在《
陈丹青：“未完成”的<西藏组画>》中，陈如是说：“我的《西藏组画》实在太少了，一共七幅，算什么呢？居然至今还是谈资，我有点惊讶，但不感到自豪。”
那日看到一收藏家与一艺术家讨论问题，收藏家请教在拍卖的画品中应该如何选择，其中就有《西藏组画》的一张草图，也是被建议买入的画作，因为与当时历史和背景有关系云云。在当代艺术的历史上，《西藏组画》有崇高的地位，也是陈丹青最广为人知的作品，即他的代表作。但是在陈个人的文字以及陈述里面，和《西藏组画》相关的内容并不多，《纽约琐记》涉及到早期创作的情况也很少设计《西藏组画》的高深意图此类，只是是和陈对画作的追求，对艺术、笔法、表现等具体技巧有关的内容，其中大部分和米勒当时的社会影响有关，陈是在讨论自己受到了怎样的影响以及在纽约生活中如果受到新的影响和重新看待那个时候的艺术追求等等。可是，我们津津乐道的还是《西藏组画》还有他的素描功底是如何好，而他后期的作品离大众视野仍有一段不小的距离。
我觉得，这不得不说是一件让人尴尬的事情。
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