“图片从不撒谎。”当美国媒体异口同声的对远在阿拉伯沙漠的美军虐俘事件做出大篇幅报道的同时，那些不断出现在各国主要大众传媒头版头条的照片正在传达一种来自人性和人道的原罪式讨伐。如果语言文字的表达还会出现些许的语义冲突的话，那么由《华盛顿邮报》确立的图片新闻报道的事实信服力则让全球人权卫士头一次变得无言以对。
实际上，自从伊拉克战争在一年前开始的时候，华盛顿政府就一直处于舆论的反面。英国科学家的神秘死亡和权威武器核查专家的一无所获，都在军事战争实际结束之后发起了政治舆论的全面反击。在整场舆论风暴中，从美国本土的CNN到阿拉伯世界的半岛电视台再到战争现场巴格达的个人BLOG写作，战争以前所未有的完全曝光状态毫无隐私的进行。联想到金?凯瑞的《楚门的世界》中那个生命被导演的并不快乐的年轻人，人类社会似乎在执导并且观赏一场声势浩大的战争巨片。无独有偶，在刚刚结束的戛纳电影节上，被美国政府禁映的影片《华氏911》一举夺得金棕榈奖，排除以法国为代表的欧洲反战情绪，这部以揭露布什政府发动伊战黑幕为题材的纪录片完成了对现实战争的艺术抽象。无论战争是否牵涉到媒体所代表的利益极，媒体都争先恐后的希望出现在实况报道的竞技场上，“负责报道一切”我不得不引用《新京报》的口号式宣传语来标志这场战争秀。
可是战争秀变质得令人有些难以置信了。萨氏作为独裁者在山洞里成为美军行动最大的收获之后，我们看到了一个风云人物戏剧性的形象倒塌，毫无疑问，媒体的聚光灯再一次扮演了主角。美军对萨达姆的对待如果还可以商量的话，那么那个在裸体男性战俘面前流露猥琐笑容的女兵则引起了全世界的公众指责。在那几十幅可以带来虚拟现实的来自美国军中的数码作品中，“秀”的对象是人，和导演一样的人；而这里的人几乎是被去人性化的，长达十八天甚至更长的时间中被剥光衣服并且遭受性虐待和殴打的“秀”一般是在靠信用卡付账的色情网站中出现来满足性心理诉求特殊的群体的，令人失望的是，美国无意识中已然向全世界免费提供了这种服务。
2003年12月号的《读书》中及时出现了对伊战中媒体作用的评说，于是很多人把这场看上去一点都不血腥的战争当成了新闻自由和媒体力量的演出。然而不能忽略当初美军官方允许随军记者采访的初衷：那是一种近似于内建式的编制，用来作为战争的舆论武器和一种姿态的表现。只有在战争结束后，军事力量逐渐松懈的时刻，那些手无寸铁的记者才可能把自己的良知通过镜头和笔向世界传播。
五十年前的奥斯威辛集中营中是缺乏如此真实的记录的，当时的纳粹世界无法容忍媒体如今天一样的无孔不入和肆意而为。少数幸存者的支离破碎的回忆成为唯一引起我们想象的材料，然而并无公信力——甚至不能说服我们自己。三十年前的越战，同样镜头缺位，只有类似《拯救大兵瑞恩》一样的好莱坞制作和斯皮尔伯格类的天才导演才能满足我们对历史追忆的渴求。但是这并不表明今天在伊拉克发生的事实不是过去的某个时间点的重现，如果仅仅是被报道的事实才能获得公信力并且成为世界范围人道主义同情的焦点，只有媒体才能使人类社会获得对事件的意识，那么军事力量在战争中的支配地位完全可以简单的杀死媒体，从而获得成吉思汗式的战争游戏快感——尽管这种快感是阴暗的、兽性的和自我毁灭的。
有评论认为，在战争初期就处于舆论攻势下风的布什政府又经历了大规模杀伤性武器核查的尴尬结局，虐俘丑闻可能成为竞选中的巨大障碍。而作为长期国际政治策略的人权形象分裂则发出了几乎比990天前的那场发生在纽约的帝国标志倒塌灾难更大的声响。而更加大胆的政治预言家则看到了未来美国在国际事务当中人权大棒软化的征兆。但是任何一位专家学者都不会想到让超级力量显丑的竟然是一个勇敢并且诚实的孩子，他并不懂一点生化和核，胶片的无意识记录是这个孩子脸上天真无邪的笑。只不过有的时候他以媒体的形式出现，我们就暂时忽略了他那曾经叫做人性或者良知的名字而已。
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