文/甜瓜牧羊犬
在听Babyshambles的歌之前，最好准备好啤酒，再点上一支烟。
我怀疑我之所以事隔一年才发现Babyshambles的价值所在就是因为没有这么干。Pete Doherty这小子总是有这本事，让你在他浪漫到骨髓里的歌声中灵魂出窍，哪怕他生活中可能真的只是一个流氓而已。
在Babyshambles发行乐队处女作之前的大半年里，Pete Doherty从一个音乐天才堕落为Kate Moss的男友。他的大名频繁地出没于各类小报，却没有任何迹象表明The Libertines的解体会催生出两个绝世天团。可是，当大家都以为Pete从此将沦为纯粹的八卦男星之后，Pete却用一张卓越的作品宣示天下：所谓天才，不需要时时刻刻都是天才，只要该他表现的时候小露一手就够了。
《Down In Albion》便是这样一张专辑。Pete仅仅只是小露一手，没有处心积虑的形式，也没有野心勃勃的堆砌，一切都是自然流露浑然天成，Pete照旧一副爱谁谁的态度，任着性子唱歌，就好像在他身上什么事情都未曾发生过，法庭、小报、戒毒、解散所统统都是假的，他只自顾自走自己的路，一切喧嚣都与他无关，更不会影响他的心境。
换作其他人，碰到Pete这样的状况，会怎样？要么就是沉沦，要么就是想办法打场漂亮的翻身仗。而后者的往往导致音乐上形式主义先行，刻意为之的痕迹明显。但这张专辑完全没有这种情况，我们听到的只是16首自然流露的作品，如同The Libertines根本就没有解散，不过是换个皮囊继续前进而已。
不同的是，跟The Libertines享乐主义作风的简洁明快的五十年代老摇滚范儿相比，Babyshambles更随性、更自由、更无法定义。开场歌曲《La Belle Et La Bête》是The Libertines时代的残余，老山地摇滚的节奏和Pete脱口而出不拘泥于音韵的歌词让我们嗅到《Up To Bracket》的余香；接下来的《Fuck Forever》是复古车库作品，形式上跟Razorlight和Arctic Monkeys一脉相承；后来的歌曲大都沿袭上面两种套路，只是，不知道Babyshamles是不是有意削弱吉他的份量，失真或其他音效很少，大多数时候多是原声吉他挂帅，音色节奏多往灰暗轻快的方向上走，鼓的使用也以轻巧为主，绝少重击。在这样的伴奏下，Pete演唱上的诗性特点表现得格外明显。作为一个从小写诗获奖的歌手，Pete的歌词在节奏和韵律上更接近现代诗，从不一板一眼一个萝卜一个坑，而是随心所欲随性而为。这种朗诵式的演唱，让Pete的作品听起来没有大多数作品中的条条框框，完全就是情绪起伏在主导，张力十足。这方面，有两首歌曲特别值得注意。一首是《A'rebours》，另一首是《Up The Morning》，两首歌虽然节奏音色不同——前奏轻佻明亮，后者深沉昏暗，但都将Pete音乐的诗性特质展示得淋漓尽致。
如果说《Down In Albion》这张专辑真有啥形式，那英国歌手少有的欧陆浪漫可以算一个。这从法文歌名可见一斑。当然，这跟Pete的生活背景没有任何关系，Pete的气质直接源于其天生的桀骜不逊的浪漫主义情结。从一个优等生到一个诗人到一个音乐天才再到一个流氓，现在又东山再起，Pete任凭其诗人气质主宰着自己的生活，肆无忌惮地游走与绽放与毁灭之间。
王尔德说：“人只有摆脱异己的激情、既定的文化和所有外在的无论好坏的财产，他才能认识到自己的灵魂。”显然，Pete他做到了。
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