2006年09月26日
陈良宇:树立正确的政绩观 把求真务实落到实处
  青岛新闻网  2004-03-10 11:53:49 新闻晨报

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  新闻晨报2月5日讯 市委、市政府昨天上午在上海展览中心召开上海市加强党风廉政建设干部大会,传达中央纪委三次全会精神,总结2003 年上海市党风廉政建设和反腐败工作,部署2004 年上海市党风廉政建设和反腐败工作。中共中央政治局委员、上海市委书记陈良宇强 调指出,全市各级党政组织要认真学习贯彻党的十六大、十六届三中全会和中央纪委三次全会精神,紧密团结在以胡锦涛同志为总书记的党中央周围,高举邓小平理 论和“三个代表”重要思想伟大旗帜,大力弘扬求真务实精神,了解实际情况和问题症结,寻找关键性突破点,深入推进党风廉政建设和反腐败斗争,在狠抓落实中 不断开创上海各项工作新局面。

  会议由市委副书记、市长韩正主持。市领导龚学平、蒋以任、刘云耕、罗世谦、殷一璀、王安顺出席。

  陈良宇指 出,总体上看,上海党员干部队伍尤其是绝大多数领导干部在各自岗位上,努力实践“三个代表”重要思想,坚持立党为公、执政为民,保持勤政廉洁、昂扬向上的 精神状态,涌现了一批像赵为民同志那样的优秀党员,为上海各方面工作不断取得新成绩作出贡献。我们也应清醒地看到,上海党员干部队伍中还存在明显的思想作 风方面问题,主要表现在:学习不够,缺乏进取精神;有令不行,有禁不止;管理不严,好人主义严重;居功自傲,追求个人利益;铺张浪费,追求奢靡;漠视群 众,办事推诿。这些现象和问题尽管发生在少数领导干部身上,但损害了党和政府在群众中的良好形象,决不能任其蔓延。

  陈良宇指 出,要按照中央要求,联系上海实际,大兴求真务实之风,树立正确的政绩观,谦虚谨慎、艰苦奋斗、脚踏实地,不断加强自身修养,进一步树立各级领导干部的良 好作风。要始终保持清醒头脑,正确看待成绩、正确评价自己、正确把握形势,摆正组织与个人、做官与做人的关系,做到不浮躁、不揽功诿过,不自满、不忘乎所 以,确立正确的世界观、人生观、价值观和权力观、地位观、利益观;要忠实实践党的宗旨,真正做到权为民所用、情为民所系、利为民所谋,工作政绩由实践来证 明、群众来评价、历史来检验;要坚持一切从实际出发,善于抓住重点、精心组织、集中力量,注意各方协调、整体推进,真正做到鼓实劲、重实效,不图虚名、不 做虚功,把求真务实落到实处。

  陈良宇强调,要旗帜鲜明、态度坚决地加大查处力度,一旦发现问题,不论涉及哪一级干部,都要一查到底,决不姑息、决不手软,保持对腐败分子的高压态势,决不让腐败分子有藏身之地。

  韩正在大会上也作了讲话。

  会上,中央纪委委员、市委副书记、市纪委书记罗世谦传达了中央纪委三次全会精神,对2003 年本市党风廉政建设和反腐败工作作了总结。


上海市委书记陈良宇代表市委常委作出廉政承诺
2004/07/22

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  上海市委、市政府昨天下午在上海展览中心召开上海市加强党风廉政建设干部大会。中共中央政治局委员、上海市委书记陈良宇出席并讲话。

  陈良宇代表上海市委常委集体作出承诺:在对一把手“四项要求”基础上,按照中央领导同志在全国巡视工作座谈会上的要求,结合上海实际,一定履行好市委常委集体已作出的庄严承诺,同时做到以下四条:

    一、凡是向市委常委跑官要官的,不但不给,而且要批评教育,并告诉组织部门记录在案,今后对这样的同志要注意观察;

    二、凡是给市委常委送钱、有价证券、贵重物品的,一概拒收,拒绝不了的立即上缴组织,并记录在案;

    三、凡是打着市委常委及亲属、身边工作人员名义办事或利用领导影响牟利的,请各单位一概予以拒绝,并严肃批评,同时告诉市委常委本人;

    四、市委常委会一班人要带头遵纪守法,绝不越权,更不滥用权力。同时,要严肃制止以市委领导亲友名义办事的行为,严防和打击冒充领导同志亲属和身边工作人员招摇撞骗的行为。

    陈良宇强 调,各级党委和政府要加强领导,求真务实,坚持不懈,把党风廉政建设和反腐败工作各项任务切实抓紧做好,落到实处。对贪污受贿的腐败案件进行公开曝光,增 强震慑力、扩大教育面,同时防止炒作。要继续保持查案力度,保持对腐败分子的高压态势,对腐败案件发现一起查处一起,绝不姑息手软,决不允许在党内有腐败 分子的藏身之地;不论什么案件、不管牵涉到哪一级干部,任何人不得以任何借口和理由打招呼、批条子,阻挠纪检监察机关依照党规、依据法律办案。





2006年09月24日
世界摄影大师论人像摄影
 
●加德帕斯·费利克斯·图尔纳松

     他被认为19世纪所有摄影家中经历最丰富而最具有才华的法国摄影家。曾指出:“一个摄影艺术家,不论其照相机的机械性能如何,都应该把焦点对准人物的脸部,抓住人物的神情,刻画人物的心理特征,使其神韵跃然于画面之上。”  

     图尔纳松一生中拍摄过许多著名的学者、艺术家、演奏家、科学家、政治家和其他人物。拍摄时,他从不允许有道具或背景干扰,不论那种情况,他都要认真地引导 被摄者,抓住被摄者的面部表情,从而拍了许多传神之作。读者通过照片上的人物神情可以看出被摄者之间无声的交流。

   ●克里斯·利斯

     英国摄影家。他认为,个性是在拍摄人像过程中最难掌握的部分。如果你能发现一种拍摄人物个性的奇妙方法,那么你将成为像卡什、布兰特和斯诺登那样的人像摄影大师了。  

     利斯认为,如果你拍摄的是供大量翻印的人像照片,那就不大可能拍摄出人物的性格。但如果你给朋友拍摄人像,那成功的希望就大得多,大多数成功的人像照片是因为你熟悉你的被摄者,这样拍出来的照片,被摄者看后一定会说:“对,这完全像我。”

    ●雷弗·莱顿

     英国著名的人像摄影家。雷弗·莱顿说:“在英国,人们似乎对人像摄影不是很重视,拍摄人像远不如拍摄时装能赚钱,如果我去拍浴衣的广告照片,收入要多得 多。但我认为,作为一个出色的摄影师,他首先应该具有拍好人像照片的能力,这是成为一人出色摄影师的必备条件。”  

     莱顿认为,拍摄人像时,除了需要同被摄者建立起良好的关系外,还需要在拍摄技巧和用光技术上下功夫。他在拍摄前同被摄者进行交谈,使 他显得很自然。莱顿说,在拍摄人像前,你对用光应事先做到心中有数,这样就可集中精力于拍摄被摄者的性格和表情上。这就是莱顿拍摄的人像逼真、表情丰富的 原因所在。

  ●欧文·佩恩

     他是一个从事于“创作新式时装照片”的人像摄影家。他创造了摄影现实主义那种朴素的、崭新的风格。他照片的特点是,表现手法很雅致。曾有一本杂志的艺术指导说过:“佩恩摆布被摄对象的方法,是使他们进入自我表现的境界之中。”  

     佩恩的妻子原是与他一起工作的时装模特儿。关于佩恩的摄影创作活动,她是这样描述的:“当佩恩设法达到他所要求的效果时,他和他的被摄对象之间是非常紧张 的,他的拍摄时间长达数小时,直到他们全部精疲力尽为止。这种方法使他能够抓到被摄对象的面貌及其灵魂。”  

     通常,佩恩拍摄一张照片所以要花费很长时间是因为他认为,很多人只是用极短的时间观看照片。“照片是为了使人们能在匆忙中观看而拍摄的。照片的观看一般只有几分钟。因而,拍摄照片更需精益求精。”

    ●土门拳

     日本摄影家。他关于人像摄影有许多精辟独到的见解。  

     他指出:“所谓人像摄影,就是把个人作为历史的、社会的存在记录下来。所谓美丽的面孔,就是感情不外露的面孔。被本人认为是缺点的,实际上却往往是唯一富有魅力的地方。变缺点为魅力,这至少是摄影家的善意。

     在摄影上,拘泥于瞬间表情实在是愚蠢的。无论是谁,都是会哭会笑的。隐藏在心底的感情,会在嘴边流露出来。年龄,最容易从人的背影上表现出来。悲哀也是如此。  

     一切艺术都不例外,其最就阶段在于使人忘记手段。就是说,在于让看照片的人忘记自己是在看照片。为拍摄者所支配,是拍不出像样的照片来的。摄影者如不避免此种情形,不把被摄者引入一种‘悉听尊便’的心境,那是不行的。魄力是最重要的。 

     焦点对在眼珠上,光圈越小越好,按快门动作越快越好。”

    ●伊莫金·坎宁安

     美国著名的女摄影家。她从1910年开始摄影至1976年去世,从事人像摄影达60余年,积累了不少拍摄人像的经验。并创立了不少为后人借鉴的拍摄人像的好方法。  

     坎宁安认为,拍摄人像的关键是要透过外貌表现出人物的性格及其内心世界。早在1910年,在欧洲学习的期间,她就给路德教授拍过一幅肖像。当时,她请教授 思考一个数学问题,在教授深思的时候,坎宁安按下了快门,把教授聚精会神思考问题的神态拍了下来。这次尝试使她学到了一个如何消除被摄者精神紧张并表现其 真正情感的拍摄方法。这就是,向被摄者提出一连串的有关工作和生活的问题,让他回答或思考。这个方法,她一直使用到晚年。1976年4月,在坎宁安逝世前 不久,她给年过90的A·迈耶夫妇拍过合影,后来迈耶回忆说:“坎宁安很有本事,她在很短的时间内就使我们成了亲密的朋友。她使我们感到舒适、鼓舞,有自 信心,敢于说话。我们像是老朋友一样交谈。”坎宁安的这个拍摄方法,后来为许多人像摄影家所用,其中包括加拿大著名人像摄影家卡什在内,而且在效果上有过 之而无不及。  

     坎宁安还认为,拍摄人像,既不是将人物理想化,也不要丑化他们,要忠实地把人物的自然性格表现在画面上。要做到这一点是不容易的,这就要求摄影者们努力钻研,从实践中找出一条路子来。  

     1975年,即坎宁安逝世前一年,她给一位老化学博士拍肖像,博士的夫人在一旁说:“注意,亲爱的,不要让那脱落的牙齿露出来!”博士张口一笑,坎宁安迅 速按动快门,把那缺少一个牙齿的笑容拍了下来。为什么坎宁安偏偏要抓取这样的画面呢?因为,在坎宁安看来,一位年过九十的老人,只掉了一个牙齿,那是健康 的特征。结果,拍出的照片化学家很满意,并送了一篇新写的化学论文给坎宁安,表示感谢。

    ●安塞尔·亚当斯

     著名摄影大师。安赛尔·亚当斯在谈到人像摄影时说;“我总觉得人像照片以静态最为理想,处于安静状态的头部几乎和雕塑一样美。这和抓拍不同,要等待丰富的 表情出现,结果往往失去了机会。我在运动状态下抓拍的照片很少。我认为人物特征表现在他们处于静止状态的脸上。我的这类照片大部分是这样拍的。我极少让人 摆好照相的姿势,我总是等待他们放松,出现自然姿势,然后我就说‘别动’或‘就这样’!”  

     1932年亚当斯在旧金山为当时的明星演员卡罗琳·安斯帕奇拍摄了一幅肖像照。照片拍成后,人们称之为“杰出的石雕似的人像”,有些人甚至认为它是拍摄的 雕塑头像照片。亚当斯听了这些议论却很高兴。事后回忆起这幅照片的拍摄过程时,他说:“我坚信,最深刻感人的摄影人像是这样的照片,当人物的脸型能暗示出 身份和个性时,照片能在静止状态下提示出被摄者的基本特征。使用一秒或一秒以上的曝光常常可以达到这一点。如果使用闪光灯的话,这就要善于抓取你所期望的 表情,而不是让被摄者长时间的摆姿势。我依然坚持通常的‘抓拍’照片只不过是被摄者的一种瞬间形象,一种往往只与相机快门运动所抓取的事物有关的片断。一 个画家可以把许多印象、观察到的各种形象以及各种反应加以综合,创作出一种富有表现力的形象。

     人像摄影家只能把握一个时间的推移过程,从而在这一过程中对人物的面貌特征进行刻画。反映瞬间表情的影像偶尔可能表现出人物个性的广泛方面,但它只不过是一幅完满的人像而已

     亚当斯还说:“构思是摄影创作中一个最重要的因素。一旦你发现被摄者的表情之后,这种表情——面部肌肉活动的瞬间停顿——可能会流逝和避开快门迅速开启的一刹那。

     了解被摄者的个性能够使我们当中的一些人预料到富有表情的瞬间,不仅仅是在表情变化过程中辨认出它们。当然,要做到这一点而要有大量的实践经验。”


作品来源:http\\www.in70.com

 

这是湛江馆的作品,叫做雪姐七友,不知道什么时候白雪公主叫雪姐了,展览的牌子还写错了,写成了雪姐三友,其实应该是九友,除了七个小矮人和雪姐外,竟然还有一个中国娃娃,你看七个小矮人个个都很无辜:“不是我干的,我不是孩子他爹!”

 

这种有“现代气息”的木雕让人哭笑不得

作者可能是个中国鹰派,老鹰还恶狠狠地看着台湾这块“肉”:“台湾人,认准这只鹰!”

看似很平常,仔细看看,全都是用蝴蝶翅膀来做的!

这个也是!

蝴蝶翅膀就是这样被拼成画的

 

上图:据主人介绍这条幡是袁世凯复辟前夕,广东有人想造来献给袁的,要做一年,谁知道还没有做好,袁就下台了,看这条龙有角的,只有皇帝才能用这整条龙

据说,这个幡集中了很多织绣手法,还在线里打进了真金线

这些都是真金来的!

按照中国传统,这种水纹只能皇帝用

这条幡也是国宝级的,里面也有金线,听说只有一种特别的线才能把黄金打进去,所以这种线在古代是限量经营的。

 

 

 

2006年09月21日

刚刚看了看新浪博客,头条是赵丽华诗歌批判

原来最近又开始了新一轮的恶搞

但是一点都不好笑,因为这次搞的是诗歌

像以前的所有恶搞一样

照样还是文山文海的“恶搞集”

仿佛一夜之间大家都想把一个山头攻下来

但这只是殿堂上的猴子之舞

那些小聪明让人恶心

网址

如果不是自大狂

可能也只是一般的个人写作

但这就被新浪的编辑把鸡毛当令箭挂上去了

俨然一篇权威分析性文章

文章后面还跟着无数为自己博客做广告的留言

网络最丑陋的一面展现无疑

一堆有点小聪明又想出点小名的人济济一堂挤作一窝

就像哪天你打开锅盖一看,里面全是小老鼠

恶不恶心?

搞什么可以,不能搞诗歌

诗歌不是民主辩论

不是科学论证

如果文字是出自于内心

文字就是值得尊重的

嘲笑别人的内心

便是嘲笑人类自己

上世纪八十年代曾经有过诗歌大辩论

但那是严肃的,值得尊重的辩论

而不是暴民式的,哄抢式的群攻而上

在这群拥挤的群民中

充满了多少懦弱的羊群心理

一个人揭竿而起,众人趋之若鸿

享受的是感官的快乐

丢掉的是自己的最起码的值得尊重的东西

这本和诗歌无关

但这回诗歌却成了受害者

我不知道那些趋之若鸿的人中

有多少个看过中国新诗的

有些人贴出了郭沫若的诗

大概是为了证明自己读过点诗

或者证明:看,这才是诗

但是天啊,郭沫若

你还不如说李白

如果认为诗歌就只是“天上的街市“

或者是“青纱帐”

那朦胧诗及其以后的新诗

就根本不用恶搞了

因为在有些人看来那可能就够莫名其妙奇趣无比的了

但我还是怀疑,即使是“天上的街市“这样的诗歌

有些人在读中学的时候可能还没看懂

但如果有人却是看了一些新诗依然追随恶搞

那真是诗歌的悲哀

有些东西只能给某些人看

有些人就根本不该看

2006年09月19日

我又决定写朱毛了。

太久没有写了,前阵子——应该说是比较久以前,美女罗非拉在博客上留言也都问起朱毛的事来。

我突然想,不如去见见朱毛吧,于是便去了。

 

中午的时候,客人很少,可爱的朱毛在那里打盹,被叫醒给我倒茶的时候也无精打采。

我对他说:跟你说件有趣的事。

他便很高兴,坐在我对面听了起来。

我说你知道吗?前阵子有个大美女向我打听起你来了呢?

朱毛双眼一亮,问我说是谁?

我说还是一个地产界大美女呢!

    他更兴奋了,接着又问地产是什么东西

    我有点愕然,但想想,古代可能没有地产这个词吧,便说地产嘛,就是盖房子的。

    谁知道朱毛听完后不懈地大笑地来,说我说呢,原来是泥水匠啊,一个女泥水匠能有多漂亮?

     哈哈哈哈,我笑得肚子痛死了,心想如果罗非拉知道自己被朱毛叫做女泥水匠,不吃了他才怪呢。

     朱毛见我笑,还以为我同意他的“泥水匠无美女论”,也继续大小地来。

     过了一会儿,他顿了顿问我,她打听我什么啦?

     这话问题我突然笑不出来了,难道我要跟他说罗非拉问朱毛什么时候死?

     我突然心中一片惨然,我现在正看着一个悲剧在上演,难道要我把这个悲剧的结局跟主角说吗?

     但我忍不住还是说了。我跟他说了他很快就会死的命运,这有点不可思议,有一天一个人突然来和你扯淡,笑着笑着,然后跟你说你很快就会死了。

     朱毛一下子安静了下来。我正盘算着怎么跟他说他才信,过了一会儿他却直接问了:跟我说吧,我是怎么死的。

于是我便把后面的故事告诉了朱毛。这个故事是我前阵子便准备写的,因为懒,就一直搁下来了,中途罗非拉还来问了一句,以至于我干了一件很纯的时,找到朱毛告诉他他的死法。

朱毛通过作“找人中介”,渐渐地收获也颇丰,做起来也得心应手。但是所谓江湖,过的都是刀尖上舔血的日子,任何一个人牵涉进去都不可能逃避得了。朱毛做的这个事,算一算也让十几个丢了性命,冥冥中也有了报应。

这天客栈的大厅来了一帮人,为首的老头子长相阴毒,朱毛从旁边的人那里听到这人叫做星宿老怪,但不知道为什么去一个这种名字。老头子刚坐下来就跟旁边的人商量着什么,一阵子后台里头来,第一个就盯着朱毛,看得朱毛一身冷汗。老头子旁边的人喝道:“小二,给爷几个安排几个上等厢房。”

“好勒!”朱毛应道,便带着他们一班人到客房去。谁知道刚走到客房,老头子便一爪子抓住了朱毛的脖子,让他不得动弹。旁边的人恶狠狠地问:“那个穿紫色衣服的姑娘住在哪个房间,不说大爷杀了你。”

他们一说紫色衣服的姑娘,朱毛就知道是谁了。她前两天才住进来,两天都穿着一身紫色衣服,蹦蹦跳跳的,有时候笑笑咧咧,但一不高兴起来就骂人,喜怒无常。

按理说,朱毛一般不拒绝“生意”,但是这般人的态度令朱毛很不爽。另外一个,朱毛心理也有一个小打算。对于那个阿紫姑娘,虽然她脾气很差,喜怒无常,但是她心情好的时候有一搭没一搭地跟朱毛聊天,却让朱毛感到从来没有过的快乐。从来没有谁这么跟朱毛说话过,更别说一个大活姑娘了,有时候生气起来,她还对朱毛动手动脚,但打在身上,朱毛也不觉得通,反而有说不出的畅快。

事态很紧迫,朱毛也肝部及乡那么对,双眼一转,便有了一个法子。

 

 

 

2006年09月16日

一次半决赛结下世纪冤仇

  巴萨与皇马的每一次碰撞,都会是一场“世纪大战”,那么他们之间如此深厚的仇恨又是怎么来的呢?原来都是90年前一场相当曲折的全国冠军赛半决赛惹的祸。

  1916年3月26日,半决赛首回合在巴萨借用的西班牙人队的球场开始,巴萨以2∶1获胜,次回合,皇马4∶1完胜对手。由于当时没有在第一轮 引入净胜球的概念,两队要进行一场加赛。这时皇马操纵了杯赛规定,将加赛推迟进行。巧合的是,双方在加赛中战成2∶2,加时赛双方又各进两球,不分胜负, 所以还得进行两场主客场加赛。

  两天后,第二轮加赛首回合在马德里进行,巧合的是,双方再次战成2∶2。加时赛中,皇马利用点球破门,巴萨对判罚极度不满,在队长马萨那的号召 下,巴萨球员离开了球场。比赛一度中断了7分钟,随后的比赛场面异常混乱,马德里人趁机扩大了比分:4∶2。5月7日,次回合加赛移师巴塞罗那。在大雨过 后的积水场地,巴萨以4∶0取胜。最终,巴萨以总比分6∶4取得了最终的胜利。

但更大的争议却在赛后被引发,在皇马球员返回酒店的路上,他们受到了巴萨球迷石块的袭击。第二天,皇马球员们来到巴塞罗那的英格兰酒店,公开表示将不会参加巴萨所设的庆功晚宴,以示对在路上遭受石块袭击的不满。从此,两家俱乐部的梁子便结下了。

2006年09月15日