作为一个新概念，“新视像”是纸介书的一种艺术形态。在新视像读本中，文学文本和艺术图像互为主题，双向解读，共同构成一种整体的视觉表达。林白的《一个人的战争》因其对女性隐秘心理及其性感体验的书成为女性文学史中具有革命意义的文本，而李津的画往往既包孕了古典文人画的理想气质与现代社会中的幻想心态，一方面延续了传统精神的某些内在性质，通过对无聊生活场景的刻画，揭示出时代动荡变幻的心理特征及社会精神裂变及人性异化的批判意图，把这两者巧妙结合而成的“新视像读本”，文、图、书三者的平等对话。“绝妙之处在于，无论是先看图再看文，还是先看文再看图，都会发现一种有趣的吻合(林白)”。
孩子是怎样生出来的？这是一个隐秘的问题。有一次听说有人在路上生孩子了，一个临产的女人，步履蹒跚，在穿过球场的时候孩子掉出来了，许多人都去看，球场的石凳上围了一层又一层人，挡住了视线。后来女人和孩子都被转移了，人也散了，走近石凳看，有一摊血，亮汪汪地暗红。生孩子是一件非常危险的事情。要出血，有时要死人。这是我很早就知道的。危险的事情对我总是有吸引力，是一种诱惑。我怀着恐惧和兴奋，一天又一天地等待危险日子的到来，仿佛那是一个欢乐的日子。难道我是一个潜在的受虐狂吗？
在以《一个人的战争》为书名的长篇小说里，为了加强女性的现实遭际的效果，林白采用了教育小说的形式，使人物带有某种心理传记的暗示。从主人公多米自幼在蚊帐里对性的发现一直到少女时代被强暴、诱奸和同居的经历，处处揭示了社会对女性的损害和拒绝……由于描写心理的坦荡，由于她描写的是一件既没有主体，也没有对象的性行为，它插在文本里没有因果，没有故事，只是一个孤立的诗性片断，就像一段流动的音乐或一幅抽象画一样……(陈思和)
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