重要手段。网上能查阅封套的图片,作为参照;封套上有条形码等许多重要信息可以参考。但是遗憾的是,有大幅清晰图片的APE专辑,占的比例不多,许多都是网上找到的小图,或者是模糊不清的DC(甚至怀疑是网眼)照的图片。原因是多方面的,大幅图片需要扫描仪,也比较麻烦,许多朋友没有或嫌麻烦。反之网络上有图片,随便弄个大家看得到就是了。还有就是片子是图书馆等处借的,不好意思拿出来。当然也不能排除拿了D版偷偷冒Z版的,当然不敢传大图了。

有了大图就准了吗?也不能轻易下结论。许多网站提供清晰度不错的大图以供欣赏,尤其是国外流行音乐,据我的经验,大约有70%的流行歌曲专辑可以获得大图。那些大图也可能被人利用。所以还要仔细核对大图中的信息与唱片是否完全一致。

最后,就是看上传者自己在上传帖子写的信息了。从心理学角度看,传Z版片的往往神气十足,会比较详细地写专辑的各种细节内容。而传D版的往往一笔带过,尽量避免细节的描绘。但是这只是一般情况,当然也有例外的。

国际标准音像记录编码“ISRC”简介

一、ISRC——音像制品的国际标准编码

  1992年5月,我国国家技术监督局批准了一项强制性的国家标准《中国标准音像制品编码(CSRC)》(GB13396—92),该标准是由全国文献工作标准化技术委员会出版物格式分委员会在参照了国际标准《国际标准音像制品编码(International Standard Recording Code—ISRC)》(IS03901—1986)的基础上结合我国实际情况起草制定的。根据这项标准,自1993年1月1日起我国所有音像出版社都必须在其生产的每一种音像制品(包括唱片、录音带、录像带、激光视盘、激光唱片等)上,对所录入的节目以及节目中每一项可以独立使用的部分编加一个以“ISRC”为标识的国际标准音像制品编码。这一编码将如同国际标准书号(ISBN)对于图书、国际标准刊号(ISSN)对于期刊—样,是对于另一大类型的知识产品——音像的制品的国际性的唯一标识编码。它的实施必将对我国音像制品的出版发行、版权保护、信息交换和市场管理产生积极影响。
二、ISRC的编码结构
  1.ISRC的一般结构形式
  一个国际标准音像制品编码(ISRC)的一般结构如图1所示:
  其中,大写字母“ISRC”是国际标准音像制品编码不可缺少的标志,国家码、出版者码、录制年码、记录码和记录项码是组成ISRC编码的5个数据段。各段之间以一个连字符“-”相隔。5个数据段的总长度为12个字符,是一种不带校验位的定长编码结构(见图2)。
  2.ISRC编码中5个数据段的说明
  (1)国家码(Country Code)音像出版者所在国家代码,由2个大写字母组成。按ISO166《国家和地区名称代码》国际标准的规定给出。如SE=SWEDEN(瑞典)。
  (2)出版者码(Company Code)为对本音像记录拥有第一版权的公司代码,又称第一版权拥有者代码(First owner code),由3位字符组成,其中数字的取值范围为0~9,字母的取值范围为A~H,J~N和P~Z。在字母中不含“I”和“O”是为避免与数字1和0混淆。在一般情况下,3个字符中至少包含1个字母或数字。
  根据排列组合规则计算.一个国家中的出版者代码共可设
  3X(10*10*24+10*24*24)=24824(个)
  (3)录制年码(Year of Recording Code)为音像记录的录制完成或音像制品的首发年份代码,取该年份的后两位数字。例如92代表1992年,录制年码由音像出版者确定。
  (4)记录码(Recording Code)标识一种音像记录在该录制年内的顺序编码,由出版者设定为3位或4位数字。
  (5)记录项码(Recording Item Code)标识一个音像记录中每一项可独立的节目的代码,由2位或1位数字组成。
  必须特别注意:在一个ISRC编码中,记录码和记录项码是两个互相区别又互相联系的数据段,它们各自的长度是可变的,但其总长度必须恒定为5位数字,这是不能变的。即当记录码为3位数字时,记录项码必须为2位数字(简称3-2组配或称B型码),而当记录码为4位数字时,记录项码应为1位数字(简称4-1组配或称A型码)。
  ISRC的这一独特的编码设计是为了适应音像记录所含独立节目数有多有少的情况而制订的。亦即当一个音像记录中含有的可独立节目数大于9时,记录码与记录项码取3—2组配,使记录项码值可从00—99。而当一个音像记录中的可独立使用的节目数少于10个时,记录码与记录项码取4-1组配,使记录项码在0—9之间取值。(参见编码实例)。
三、中国标准音像制品编码(CSRC)的结构
  《中国标准音像制品编码(CSRC)》国家标准规定:一个中国标准音像制品编码由两部分组成。第一部分是国际标准音像制品编码(ISRC),这是CSRC的主体。第二部分为音像记录的类别代码,是对音像记录的记录类型和主要内容的学科分类标识。为CSRC的补充成份。两部分之间以“/”分隔。如图3所示:
  1.CSRC中对ISRC的具体说明
  在CSRC的标准及使用说明中,对ISRC的几个数据段的取值作了具体研究。
  (1)中国的国家码为“CN”
  (2)中国音像出版者码取第一位字符为大写字母、第2、3位为数字的组成方案。如:
  A01——中国唱片总公司等等,共可标识2400家音像出版单位、我国目前音像出版单位300个,这个数字是足够分配的。
  (3)记录码与记录项码的组配关系如表l所示:
  按表1规定,每个出版者在每个录制年中可以分配3700种音像记录ISRC码。其中可含0—9个记录项的ISRC记录3000个,可含00~99个记录项的ISRC记录700个。
  组 配 关 系
   记 录 码
   记录项码
  4—1组配(A型码)
   0000—2999
   0—9
   3—2组配(B型码)
   300—999
   00—99
   2.CSRC类别代码的结构
  中国标准音像制品编码中的类别代码由记录类型代码和学科分类代码部分组成,两者之间用一中圆点“.”隔开。
  (1)记录类型代码:一位大写字母,A或V。
  A——音频记录(Audio)
  V——视频记录(Video)
  (2)学科分类代码:按(中国图书馆图书分类法)的X个大类号(1个大字母),以及文化教育(G类)、艺术(J类)两类的二级类号对音像记录主要内容给出的分类代码。
  例如:类别代码“A·G4”表示语言教学录音带。
     类别代码“V.J6”表示音乐录像片。
  必须强调指出:类别代码只用于音像记录的整体,而对于其中每个可独使用的节目项的ISRC则不需要附加这一部分。
  编码实例:
  通过两个编码实例,我们可以对中国标准音像制品编码的结构有更清晰了解。
  例1:若XX音像出版社的出版者码被分配为A05,它在1987年录制了盒题为《红楼梦——电视连续剧主题歌》的盒式录音带,带中包含了13首歌曲节目。由于它的节目数多于9项,所以必须使用B型记录码,(设记录码为317),则该盒录音带的ISRC编码及相应内容表示如下:
  ISRC CN-A05-87-317-00/A.J6 (红楼梦——电视连续剧主题歌)(整体记的编码)
  ISRC CN-A05-87-317-01 晴雯歌(A面第1首歌曲)
  ISRC CN-A05-87-317-02 聪明累(A面第2首歌曲)
  ISRC CN-A05-87-317-07 叹香菱(B面第1首歌曲)
  ISRC CN-A05-87-317-13 红楼梦曲(B面最后一首歌曲)
  例2:若XX音像出版社分配的出版者码为C18,它在1990年录制了盒题为《黄山风光集锦》的录像带,其中包括6个黄山景点风光,由于独立目数少于10项,所以应使用A型记录码(设记录码为0009),则该录像带的ISRC编码及相应节目内容表示如下:
  ISRC CN-C18-90-0009-0/V.J4《黄山风光集锦》(整体记录的编码)
  ISRC CN-C18-90-0009-1 黄山风光景点之一
  ISRC CN-C18-90-0009-6 黄山风光景点之六
四、ISRC的管理和使用
  1.ISRC管理系统,
  从国际标准音像制品编码(ISRC)的结构中可以看到它和国际标准书号(ISBN)类似,是一个有鲜明层次关系的管理系统(见图4)。
  (1)国际ISRC中心:负责ISRC在全世界的推行和管理,是ISRC的国际注册机构。1988年由国际标准化组织(ISO)指定设在英国伦敦国际唱片业协会(IFPI:International Federation Of the phonographic lndustry)。
  (2)国家ISRC中心:主要任务是向在本国注册的音像公司分配出版者码,并定期向国际中心报送出版者名录。目前,除英、法、德、荷兰;瑞典、威、丹麦、奥地利、比利时、瑞士、西班牙等西欧国家均已建立了国家ISRC中心外,美、日、加、澳、印等国家也都先后在1990年前后建立了本国的ISRC中心。
  中国ISRC中心于1992年成立,设在新闻出版署。
  (3)音像出版公司:负责本公司音像制品ISRC的分配和管理,并将已分配ISRC的制品通知国家中心。
  毫无疑问,ISRC将在这一庞大的国际性信息管理系统中发挥重要作用
  2.ISRC的使用规则
  为了保证音像制品ISRC编码的唯—性和可靠性。国际ISRC中心编印了《ISRC实用指南》,对ISRC的分配、使用提出了若干规定和建议,其中最基本以下几点:
  (1)一个音像制品的ISRC码一旦被分配即终生不变。不管时间、地点或版权的文化都不能政变它。
  (2)音像制品的任何内容发生变化都应另行分配一个新的ISRC码。
  (3)ISRC码不允许重复分配,一个ISRC码只能分配给一个音像制品。
  (4)ISRC码应在音像记录(制品)的套封、片芯、片头等重要位置印刷或显示。
  (5)应建立完整的ISRC记录数据库,每个ISRC记录应包括目录号、题名、表演者、著作者、播放时间等基本信息。
五、ISRC的发展应用前景
  ISRC是在现代录制技术飞速发展、音像制品市场不断扩大的背景下产生的。它为各种音像制品以及制品中每一个可独立使用的节目提供了一个国际性的唯一标准编码。随着计算机网络、光电通讯技术的发展和广播电视事业的高科技化,音像记录和制品贸易、流通的国际化,ISRC将越来越显示出它的重要作用,1988年IFPI在其成员国中将ISRC用于音乐录像片(Mu-sic Video),对于防止盗版侵权取得了很大成功。ISRC还将为音像记录的信息存储、检索、交换、统计实现计算机化提供方便,在未来的有线电视等有偿收费的服务系统中,ISRC还将成为自动计时付款、记帐的可靠依据。
  在我国,ISRC的使用对于加强音像市场的管理,取缔非法音像出版物以及繁荣社会主义文化等各方面也将产生积极影响。
  1993年1月1日起,ISRC将要在我国音像出版界实施并将在亿万盒音像版物上印刷,这是我国音像事业进入世界的标志。
(二)国内出版音像制品的真伪鉴别
非法音像制品在许多方面与正版音像制品存在区别,鉴别国内出版的音像制品的真伪也有许多方法。
(1)观察包装和彩封。没有彩封的音像制品(俗称“黑皮带”)、包装封面是黑白色复印图案的录音带、录像带一定是非法音像制品;用塑料袋简易包装的激光视唱盘(CD、VCD)多为非法音像制品。
    许多非法音像制品的外包装很粗糙,塑料膜粘贴不紧,容易脱落;有的彩封色彩单调、呆板、刺目、偏色、过于浓重、层次不清晰;彩封字迹含混或有双影;非法激光视唱盘的彩封两面的字迹和画面的朝向经常不一致,国内生产的CD、VCD盘上的丝网印刷多是单色,少有双色,三色或更多颜色的基本没有,且印刷粗糙,常常跑色、偏色;等等。
    现在,许多非法音像制品的彩封已可乱真,有的甚者比正版音像制品还精美。所以,不能单纯以包装和彩封来断定真伪。
(2)价格参考。非法音像制品的成本较低,不法分子又急于在短时间内将非法音像制品脱手。所以,价格明显比同样节目的正版音像制品价格低的音像制品,多是非法音像制品。
(3)音像制品防伪标识。文化部规定,所有在市场上流通的合法音像制品,都必须加贴国家统一的音像制品防伪标识。所以,没有加贴防伪标识的音像制品,一般都是非法音像制品;加帖伪造、假冒的防伪标识的音像制品,是非法音像制品。
   目前,防伪标识有A和B两个字头。A字头防伪标识有以下特征:用“镭射纸”制作,可以撕破。假冒防伪标识一般是用激光全息塑料膜制作,难以撕破;整体图形采用光刻技术制作,中心部分在光线下可产生动感光栅,动感连续,在放大镜下观看,中心光盘由一个个小圆点构成;在标识号段中间的两个点中有魏碑体“文”“化”二字。肉眼可以看见,放大镜下则更为清晰。
   B字头防伪标识有以下特征:用“镭射纸”制作,可以撕破。假冒防伪标识一般是用激光全息塑料膜制作,难以撕破;整体图形采用光刻技术制作,在10倍放大镜下,整体图形由一个个小圆点构成;在“音”字左旁有大写字母“Y”,在“像”字右旁有大写字母“X”;在标识明显的圆圈外面还有一道细弱的圆圈,在带光源显微镜或放大镜下,可以看出这道圆圈由连续的“CHINA VIDEO AUDIO”构成;在带光源显微镜或放大镜下,可以看出标识号段中间的两个点中浮刻有魏碑体“文”“化”二字。
(4)中国标准音像制品编码识别。凡国家批准的音像出版单位出版的音像制品都必须标识中国标准音像制品编码,没有标明编码的国内出版的音像制品多是非法音像制品。完整的编码按顺序包括大写字母ISRC、国家码(CN)、出版者码(如A06)、录制年码(如97)、记录码(如A型码:取0000至2999的阿拉伯数字,B型码:取300至999的阿拉伯数字)、记录项码(如A型码:取0至9的阿拉伯数字,B型码:取00至99的阿拉伯数字)、类别代码(&127;由载体代码和分类代码两部分组成,两者之间用一个圆点分隔。录音制品的载体代码为“A”,录像制品的载体代码为“V”;分类代码按中国图书馆图书分类法的基本分类号给出,如艺术类中的音乐类别为J6,电影类别为J9等),在出版者码至记录项码的各段之间用连字符“-”分隔,在记录项码和类别代码之间用斜线“/”分隔。如一个完整的中国标准音像制品编码:“ISRC CN-C18-97-317-00/A.J6”。
   编码混乱、错误的音像制品,多是非法音像制品。
(5)出版社的图形标志(社标)的识别。国家批准的音像出版单位一般都有自己的图形标志(社标),一些有影响、实力强的音像制品总批发单位也有自己的图形标志,在其自己出版、发行的音像制品上都标有自己出版社或发行单位的图形标志。图标与出版、发行单位图标不符的音像制品是非法音像制品。
(6)引进版的识别。引进版音像制品都有固定的版权登记号,如“像字19-1997-476号”,“音字 05-1998-234号”等;都有固定的引进文号。没有同时标明版权登记号和引进文号的引进版音像制品,一定是非法音像制品;版权登记号和引进文号与有关音像制品行政管理部门登记的文号不相符合的引进版音像制品,是非法音像制品。
   1999年以前,文化系统音像出版单位引进出版的音像制品,都由文化部审查批准,引进文号为“文录(或文录音)进字(199×)××号”,其中1997-1998年批准引进的文号是“联审文录进字(1997)(或 1998)第×××号”、“联审文音进字(1997)(或1998)第×××号”。
非文化系统音像出版单位的引进版音像制品的引进文号为“广录进字××××号”或“广录进字(199×)×××号”。
   根据文化部的规定,1999年开始,引进版音像制品的引进文号一律为“文音进字(1999)×××号”、“文像进字(1999)×××号”。
   违背以上原则标明引进文号的引进版音像制品,是非法音像制品。
(7)音像出版单位的识别。凡未标明音像出版单位的音像制品一定是非法音像制品;标明非音像出版单位出版的音像制品一定是非法音像制品;编造不存在的音像出版单位出版的音像制品一定是非法音像制品;超出其出版范围的图书出版社、音像出版单位出版的音像制品也是非法音像制品。
(8)SID码的识别。SID码是激光数码储存片来源识别码。凡国内复制加工的激光数码储存片的内圈表面上都压制有一组四位数的SID码,四位数的第一个是大写的英文字母,后三为是阿拉伯数字,连同手写体ifpi(四个字母顶上有一道弧线)一起,构成来源识别码,如“ifpi N100”、“ifpi N101”、“ifpi A105”等。凡在国内复制加工的激光视唱盘,没有SID码的,一定是非法音像制品。SID码世界通用,一般合法复制加工单位复制加工的激光数码储存片表面都压制了SID码,没有SID码的激光视唱盘一般都是非法光盘生产线复制加工的非法音像制品。
(9)播放中的鉴别。非法音像制品在播放中一般都有质量问题。非法录音制品的音质较差;非法录像制品在播放时,片头没有出版单位的名称、标志,或者出现与彩封标明的音像出版单位不一致的出版单位名称、标志;录像带画面经常出现条纹、画面底部有白色亮带、画面模糊、偏色、音乐断断续续、图像跳跃性前进等;激光视盘出现“马赛克”,甚者无法播放等;引进版录像制品只有中文字幕而没有翻译,等等。
(10)进货、销售渠道的参考。正规的音像制品经营单位都有自己相对固定的、合法的进货渠道。业主不能说明进货渠道,提供有关进货单据的音像制品,多为非法音像制品。游商、无证经营摊点和一些规模小、管理混乱的零售店、出租店经营的,大多是非法音像制品。
鉴别音像制品的方法还有多种,把以上方法综合运用,基本上可以判定音像制品的真伪。
任何正版音像制品,音像出版发行单位和有关音像制品行政管理部门都登记备案,有据可查。所以,再高明的不法分子制售的非法音像制品,不论伪装得多么巧妙,终能被识别出来。
2005年04月29日

等一下去机场接………………

2005年04月28日

一。准备先把内部功放甩掉,意图是寻找T3的真正弱点。用KLS纯甲类推T3,音源用CD951做转盘,单独20BIT解码器输出至甲类前后级。另外还有个配制方案功放换成甲乙类的天宝2号,其实买T3之前就是用的它推的一对多媒体音箱,总有大炮打蚊子感觉。高音还是不好就进行下一步……
二。换高音单元(比较有风险)。分频点不想改动了,只想通过调校高音的衰减电阻的大小寻找高低音的平衡,不换高音直接调校衰减电阻是徒劳的。低音单元不想换了,再换就不如自己打造土炮算了。效果理想之后进行下一步…………
三。恢复内部功放电路。用甲类(可没有音调功能)前级推一下T3的功放,验证前级对T3的重要性。可能效果不一定好,因为看过资料说T3输入端的对地电容470PF,选大了,这样会影响高频的响应,我会酌情改动的。最后把前级甩掉效果还是不好,我可不会加什么前级,直接用天宝2号推算了,只是寻找真正提高音质的出路,以便朋友们改造的时候有的放矢。效果差别不大了就算大功告成!
四。目的是还想用原来内部的功放,使声音提高到可以接受的程度(因人而异),让T3尽量的完美,当然没有奢望达到参照系统的水平。下面把参照的系统公布一下,报上价格只是证明器材的大概档次,谢绝评价!这套系统在HIFI界属于很一般的,不过用来效验T3绰绰有余。
转盘: CD951 3500
解码器: 20BIT 2800
前级: KLS甲类 音源切换:继电器 音量调节:28档金属膜电阻搭焊(说镀金触点,我不太相信)
后级: KLS甲类 6500
音箱: 德国ELAC141S 16000 (这款德国高音让你领略华美高音绕梁三日的感觉,有点倾向丹麦 陶瓷高音)
音箱线:美国怪兽
讯号线:英国鲨鱼
天宝2号功放 1500

2005年04月26日

一、胆机与晶体机

    胆机与晶体的比较,这里只谈以下两个问题,即性能价格比和音质特点,在一千元人民币(每台)以下的价格,因胆机无法用此价格生产,人们也不可能用此价格买到好的胆机产品,在此价格虽然能买到晶体机,但也很难买到很好的产品。就音质而言,一般来说在三万元以下同等价格的放大器,胆机的音质通常优于晶体机;在三万至伍万元这个价位上是各有千秋;在伍万元以上,一般是晶体机有相对优势,此时晶体机优的是全面,胆机优的是特点;在伍万元以下价位的晶体机,一般来说除了在低音的力度、速度上和高音的明亮度上能优于胆机外,在音质、音色、音乐性、耐听性上均难以与胆机媲美,这是许多人共同的认识与经验。

二、关于国外胆机和国内胆机

    国外胆机的起步和历史都远远超过我们中国。再说胆机产品本身具有一定的艺术性和具有很浓厚的文化背景,这反映在产品的声音的调校,品牌的定位,市场的策略,外观的设计,产品质量的稳定等等方面,应该说在这些方面与国外某些优秀品牌相比,我们在一些方面不同程度的与它们有距离;但经过近几年的努力,这种距离正在缩小。而与一些国外的杂牌比,我们的一些较好的产品肯定还比它们强,而且在价格上我们有极大的优势。在同等水平的产品上,我们的价格比进口机至少低1/2–1/5或更多。现在我们的个别产品在较低的价位上与国外的某些名牌产品在音质音色上相比甚至有过之而无不及,这已不是什么奇怪的事了。我们国内产品的努力方向是树立品牌意识,加强产品质量和艺术水准。

三、关于胆机的造型(外形)

    胆机的外型多数均是把电子管(胆),变压器这些部件裸露在机壳外,这与人们传统观念中的箱式机有区别。是不是胆机一定要这样做而不能做成箱式的呢?不是的,事实上现在已有部分胆机产品做成箱式机,那么为什么在国内外还是流行“裸”机呢?这与设计者和使用者心理审美观念有关,现代胆机的设计犹如工业艺术设计,讲究起伏变化,色彩对比,线条明快,材质的体现。一台精美的胆机造型与加工都犹如一件艺术品,箱式机在这些方面的体现较难,裸机的自由空间就大多了。再之,胆机工作之后电子管的灯丝被点亮给人一种温暖感,而与之比较箱式机则显得冷竣一些,没有“裸机”那种“人情味”,这是裸机较箱式机流行的原因之一。还有,裸机也更能体现胆机之特色。虽然在使用中裸机往往没有箱式机方便,比较难“伺候”,这样就出现了裸机与箱式机并存的局面。从比例上来看,裸机的量要大于箱式机的量。

四、关于胆机的技术指标和标准

    坦率的说,胆机的技术指标除了静态互调失真一项能与晶体机相比外,其余均不如晶体机,其实胆机的生存与发展并不是因为其技术指标才有今天的,若要讲究技术指标,胆机早就没市场了。事实上,电声技术至今还很不完善,现有的技术指标只能从一个方面说明问题,但还不能从本质上反映问题。例如,现有放大器指标测量,都是在假设负载为纯阻性(线性)负载情况下测量的,而实际的负载是复阻性(非线性)负载。又如对音箱的测量是在1M的距离1W的功率下测量,而实际听音又不可能是1M/1W的条件下,因此这样的测量指标只能作参考,而不能做为选择放大器的标准。可以这样说:一台技术指标好的产品它的听感可能会不好,而一台听感很好的产品,它的技术指标可能只是平平而已(当然不会很差)。一个大量生产的电子产品要保证它的统一性和一致性,就必须有一个相应的生产标准(技术文件、生产工艺文件和检验文件),这在一些较正规的产品生产中采用已是常见的事,但是这些标准只是指导生产和保证产品质量的一致性和统一性用的,而无其它意义,一个企业的生产标准只对本企业的具体产品有用,而对其它企业无用,对产品的艺术性和声音的音质也无意义。准确的说艺术品是没有什么标准可衡量的。在现实中,往往音响产品档次越高而产品的生产标准越不严格。

五、关于胆机中的几个技术问题

1)关于单端与推挽

    在胆机末级中有采用推挽工作方式的,有采用单端工作方式的,由于采用推挽方式较容易取得大功率,所以是一种很常见的电路形式,但是由于推挽的工作方式是一种叠加方式,故客观地存在有一些失真,而且在推挽叠加中有加有减,在这加减中也可能会增加一些原来没有的细小的东西,同时减去了原本有的一些细小东西。而若在末级电路中采用单管在单端甲类状态下工作就不存在推挽工作方式所无法避免的问题。因此,在听感上单端的要比推挽的好许多,特别是在一些微小的细节上。但是,单端的很难在功率上做得很大,比如用同一型号的管子,在单端时只能做到10W,而在推挽时很容易做到30W,功率做大就要付出一些代价,同时在工艺上,单端机比推挽机要难处理一些。因此,单端电路往往在高档机中采用,推挽电路在普及机中采用。

2)末级推挽电路中电子管不同接法的区别

2)末级推挽电路中电子管不同接法的区别

    在末级推挽电路中使用的电子管往往是四极管和五极管,因此在使用这些管子时有三级管接法,超线性接法和标准接法。它们的区别从理论上讲,三极管接法失真最小,输出功率也最小;标准接法的失真相对较大些,功率也最大;超线性接法介于两者之间。在听感上各有千秋,相对来说三极管接法要稍好一点。但三极管接法因对电子管寿命有损失,故在工业化生产中较少采用。

3)推动电路对音质音色的影响

    一般来说推动电路和结构对音质音色的取向有很大的作用,在声音的低频力度上,中高频的速度感和中频的密度感上均可通过推动电路的不同而获得不同的效果。推动电路有很多种,很难从推动电路的区别去判断产品品质的高低,选什么样的电路完全是设计者的一种对音色取向的选择。

4)不同型号电子管对声音的影响

    前级推动电路常用的电子管有ELF82、6F1EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7、6N1、6N2、6N3、6N6等等。原则上这些管子用在胆机中都可能做出好声来,但每款型号均有自己的特点,设计者们会根据许多因素决定选用哪一型号,一般来说ELF82、6F1EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7是国外最常用在音响中的电子管,而且许多厂家都有生产,因此互换性较好,故出口机或国外机常用。在末级电路中常用的电子管有:KT88、6550、EL34、6L6GC、2A3、300B、211、845。前四种电子管为傍热式四极管或五极管,常在功率较大的推挽电路中采用。后四种电子管为直热式三极管,较多的用在单端甲类中(2A3、300B也常在推挽电路中使用)。相对来说直热式三极管的音色较傍热式的四、五极管要稍好一些。不过同样是三极管或四极管但是每款型号的音质音色均有一些差异和各有特点。由于胆机是插接器件,方便直接代换,所以换胆玩机又成了胆机使用过程中的一大乐趣。

5)输出变压器对音色的影响

    输出变压器对整机的指标和听感均有较大的影响,优秀的推挽用输出变压器的频宽在10Hz-100KHz,失真在1%以下完全没有什么问题。可以说变压器目前已不是影响胆机指标的关键元件。但是变压器的结构、工艺、材料对整机的声音影响还是很大的。事实上,变压器的指标超过一定的范围后,指标越高却不一定越好,假若胆机没有输出变压器,如OTL,它的听感就与传统胆机不同了。因此胆机的音色与输出变压器有极大的关系。

6)关于合并式放大器与前后级放大器

    合并式放大器有如下特点:1、当信号源在一定输入电平时,放大器的输出可达满功率;2、该放大器有多组讯源输入选择;3、该放大器具有电平控制功能;4、左右声道合为一体,还可设有高低音调控制装置。早期由于信号源的输出电平都比较低,一般在0.2V左右,因此合并式放大器的输入电平均要在0.2V以下,而现代的信号源已发生很大的变化。如CD机已被广泛使用,现代信号源的输出电平均在0.5-1V之间,因此现代放大器的输入灵敏度要求相应也有变化。当然不管怎么变化,只要满足合并式放大器的前三条就是合并式放大器。前后级放大器是将1讯源选择2电平控制3电压放大这三部分独为一体(有第3项者为有源前级无第3项者为无源前级),纯后级是将电压放大和功率放大独为一体(或两体)有左右各一路输入,无电平控制和讯源选择(输入电平在1-2V之间),这种做法可在结构上、分布上、用料上更合理,因此在档次上前后级分体式放大器比合并式要高一些,价格也可能要高不少。

六、关于胆机的使用寿命

    胆机的寿命原则上说是半永久的,与晶体机相比而言,胆机的相对寿命决定于电子管,电子管的理论寿命是不太长,一般来说只有上千小时,但好的电子管使用上万小时的也很常见,如电视机的显象管就是一特殊的电子管。当然许多音响用电子管还不能与显象管的寿命去比。一般来说音响用电子管有运输失效和早期失效。失效可在使用后1-2个月内发现,或在工厂生产中发现,对质量较稳定的电子管而言每天使用2-3小时,用上2-3年应该不是问题,再说现在的电子管又不贵也不难买,加上良好的售后服务,胆机的使用寿命应不是问题,而且胆机换胆之后,又可重新焕发新的活力,犹如新机一样.事实上现在许多古董胆相名品在市场上还高价出售,不就从另一面说明了胆机的寿命问题吗,加胆机与晶体机比,搞过载能力强,晶体机在遇到一些故障时可能在千分之一秒钟便损坏而胆机则可以数分钟内不被损坏.

七、使用胆机的注意事项

1、接通电源前应先接好负载(音箱),切忌接通电源后,送信号而不接负载,或负载短路。

2、使用电源不要太高或太低,电源电压最好能在规定电压的5%以内,使用市电经常超过此电压值的最好能配合使用交流稳压电源。

3、胆机工作时温度较高,摆放注意通风、散热。

4、在开机中或刚关机一段时间内(30分钟内)不要把液体洒在电子管上。

在使用中一般中注意上述几个问题,胆机是能可靠工作的。

八、胆机与音影器材的搭配

    使用胆机搭配什么样的音箱非常重要,但是很难找出一个搭配原则,一般来说搭配英国箱和意大利等灵敏度超87db的欧美音箱最佳。如英国的HARBETHROGERSSPENDORPROACB&WKEFTANNOYTDLEPOSMISSION法国的JMLAB意大利CHARIOSOUNS FABER的有些灵敏度低的小音箱用胆机推音色也特别好如LS3/5APROAC TABELETTE III另有些高灵度的号角箱如:ALTLCKLIPSCHWESTLAKE等用小功率的单管甲类胆机推也有特别的韵味。国产箱可选“美之声”“小旋风”的一些型号。音箱的搭配在无经验的情况下,可以找些已有搭配的例子或实际搭配试听后再确定。

2005年04月25日

套曲Cycle
一种由多乐章组合而成的大型器乐曲或声乐器
 
组曲Suite
由几个具有相对独立性的器乐曲组成的乐曲

奏鸣曲Sonata
指类似组曲的器乐合奏套曲.自海顿.莫扎特以后,其指由3-4个乐章组成的器乐独奏套曲(钢琴奏鸣曲)或独奏乐器与钢琴合奏的器乐曲(小提琴奏鸣曲)
 
交响曲symphony
大型管弦乐套曲,通常含四个乐章.其乐章结构与独奏的奏鸣曲相同
 
协奏曲concerto
由一件或多件独奏乐器与管弦乐团相互竞奏,并显示其个性及技巧的大型器乐套曲.分独奏协奏曲、大协奏曲、小协奏曲等
 
交响诗symphonic poem
单乐章的标题****响音乐
 
音诗poeme
单乐章管弦乐曲,与交响诗相类似
 
序曲overture
歌剧、清唱剧、舞剧、其他戏剧作品和声乐、器乐套曲的开始曲。十九世纪又出现独立的音乐会序曲
 
前奏曲prelude
带有即兴曲的性质、有独立的乐思、常放在具有严谨结构的乐曲或套曲之前作为序引的中、小型器乐曲。
 
托卡塔toccata
节奏紧凑、快速触键的富有自由即兴性的键盘乐曲
 
幻想曲fantasia
形式自由,给人以即兴创作或自由幻想之感的器乐曲
 
随想曲capriccio
形式自由的赋格式的幻想曲,19世纪后是一种富于幻想的即兴性器乐曲
 
狂想曲rhapsody
始于19世纪初以民族或民间曲调为主要素材的具有鲜明民族特色的器乐幻想曲
 
练习曲study
为提高乐器演奏者技术水平而写的乐曲
 
无词歌songs wighout
抒情的小型器乐曲,有伴奏声部,旋律声部象歌曲样的钢琴曲
 
浪漫曲Romance
罗曼司,主要指具有抒情性的声乐曲和富有歌唱性的器乐曲
 
叙事曲ballade
富于叙事性、戏剧性的钢琴独奏曲
 
夜曲nocturne
流行于18世纪西洋贵族社会中的器乐套曲,常在夜间露天演奏
 
小夜曲serenade
晨歌的对称。起源于中世纪欧洲吟唱诗人在恋人窗前所唱的情歌
 
谐谑曲scherzo
诙谐曲。节奏强烈,速度较快、轻松活泼的三拍子器乐曲或声乐曲
 
间奏曲intermezzo
为歌剧或戏剧中的过场音乐或幕间曲;另一种为形式较自由篇幅较小的器乐曲
 
赋格曲fugue
拉丁文音译意为遁走。以复调手法写成的大型乐曲
 
卡农canon
纯以模仿手法构成的复调音乐形式
 
轮唱曲round
用同度或八度卡农手法写成的声乐曲
 
创意曲invention
复调结构的钢琴小曲。类似前奏曲或小赋格曲。巴赫始用此名称
 
练声曲vocalization
没有歌词而用韵母、音节或唱名演唱的声乐练习曲
 
回旋曲rondo
由相同的主部和几个不同的插部交替出现而构成的乐曲
 
变奏曲variation
主题及其一系列变化反复,并按照统一的艺术构思而组成的乐曲
 
进行曲march
用步伐节奏写成的乐曲
 
特性曲character piece
指富于诗情画意和生活情趣的器乐小曲,主要是钢琴小曲
 
晨歌alborada
起源于西班牙西北部的加利西亚的田园风味乐曲
 
田园曲pastorable
原为欧洲16-17世纪一种乡村题材的戏剧表演,歌剧的前身之一。近代音乐中是模仿牧人所吹肖姆管曲调和圣诞吹奏乐的器乐曲或声乐曲,源于意大利。
 
船歌barcarolle
威尼斯船工所唱的歌曲以及模仿这种歌曲的声乐曲和器乐曲
 
悲歌elegy
表现哀伤情绪的声乐曲或器乐曲
 
摇篮曲berceuse
抒情声乐曲或器乐曲。描写摇篮摆动的节奏,近似船歌。
 
嬉游曲divertimento
18世纪欢娱宾客的一种器乐重奏组曲
 
即兴曲impromptu
偶发创作的抒情特性曲,19世纪成为器乐短曲曲名,形式类似歌曲
 
无穷动perpetuum mobile
从头至尾贯穿着急速节奏的乐曲
 
小品bagatelle
轻快,幽默的特性曲,常为钢琴小曲
 
幽默曲humoreske
富于幽默风趣或表现恬淡朴素、明朗愉快情致的器乐曲
 
新事曲novellette
始创于R.舒曼的一种钢琴特性曲
 
演绎曲paraphrase
14–16世纪教会音乐中的演绎曲是自由加工的素歌旋律。F.李斯特借用此名称称其为著名声乐曲和器乐曲,特别是为歌剧选曲所作的钢琴改编曲为演绎曲
 
舞曲dance music
根据舞蹈节奏写成的器乐曲或声乐曲
 
小步舞曲menuet
起源于法国民间的三拍子舞曲,因舞步极小而得名
 
加沃特gavotte
起源于法国民间的中速、四拍子舞曲
 
塔兰泰拉tarantella
起源于意大利的速度迅急、情绪热烈的舞曲
 
波尔卡polka
起源于捷克的速度较快的二拍子舞曲
 
华尔兹waltz
圆舞曲。一种起源于奥地利民间的三拍子舞曲。
 
马祖卡mazurka
起源于波兰民间的情绪活泼热烈的三拍子双人舞曲
 
波罗乃兹polonaise
波兰舞曲。起源于波兰民间的庄重,缓慢的三拍子舞曲
 
哈巴涅拉habanera
阿伐奈拉。由非洲黑人传入古巴的中速二拍子舞曲
 
探戈tango
起源非洲后传入阿根廷的中速、二拍子或四拍子的舞曲
 
独唱solo
由一人演唱,常用乐器或乐队伴奏的演唱形式,有时也用人声伴唱
 
齐唱unison
两人以上的歌唱者,按同度或八度音程关系同时演唱同一旋律的演唱形式
 
重唱ensemble
每个声部均由一人演唱的多声部声乐曲及演唱形式。按声部或人数分二重唱、三重唱、四重唱
 
领唱lead a chorus
由一人唱众人和的演唱形式
 
合唱chorus
两组以上的演唱者,各按本组所担任的声部演唱同一乐曲的演唱形式
 
无伴奏合唱a cappella
纯粹由人声演唱不用乐器伴奏的合唱形式
 
合奏ensemble
由多种乐器组成,常按乐器种类的不同而分为若干组,各组分别担任某些声部,演奏同一乐曲的演奏形式
 
伴奏accompaniment
由一件或多件乐器奏出,用以衬托主要的歌唱或器乐演奏部分。用以烘托舞蹈的器乐配乐也常称为伴奏
 
独奏solo
由一人演奏某一乐器,常用其他乐器或乐队伴奏
 
齐奏unison
两个以上的演奏者,按同度或八度音程关系同时演奏同一曲调
 
室内乐chamber music
通常指由少数人演奏,演唱的重奏曲、重唱曲。
 
二重奏Duet
由两件乐器分奏两个声部的室内乐
 
三重奏Trio
由三件乐器分奏三个声部的室内乐
 
弦乐三重奏string trio
由小提琴、中提琴、大提琴分奏三个声部的室内乐
 
钢琴三重奏piano trio
由钢琴与另两件乐器(弦乐器或管乐器)演奏的室内乐
 
四重奏quartet
由四件乐器分奏四个声部的室内乐
 
弦乐四重奏string quartet
由两个小提琴,一个中提琴、一个大提琴演奏的室内乐
 
钢琴四重奏piano quartet
由小提琴、中提琴、大提琴、钢琴演奏的室内乐