2004年04月26日

 



写文章,最怕形成套路。形成套路,跟八股文一样,很难吸引人,打动读者。所以,特稿写作本身,并没有什么好讲。但是,有一些经验,可以供大家参考。


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第一点,我在前两次课上提到过,今天再强调一下:就是始终把自己放在读者的位置,想一想,这样写,读者会不会感兴趣?这个提法,读者能不能明白?


从读者的角度出发,我们可以设法拉近和读者的距离,以引起他们的兴趣。


[例一]


海一样的沙丘已经在中国移动、扩张了千百年。数以千万亿计的沙粒没有控制的持续移动,已经吞没了若干古代的文明──楼兰、尼雅、高昌……它们都曾在丝绸之路上繁华过。


而荒漠化的威胁仍在继续:虽然中国在1997年7月1日恢复了对土地面积达1092平方公里的香港行使主权,但西北部沙漠的推进使中国失掉的农田面积,却是它的两倍还多。


潘筱颖:《与沙谋粮》


这是给《南华早报》的一篇特稿。因为目标是香港地区的读者,所以,作者很形象地把中国每年沙漠化的面积,具体为相当于两个香港。你要说中国每年有多少平方公里的土地沙漠化,读者大概不会有什么感觉。可是你说中国每年沙漠化的面积,等于损失两个香港,他们一是会感到,哦,这么厉害,而且会感到和自己有一种相关。


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[例二]


她躺在长江中游的江底已近60年了,锈蚀班驳。但她如同千千万万半个世纪前惨死于日本侵略者屠刀下的中国老百姓一样,并没有被遗忘。


中国政府已决定在明年2月前将她打捞上来,打捞工作预定于1996年11月12日开始。这一天是中国近代史上民主革命的领袖孙中山诞辰130周年。这艘沉没的战舰就是以他的名字命名的。


孙中山(1866-1925)领导的辛亥革命推翻了清王朝,建立了中华民国,结束了中国长达三千年的封建统治。今天,台湾海峡两岸的中国人都认为孙先生是他们的革命先驱。


在台湾海峡的紧张局势升级之际,打捞这艘被日本轰炸机1938年在华中的湖北省会武汉附近炸沉的军舰,意味着要中国人记住孙中山先生为统一中国所付出的不懈努力,和这艘军舰所体现的爱国主义精神。……


——李慧等:《打捞一段沉没的历史》


这篇特稿是新华社湖北分社几位记者采访的,编辑是特稿社的李慧。这篇稿很见编辑的功夫。


首先看题目:原稿的题目是《中山舰:一代名舰的沉没与打捞》,直白,不如这个《打捞一段沉没的历史》,既有文采,又很简洁,还显出一种苍凉、厚重的历史感,并且给读者以悬念。


原稿开头是写这艘军舰的历史:中山舰,原名什么舰,何时由满清政府向日本订购,何时建造,何时下水,写了差不多600字之后才写到它如何被日军飞机炸沉江底。


外国读者想必很难有那样的兴趣和耐心,跟着我们从大清朝走过来。中日甲午战争和洋务运动毕竟离他们太遥远了。


对于中国读者来说,打捞中山舰的意义是不言而喻的。即使不知道这艘军舰的历史,只凭孙中山这个舰名,也不难揣想这件事的分量。可是外国读者就不同了。他们不懂中文,更不懂中国历史,所以很难理解打捞这艘并不算古老的文物有什么价值。


所以李慧劈头就提到抗战。这篇特稿是1996年发的,此前不久,全世界才纪念了反法西斯战争胜利50周年,这对各国人民都记忆犹新。把这艘军舰作为半个世纪前那场战争的一个未被忘却的牺牲者来写,很容易使国外读者感到亲近,感到同情。


然后,李慧把原稿后半部分才提到的打捞工作提前到开头部分的第二自然段,以孙中山先生的历史地位和国际知名度,来加强读者对这件事的印象。接着,非常巧妙地将这艘军舰的打捞同现实联系起来。这就使读者比较容易看下去。


原稿对打捞方案虽然做了很详尽的介绍,但是,李慧从读者的角度出发,还是没有满足。她通过分社记者,同湖北省文化厅中山舰打捞工作组的负责人直接取得联系,向他提出了10个问题,对方传真过来的答复就有8页。比如,原稿对“双驳抬撬整体打捞法”虽然做了详尽介绍,但专有名词太多,读者还是不容易明白它的必要性和优越性。补充材料除了必要的说明和解释,又有一个形象的描述:“整个过程就像用网兜拎东西一样”,让人马上就能明白“抬撬法”是怎么回事。而目前常用的“提吊法”,“用力点太少,提吊时可能会使这艘在水下锈蚀了近60年的军舰像麻绳吊豆腐一样解体”。这也很形象。


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第二点,找好角度,抓特点,抓冲突。尽可能把最有戏剧性的东西拎出来,把读者的兴趣抓住。这就是找好切入点。


比如,我们可以从跌宕的命运切入。像特稿社记者张丹和新华社西藏分社记者多穷写的这一篇。


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[例三]


多年以前,恰嘎乡的先民们辗转迁徙到这片土地时,以为他们找到了天赐福地。因为这里终年汨汨流淌着五眼清泉,这在干旱少雨的青藏高原已经是难得的宝藏。更希奇的是,泉水的温度始终保持在40摄氏度以上,在寒风凛冽的冬日里更给乡民以温暖。


乡民们安顿下来,于是有了恰嘎乡。但是他们做梦也想不到,他们就此落入自然界设下的一个残忍的圈套之中。


现在恰嘎乡有700多人口。世世代代以来他们惊奇地发现自己被病魔缠住了。这里的乡民几乎个个从少年时代牙齿就开始变黄,过了中年便脱落殆尽。老年人更遭受驼背、腿瘸、关节肿大等病症的折磨。


——张丹、多穷:《西藏恰嘎乡村民喝上了安全水》


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这种命运的跌宕很容易引起人们的关注。接下来,记者再写当地政府如何发现了残害恰嘎乡村民们的罪魁祸首——就是那五眼温泉水,它们的含氟量超出国家规定指标20多倍,写政府如何努力解决该乡水的问题:在开发西藏一江两河的工程中,也就是以拉萨和日喀则为中心的雅鲁藏布江、拉萨河和年楚河流域的开发工程,恰嘎乡的安全饮水工程上了马,当地人终于喝上了救命的清水。这篇特稿,通过介绍青藏高原一个重山环绕的偏僻小山乡的变化,折射出一个民族的变迁。英国双子座特稿社采用了这篇特稿,它的执行主编在致各国通讯员的业务通信中,点名表扬了张丹和多穷这篇报道写得好。这是抓特点,抓冲突比较好的一个例子。


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[例四]


是摇篮也是杀手,是母亲也是威胁。自古以来,中国对它的大江大河就是既依赖,又担心。黄河就是其中的典型。


清朝时期,黄河的治理已经被认为关乎王朝稳定的大事,乃至朝廷专设了一个级别上仅次于宰相品位的专门负责黄河事务的河道总督衙门,特许总督进紫禁城不下马。但是一旦洪水决堤,则要人头落地。


1998年夏天,当人们关注着长江和东北的滔滔洪水时,这条中国的第二大河面临的困扰却完全不同:黄河再次因缺水而断流。


——熊蕾:《黄河:悬在人们心上的河》


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这一篇是我写的,但是这个开头是当时在我们特稿社工作的英国专家威廉.林赛改的。我觉得改得非常好,把黄河带有戏剧冲突的特色概括得十分精彩。


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第三点,报道要平衡,不能只报一面之词,也不能把一相情愿当成现实。


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[例五]


某某大街的改造工程今天开始动工。据有关部门权威人士告诉记者,这项工程将于年底完成通车,届时该地区交通堵塞的状况将大大缓解。


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这是司空见惯的报道模式。权威人士说交通堵塞会缓解,就一定会缓解吗?这只是政府部门的一相情愿。专家怎么说?常跑这条路的司机怎么说?没有这些方面的说法,你的报道的可信度就会大打折扣。


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[例六]


在太空中遨游一圈又返回地面的蔬菜“太空种子”,现已在某地生根发芽,结出与众不同的硕果。


据介绍,太空种子就是将普通种子筛选后,搭载运载火箭进入太空,接受太空辐射,引起基因突变,返回地面后提纯复壮的种子。记者在该地农业开发区见到的用太空种子育出的金黄色西红柿一个就有1到1.5公斤,营养含量是普通西红柿的两倍。


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这里记者只采访了培育太空种子的机构,他当然只说太空种子结的果实好。“基因突变”会不会对食用者有副作用,有什么实验证明没有副作用?最起码,这种西红柿的口感与普通西红柿有什么不一样?报道都没有交代。拿着人家给的材料,怎么说怎么是,人云亦云,很容易出问题。


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第四点,切忌居高临下的报道方式。


居高临下,会使读者产生逆反心理,拒绝接受你想让他们接受的东西。


我们写过空军一个女特级飞行员。空军飞行员,本来就是百里挑一,女的,还是特级飞行员,那就更了不起。可是,你要一味突出她怎么了不起,怎么英雄,怎么高尚,读者马上会觉得她高不可攀,从而在心理上拒绝接受。我看一些国内树的典型人物,效果不大好,可能就是太居高临下。


这个女飞行员也是李慧写的。她就不去写她怎么高大,就是把她当一个普通人来写。这个女飞行员是50年代空军招的第二批女飞行员。她本来的理想是当科学家。怎么当上飞行员了呢?一来是因为觉得当飞行员神气,二来是选拔飞行员的苛刻条件激起了她的好胜心。这里采访者没有非让她去讲“保卫祖国”之类的豪言壮语,这反而使人物更可信。她第一次放单飞,心里很害怕,但是表面还是做出满不在乎的样子。飞下来以后十分得意,“好象拥有了全世界”。她在全团第一个飞出一个高难动作,赢得了后来成为她丈夫的一个特级飞行员的钦佩,以后两人相互产生了爱情。结婚后,她和丈夫谁也不愿意做家务活,于是凭猜拳决定,谁输了谁做。她女儿从小跟姥姥长大,因为妈妈老在天上飞,所以女儿恨蓝天,考大学也是考的园艺系。她此生最大的遗憾是没有机会留长辫子,一头美丽的乌发因为当飞行员不得不剪掉,后来有了女儿,想让女儿留长辫子,她却以短发为时髦……


这篇特稿把这个女特级飞行员写得非常平易,也非常风趣。这篇特稿当时被11个国家和地区的报刊杂志采用。


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第五点,笔下要有人。不仅人物特写要有人,就是一般特稿,也不能只见物,不见人。


为什么强调要有人?这是因为,吸引读者不能只靠数字和对事实的陈述,而要靠人与人的交流。我们不能和读者直接见面,而通过稿中的人物,我们就有可能实现这样的交流。


人会增强特稿的可信程度。


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[例七]


今年6月,为了寻购著名的藏刀,我们去了后藏拉孜县的孜龙村。然而,在与村中一位铁匠交谈时,我们的话题却转到了计划生育上。这位铁匠叫次旦旺加,他打造的藏刀1993年在拉萨获过奖。


从17岁就开始从事藏刀制作,现年40岁的次旦非常直率地告诉我们:“听上面来的工作人员谈起过计划生育,但是没要求我们做什么。可是我们夫妻俩自己不想再要孩子了,所以我们已经采取了措施。这完全是我们自愿的。”


他的妻子两年前在日喀则人民医院免费做了结扎手术。“对我们来说,做这样的手术可不容易,因为政府不鼓励西藏的农牧民做绝育手术,”次旦有些得意地说,“但我们有路子,因为我们在这家医院有熟人。”


——熊蕾、李慧、央珍:《藏族同胞看人口、环境与发展》


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这是我们获得美国人口学会第17届全球人口新闻奖最佳集体采访奖的报道。


如果没有藏族同胞现身说法,而是我们自己在那里说:“越来越多的藏民需要计划生育措施,因为他们已经意识到,一个民族的地位和繁荣不是取决于人口的多少,而是取决于其人口的素质及经济、文化的发展水平”,报道的可信度就会大打折扣。


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人还会缩短读者与我们所报道的对象的距离。同时使特稿生动,可读性强。


这里需要注意的是,我们笔下的人,更多的应当是普通人,而不能只写领导人。领导老是充当新闻报道的主体,那报道是很没意思的。


还需要注意的是,人物的活动,应当具体。说科研工作者“不辞辛苦,刻苦攻关”,等于没说。因为这八个字不会给人任何印象。除非你写出他为了研究一个课题,查阅了多少文献资料,做过多少次实验,遇到过怎样的障碍,又是如何克服的。


当然,所有出现在特稿中的人,都要有名有姓有身份。这是最基本的常识了。


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第六点,和笔下有人相关联,特稿一定要有引语。


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[例八]


“如果我画的驴向后看,他们就说我怀念旧社会。如果画面上只有一头驴,我就是在宣扬个人主义。如果一幅画面里有许多驴,我就是在咒骂社会主义落后。如果我的驴面朝西,我就是向往西方社会。如果它们直向观众,就是向社会主义进攻。如果它们向北跑,就是因为我喜欢苏修。这还让人怎么画?结果我就成了对共产党怀有刻骨仇恨的黑画家。”


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这是已故画家黄胄讲他在“文革”时的尴尬处境的一段话。我的老师,已故美国新闻学教授James Aronson在《中国建设》,也就是现在的《今日中国》杂志上看到这段引语,大加赞赏。他说,这段话比多少篇长篇大论的愤怒声讨都要有力得多,抵得上一打讲述那个时代的文章。这个例子非常能够说明引语在特稿中的作用。所以,Aronson教授一再对我们强调,一定要尽量让你们笔下的人物说话,尤其在采访到黄胄这样个性鲜明的人的时候。


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我还记得1979年,我们第一次经历猪肉鸡蛋等副食品的大幅度涨价。新华社的报道是官样文章,就是国务院的宣布。没有任何引语。而美联社记者却在报道中引用了一些普通人的话,像这句:


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在西单菜市场买菜的一位主妇怒气冲冲地说:“以后只能吃豆腐了!”


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很明显,这条外电渲染了群众对涨价的不满,而这条引语将这种不满情绪表达得尤为强烈。其实那次涨价政府事先做了很多工作,对职工还给予物价补贴,绝大多数群众很平静,情绪并非像这条报道所表现的那样激烈。而且即使是那位主妇,恐怕后来也没有“只吃豆腐”。可是,因为用了引语,那条片面报道的外电却显得“客观”,而我们对这条关系到千家万户生活的消息报道,因为只有官方声明而没有老百姓的反应,即使是真实的,却显得不可信。


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有时候,记者自以为是,也会埋没了很好的引语。1989年,前苏联总统戈尔巴乔夫访华之前,当时香港唯一能同《南华早报》抗衡的英文报纸《虎报》约我们写一篇特稿,报道中国各阶层的人士对即将举行的中苏首脑会晤的反应。我们一位实习记者按照计划,采访了外交界、学术界的专家学者和北京市民。结果,她的稿子里偏偏没有老百姓的话。那就说不上是各阶层啦。我就问她。她说,那个工人没谈出什么来,没什么可用的。你让一个工人说专家学者的话,他当然说不出来啦。我就问,那人家谈了没有?她说,谈了。我说,你把他说的全写出来,他谈的有没有水平,不要你来判断。她就把那位工人的话原原本本都写出来了。我从中摘了两句,写在报道里。


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“全世界都在缓和,我们两国关系正常化也挺明智的。哪个国家的老百姓都希望和平。”


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这两句话虽然没有什么“理论色彩”,但却是普通老百姓的心声。结果,《香港虎报》刊登这篇特稿时,把这段引语拎出来,加框登在标题的正下方,非常醒目。


好的引语往往要靠思想的火花碰撞出来,而不是事先设计出来的。90年代初,我们采访北京老百姓的生活,去采访住在四合院的一户普通人家时,那一家人极老实,一再说他们“不会说话”,“不知道谈什么”。我们也不急于让他们谈什么,就是唠家常。当时社会上有“造导弹的不如卖茶叶蛋的”说法,一些文盲半文盲的个体户收入超过知识分子的现象很普遍。我们唠着唠着,发现主人25岁的小儿子在一个机关当打字员,同时还在上夜大,已经上了一年。我们有意无意地讲起“造导弹的不如卖茶叶蛋的”之类的话,那个小儿子很自然地说,“我仍然相信知识最重要,而钱是次要的。如果不努力提高自己的知识水平,很难想象我能有丰富多彩的生活。从这个意义上讲,我的前途取决于文化的提高。”这段话不是很生动吗?这是我们事先不可能设计出来的。


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第七点,主题要集中。一篇报道写一个主题,不要派生出很多枝枝蔓蔓来。我们为《南华早报》写了一篇关于中国最早为“慰安妇”仗义奔走的一帮人的报道。报道会涉及到日本政府,涉及到“慰安妇”,但是你一定得把握住,不能写成完全是声讨日本政府,或者完全是写“慰安妇”们的不幸遭遇。我们写的是中国一些有社会正义感的人,帮“慰安妇”们向日本政府讨还公道的事,写他们是什么样的人,为什么要这么做的,怎么做的。


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第八点,材料的筛选,组织,文章的结构,节奏,段落的衔接与过渡,都要讲究。这需要多实践,在实践中细细琢磨和体会。但是语言要朴实,不要花哨。


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第九点,与被采访对象要保持距离。在报道中,不要显示自己同他多熟,多哥们。因为那会影响读者的接受意愿。读者会认为,原来你们这么熟,那你的报道还会客观、公正吗?你想显示你同被报道者的亲密,读者就会同你产生距离。


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最后,写成之后自己一定要看个两三遍,看看自己写的有没有趣?你自己是否很愿意看,很能看得下去?如果自己看起来也觉得索然无味,那你最好还是推倒重来,而不要急急忙忙把稿子交出去。要是你自己都觉得没有趣,那稿子还能卖得出去吗?


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特稿写作,我们就讲到这里。


关于自由撰搞,因为时间有限,今天只能讲讲如何找题目。


我们特稿社,大约有一半的稿件是用户约写的题目。另一半是根据对用户的了解主动提供的。我们的用户,大致分为两类,一类是像《南华早报》这样的用户,我们称为“一般兴趣”,主要是报纸的特稿版,他们对带有社会一个时期的动态性、趋向性问题的特稿比较感兴趣。另一类是行业性刊物,像我们讲过的美国《好莱坞报道》、英国《羊毛纪录》、新加坡《旅游业报》等,他们只满足某一社会群体的某方面需要或兴趣。


自由撰搞人的成功与否,很大程度看你是否善于找到用户感兴趣的题目。你找的题目正是人家想要的,你的日子当然就会比较好过。我们要是不会找题目,我们的发稿量至少要减一半。


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从哪里找题目呢?


第一是从国内新闻媒体,包括报刊和电视的新闻报道中获得线索。


我们给《南华早报》写了一篇讲中国医疗体制方面问题的报道,就是从国内一些报刊报道找的线索。去年7月,新疆乌鲁木齐市一个三岁的小孩半夜在家中不小心被烫伤。他父母抱着孩子先到乌鲁木齐市第一人民医院。急诊科大夫开出了住院证,但病房的当班大夫坚持要病人先交2万元押金,否则不能住院。他们没带那么多现金,急得跪下请求先用药治病,但被医生一口回绝。这对夫妇随后又去了三家医院,一家因没有烧伤科没有接收,另两家以医院烧伤科没有床位为由拒绝接收。将近2个小时后,第五家医院收下了孩子,但由于贻误了最佳治疗时间,孩子不治身亡。这件事引起了媒介极大的关注,全国有多家媒介报道。接连又报道了好几起类似事件。而2000年又是中国政府承诺人人享有卫生保健目标的年限。由此,我们产生了就这个题目写一篇特稿的想法。


从报刊获得线索,不等于你就可以把报刊的材料罗列到一起。我们这篇特稿,通过国内媒介上刊登的两个典型案例,再结合记者收集到的关于医疗费用的一些数据,谈到了医疗改革的必要性和难度。记者还需要对这些发表过的报道核实,比如,新疆这个孩子的父母究竟去了几家医院?有的报道说总共去了三家,有的说四家,我们记者核实一共是五家。同时,还要注意我们不是为写问题而写问题。我们写的,是引起了社会关注从而开始进入解决过程的问题。


一般来说,一个时期有多家报纸报道一类问题,就可以考虑这是具有趋向性的社会问题,能够形成我们的对外发稿选题了。但是,一定要把这种趋向性问题同媒介炒作区分开。炒作一般是孤立个别的,比如去年闹得沸沸扬扬的一个孩子左肾不见了的风波,那都是国内媒介有卖点而国外不一定感兴趣的炒作。


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第二是从聊天获得灵感和线索。


讲藏族史诗《格萨尔王》的这篇特稿的想法,就是聊天聊出来的。我有一些藏族朋友,也有一些在西藏工作多年,对西藏很有感情的汉族朋友。有一次,大家聚会时,聊天聊起说唱《格萨尔王》的民间艺人怎么怎么神,我觉得非常有意思。查查以往我们的对外报道,偏偏很回避他们的“神”。我就很有兴趣做这个题目了。机缘巧合,正好在这前后我认识了降边嘉措,他主持的史诗《格萨尔王》精选本刚好要出第一本。我就自然而然地把这个题目做起来了。


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第三是通过积累,包括以往采访的积累,阅读书报杂志的积累。


像关于“慰安妇”的那篇报道,虽不是我写的,但点子是我出的。这点子就是采访的积累。那是1999年采访另一个题目的时候,认识了一个叫童增的人。他提到他曾为“慰安妇”奔走呼号。同时了解到有一帮像他这样的人。这件事和我们当时做的题目丝毫不相干。但是我觉得他和他们这帮人和他们干的这个事很有意思,是值得写的。将来我们肯定会写这个题目。于是我一直同他保持联系。去年12月,日本东京设了一个模拟法庭,中国和其他一些国家的“慰安妇”都去了。报纸上有很多报道。我们再写模拟审判,当然不赶趟。再写“慰安妇”,也不新鲜。这时,我觉得写童增他们这些人的机会来了。因为“慰安妇”这个题目正好很热,可是最初帮助她们的人却还没有人报道,是热点中的冷门。我们做这个题目,既当其时,又很新鲜。


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第四是通过观察,从生活中获得灵感和线索。


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[例九]


拉萨城的宗教中心大昭寺旁就是最繁忙的商业中心八廓街。那里吸引来自地球上各个角落的游人的,是那些独具民族特色的古玩。但26岁的藏族姑娘卓噶却在展示着另外一种截然不同的风景:在八廓广场西南的一间斗室里,她和她的朋友让往来的人们与世界瞬息相通。


今年三月,卓噶和两个藏族姑娘以及一个汉族小伙合开了这家“沸点网吧”。卓噶在体育学校教汉语,其他合伙人也都是“上班族”。“开这家网吧,是想让藏族年轻人通过网络拓宽眼界,多了解点外面的世界,”卓噶说。


——林谷: 《在“世界屋脊”联网》


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这就是记者通过观察产生的灵感。他去年6月第一次去西藏,是参加国际藏医药大会,并没有准备写这个题目。去逛八廓街时,无意中发现了这个才开张三个月的网吧,他感到新鲜。于是追踪采访下去,就写成了这篇特稿。当时以为《南华早报》不一定感兴趣,就给了《中国日报》。结果《南华早报》的编辑看到《中国日报》发表的这篇报道后,就给我们来信说,希望以后再有这样的稿子,能够给他们。还有好几个驻京外国记者打电话来,称赞这篇特稿,问记者是怎么发现这个题目的。


我们刚刚给《南华早报》发了一篇特稿,讲中国现在的消费主义趋向。这个点子也是逛商店逛出来的。我们那里一些女孩子喜欢去商店。“情人节”前后,发现一些商场摆出了“情人树”,上面挂满了商家准备的卡片,卡片上净是少男少女们卿卿我我的话。我们的记者好奇,就上去看,看着看着灵感就来了:“圣诞节”啦、“情人节”啦、“母亲节”啦、“父亲节”啦,都不是我们中国文化中固有的东西。如今这些“洋节”的走俏,对中国文化和普通中国人的消费行为有什么样的影响?不同年龄层、不同阶层的人,对这个问题怎么看?这不是一个很有意思的特稿题目吗?跟《南华早报》一商量,他们就说要。


美国的新闻系老师教特稿,专门布置学生锻炼自己的观察力。每周两到三次,一个固定时间,比如星期二、四的中午12点到12点半,或上午10点到10点半,让他们到一个固定的公共场所,比如说学校旁边的一个小酒吧,去观察那里日复一日的有什么变化。善于观察、思想敏锐的同学,很快就会有收获。


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第五是通过参加社会活动,从亲身体验中获得灵感和线索。


我们鼓励记者去参加一些社会活动,如一些妇女、儿童、环保方面的研讨会、讲座、植树活动等。这些活动本身并不需要采访,但是参加这些活动,可以有一些积累,可以从中发现一些有意思的人和事,最后产生一些有意思的特稿题目。比如,过去有一个记者,通过参加一些女性问题研究组织的活动,认识了一些研究妇女问题的专家,后来写出了不少有意思的题目,包括中国社会对性骚扰问题的态度和一些学者在这方面做的调查和研究等,在当时都是很新鲜的题目。


前不久,我们给《南华早报》做了一篇反对家庭暴力的特稿,就是从参加法学会一个团体的活动获得的线索。


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第六是从互联网上获得灵感和线索。


互联网传达的信息和民意,应该受到我们的特别关注。他们常常给我们很大的启迪。网民的一些议论和观点,视角独特,语言也很新颖生动,比很多专家要有活力得多。比如英国多佛尔惨案发生后,得知那些偷渡客都是中国人,不知你们的想法怎样,我当时很为中国人难堪,觉得丢人。可是在一个网站看到这样的议论,我觉得很新鲜,也觉得很有道理。他说,对这个惨案,西方国家歧视性的移民政策难辞其咎。他说,在经济全球化的时代,自由市场的崇拜者们要不遗余力地促进资本在全球的自由流动,发展中国家的老百姓也在用他们的双脚实践市场经济的另一条规律,就是劳动力的自由流动。西方资本要到发展中国家来寻求最廉价的劳动力以获取最大的利润,廉价劳动力也要流向西方国家以谋求能实现其劳动力最高价值的雇佣资本。奇怪的是,西方国家的签证政策却和市场经济原则背道而驰,因为它几乎禁止低技术劳动力的自由流动。在中国的主要西方国家很少给福建的私人护照持有者发旅游、商务、修学或访问签证。既然中国大陆这些普通老百姓被剥夺了自由流动的权利,就会有人来做给他们这种流动的买卖,从而为非法移民组织牟取暴利创造了机会。他谴责这是一种极端自私的签证政策,也是非常虚伪的政策。


这样的观点,对我们很有启发。有这样的观点,文章就好做了。


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第七是从历史纪念日引发出报道题目。


每年都有各种各样的纪念日。排一排队,把逢五逢十的周年纪念日挑出来,就会有不少题目。比如,去年10月是中国人民志愿军出兵朝鲜、中国进行抗美援朝战争50周年。美国在去年6月大张旗鼓地纪念了朝鲜战争爆发50周年。我们怎么办?在50年前,我们是理直气壮地出兵朝鲜。美国一直不愿意提这场战争。可是,现在历史好象颠倒了,美国那边在进行深入的爱国主义教育,我们这边倒有人怀疑起我们自己的正义性来了。所以,这个题目我们是非要做不可的。抗美援朝50周年,官方活动不少,我们写特稿就不赶趟了。我们就根据新浪网等网站军事频道的专题讨论,集中写当代人如何看待50年前这场战争,也写到怀疑派的观点,但更多的是网友们有理有据批驳这些观点的意见。


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总之,处处留心,你就会发现很多有意思的特稿选题。有了你自己觉得有意思的选题,你就会有兴趣去收集材料,调研,采访,把稿子写出来。
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2004年03月19日

 

做人物访谈的几点心得
吴菲

分给我的题目是讲“人物采访”,而我能讲的仅是一点做访谈版的个人感受,不知道能不能对大家有比较实际的帮助。

我一直觉得做我那个版,技术上其实是非常简单的:先准备资料,确定访谈对象,想办法找到他,说服他接受采访,然后去跟他坐下来谈,谈完了把录音整理成文字,最后形成一篇文章。但是里边有几个环节我觉得挺好的,就是说,从中你可以在工作的同时,自己获得一些享受。

(一),看资料是很艰苦但却充满意外收获的过程

 找资料我是用那种极笨的方法──到电脑上去搜索,而且搜索出来多少我就看多少,有时候出来会是几千条。我是一个使“拙”劲儿的人,我担心要是没看完,可能就会错过了有用的信息。就这么看,然后觉得有用的就down下来,经常有的时候,相关一个选题、一个人我会看到十几万字的资料。这是网上下来的东西。

然后如果他是一个作家,我找得到的他的作品我都要看,如果他是一个导演,他的电影我一定要尽量能看多全就看全。这样做的目的是,它能让我找到一个比较踏实的状态,这样我去面对采访对象的时候,我可以不怵他,就是他说到什么我都知道,而且我会让他知道:“你的东西我了解得很透彻,你甭想糊弄我”。

这个过程会非常地累,但是从中你会发现很有收获。很多东西你平时是不会关心的,比如民营企业,平时我不可能主动去找一本这方面的书来看,我可能一个字也看不下去。但是我要采访史玉柱我就必须去看。这样一来,等做完这个选题,以后再看到相关的东西,你会发现你对它不陌生了。这是让我特别满足的一个东西,你不仅完成了工作,它让你拿到这份薪水,同时你自己也丰富了,我觉得这该算一种挺赚便宜的状态。

又比如我曾经想采访李银河,起因是“王小波5周年祭”。然后我就开始用我那种方式看她的资料,看下来的结果是,我发现我是接受了一次关于中国同性恋社会状态的补习。这些东西是平时你不会去主动了解的,你可能也没有这种机会。但是在准备采访的过程中你会高效率地吸收很多东西,包括更深的理性层面的东西,比如怎么看待人与人之间的差异,怎么认识这个社会,它们对于你的意义远远超出仅仅完成一个选题的层面。

这就给我一个体会,咱们这份工作,它其实给予了我们很多的东西。你要尽量不把它看得太窄,你不要觉得“这是我这一周的一个任务”,我可能还不喜欢这个选题。就算是这样,我一向主张,有些东西可能是不可改变,但是态度总可以选择。你不必把自己置于一种很无奈、被迫害的状态,觉得是在做没有办法的事,只想赶快把它应付过去。其实在这个过程中你还是可以有所得的,你也可以很享受。

(二)给采访对象机会表现他比较好的、真实的一面

做人物采访,事先的准备越充分自然越有把握,但是还有更多东西得靠现场去碰撞。有的时候那些人会让你都非常意外他会跟你说那些东西。比如我去年采访崔永元。那是很惊喜的状态。

昨天郑直提到一点:“我希望采访的状态是很放松的,我是去跟他聊,而不是很急功近利地问完我要问的几个问题,然后拔腿就走”。我觉得这特别重要。我跟采访对象去聊的时候,我会顾忌很多因素。比如我会让他来挑选地方,我会让他自己选择能让他感觉舒服的环境,还有他感觉舒服的时间,他的作息时间你要照顾。有些东西甚至是很微妙的。宗旨就是,你要给采访对象机会很舒服地表现他自己。

出于这个观点,我一直很抗拒“打上门去”的那种采访。我觉得这是对采访对象的一种强迫,尤其对一些岁数比较大,本身是很知礼的那种人。这其实也是某种对采访对象的尊重吧。因为你要对他做一个专访,其实他们是很被动的,国外要做这种访谈咱们是要给人家钱的。我一直这样认为,你对人家其实是一种打扰,你逼到脸上去让人家暴露他的思想,暴露他的情感。据说崔永元做完跟我的访谈是有点后悔的,真情流露有的时候对于一些成熟的人来说,他会觉得比较尴尬。

所以我觉得对于咱们的采访对象来说,我们尽量要照顾他们的感受,给他机会让他表现他比较好的一面,真实的一面。当然有些人是需要你步步紧逼去跟他吵架的,因为必须要让他意识到你的份量。这是另一回事。但是尽量呢,你要特别善意地对待人,我相信人跟人互相的这种对待其实是交换的,你怎么对待别人,别人也会怎么对待你。这是我一直让我自己坚持的一个东西。

(三)珍惜每一个采访机会会为自己带来更多机会

至于与采访对象面对面,很多情况下我真的认为就是一种较量。因为我跟这些人,一般没有什么前后的交往,你跟他的接触,也就在那一两小时,而两个人的彼此认识也就在一开始的半小时,从见面、大家落座到开始话题,大家对于彼此能进行一个什么程度的谈话相互考量。所以很关键。你要让他知道你是一个什么分量的人。

我记得那一年我还是实习生,牛群在美术馆办他的摄影展。我采访现场,然后我说我要去做他一个面对面采访,人家好像是很施恩地给了我一个机会。1997年初,那天下大雪,华侨饭店。我进门的时候,牛群坐在饭店房间的床上,态度极其倨傲。我就去跟他聊。聊完了他恭恭敬敬地把我送出来。后来2000年,他办《名人》杂志,我去做访谈,去的时候他家里还有别的人,他跟人说:“知道吗,我摄影展那篇文章就是她写的。”

这也一个体会,咱们要珍惜每一次采访的机会,这一次采访和你的文章要做到极致,要给他足够足够深的印象,让他永远都忘不了你,然后将来你就会非常方便。

像牛群,他办了这个《名人》杂志,后来我找所有演艺界的人,我几乎都可以通过他。包括赵丽蓉逝世,到要发版的那天早晨主任跟我说要做赵丽蓉,最后就是用他拍的片子做了那个版。后来看电视,赵老太太的葬礼上,一些去告别的人手里就举着那个版。刚开始做记者的时候,你觉得找谁都特别难,其实开始做了以后,你会发现好多东西是联系得特别紧的,几乎是一通百通。所以你要抓住你每一个机会,你拿下了一个人,你可能就拿下了这个圈子里一片人。比如音乐,我印象挺深的,我做一次“三高演唱会”,认识了《人民音乐》的陈立,然后,古典音乐这块儿我几乎就没有问题,我再做今年格莱美、做谭盾他们这些东西我可以从他那儿得到极大的帮助。而他是王晓峰介绍给我的,王晓峰是金兆钧介绍给我的。金兆钧是国内流行音乐这一块儿最资深的一个乐评人,我最早采访他,谈罗大佑,谈崔健。后来我要做2001年的格莱美音乐奖,找他,他说欧美流行音乐得找王晓峰。到“三高”我再找王晓峰,他说古典我帮你找陈立。就这样,这些人都是通的,这个圈子最厉害的也就那么几个人,大家彼此知道,然后一说“这个记者采访过我,很不错,你跟她聊吧”,就这样这一片我就通了,音乐之类的选题我都有底儿了。

所以每一个采访,你要特别用心,而且要给自己留余地。我不赞成南方那种要今天不要明天的采访方式,“反正我要把这篇稿子写出来,哪怕得罪你,顶多大家一辈子不见面“。但这个世界其实很小的,你这样有可能给你将来带来很多的麻烦。我觉得,没有任何一个选题、没有任何一项任务,值得你去牺牲掉你自己,你自己的声誉和原则。

(四)对于自己写出来的东西要见人这件事,应该有敬畏之心

整理录音也是一个技术问题。我是一个使“拙”劲的人,以前我全是自己做,而且我的方法是,每个字我都听下来,包括语气。这是非常痛苦的工作。崔永元那次我整理了21个小时,3万5千字。现在我得到部门里的帮助,我找了个人帮我听第一遍,她是用速录机,用一种专门的速录法。完了她给我一个盘,我再听一遍,这个时间比起以前是缩短了很多,以前21个小时干的活儿,我现在用8个小时可以再听一遍。

这在我看来是非常必要的,很多东西,她听的时候她觉得根本不重要,她就给我闪过去了。其实不是,尤其是访谈,我认为这个人的语气,他的口头禅,他在哪儿犹豫、在哪儿笑、他的改口都是有信息量的。而且有很多人,他的语言是很有特色的,比如王朔这种人,你会觉得他那种表达精彩极了,那完全是你根据记忆重述所达不到的。像这种,你必须给他保留下来。所以,我会完整地给它听一遍,校正很多东西。一般一个最后3万多字的录音,第一遍别人帮我听出来是不到两万,我听完会再加出一万多字,就是这样一个状态。

我想说一点,这是我的方式,但不一定是最对的方式。有人表达过,觉得我这样整理是浪费,有那个时间应该做更有意义的事。我想可能他是对的。但是我,至少目前,我只能用这样的方式。很多时候我们做事,最根本的是要过自己这一关,最终是要跟自己交待得过去。在我,这是我唯一能让我心安的方式,所以我只能这样做。

我认为,我们对于自己写出来的东西要见人这件事,还是应该有一点敬畏之心的。前几天电视剧《空镜子》热播,然后《南方周末》对万方做了一篇很长的采访,一上来我就发现他们说的那些剧中人里面有一个人我不认识。因为那个电视剧我看了,小说我也看了,我当时很奇怪:这是个什么人?后来结合上下文我知道这是姜武演的那个角色叫潘树林,可记者写了一个什么乱七八糟的名字,差得还不是一点儿半点儿。我发现现在的记者真敢干,他根本没有看过这个电视剧,而且你听不清楚的名字你要问,你就问她“这几个字怎么写”,这是一定要问的,当时没有问你事后要打电话问。而他就敢给这么写出来。我就觉得这种东西吧,你可能这篇文章很精彩,但这种东西是饭里面的沙子,你吃到一口你对这个饭就不信任了。我是这样看的,我也是这样在阅读的。所以我不能对这个东西不认真。

(五)身为记者,咱们至少应该比大多数人写得好一点儿

写作这个问题我是这样感觉,满大街这所有的人都是写过作文的,还有些人在大学里上过写作课,受到更多一点儿这种训练。那为什么最后是我们这些人,我们的文字就几千万人在看?我觉得做记者,不是因为说咱们有这个权利,或者用一个专业一点的话来说,是所谓有话语权的人,你就该在这儿写东西,大家就应该读你这个文章。我觉得这带来的不应该是得意,对于这个事实,我们还是应该有一点儿郑重之心的。就是,你还是要写得好一点儿,咱们至少应该比大多数人写得好一点儿。

而且,你不能说“我能把这事儿写通顺”好像就可以了,我很崇尚文字,我觉得文字是应该给人快感的东西,它那种节奏感,然后它带给人的那种联想。我们还是要讲究一点,别让人觉得越读越没劲儿,越来越乏味。咱们这么长的文章从头看下来的话不太容易,就是说你得给他一点儿激励,给他一点儿,我说不上来一点儿什么东西,帮他看下来。

至于文字能力,当然天赋很重要,那种文字感觉,有些人先天就是有,但是,也并不是你后天完全不可以去学习的。刚当记者的时候,老记者给我们讲,有的人学写作怎么学,他抄人家的稿子。当然不是说他去抄来作为自己的成绩,他用抄稿子去找那个感觉。我觉得这点非常地好。我从小有个习惯,看见一些好句子,我会愿意抄下来。我会去体会,然后我会在尽量快的时间中,找到一个机会给他用出来。从很多方面都可以学,比如说歌词,或者就是别人的文章。记得当年有一个电视连续剧叫《八月桂花香》,我抄下来它的主题歌,里面有一句是“一城风絮,满腹相思都寂寞”。我特别喜欢那个“一城风絮”,连着好几年,每年4月写稿子我都会用这个词,我觉得这个词很漂亮,而且把京城四月春日的那个感觉写得淋漓尽致。

所以就是说,有很多机会可以去学习,也不是完全不可以达到吧,关键你要有心去追求一下这种东西。当年我从宋燕的稿子里学“回转不休”,她是写他们去阿里,有一句话“山路回转不休”,第一眼看见我就觉得极美,后来我用把它在我对关山的访谈里,写他的文字给我震撼:“见到他时,他的文字还在我的脑海回转不休”。像这种东西我觉得,也没什么可丢脸的,你跟别人学没什么可丢脸的,只要你把它们用在恰当的地方。它会让你,你自己也会发现自己在进步。

(六)你是什么人就写什么文章,所以功夫在诗外

记得主任最早跟我说这个培训的时候,我说我可帮不上什么忙,我就会跟他们说要加强个人修养,要听音乐、看电影。主任说,这也可以谈啊。我的确是觉得这样。我一直相信一个人,他是什么人,他就写什么文章,他就做什么节目。所以像《实话实说》,那就是崔永元。而白岩松,我采访过他两次,我觉得他没什么毛病,但他就是那么一人,他就是不放松,他很努力,他要显得亲切,他要显得幽默,可是他骨子里就是一个紧张的人。

所以,有的时候“功夫在诗外”,很多东西对人有很潜移默化的作用。我喜欢看电影,电影对于我来说,它是很多不同的故事,超乎你身外和你经历的故事,他们可以给你更多的感受,让你眼界更开,看到各种各样人跟人相处的方式,而且被人感动得泪流满面,有的时候那种感觉真的很好。还有比如说音乐,它会给你节奏感。我觉得文字是要有节奏感的。有时候咱们很多文章,你会觉得越读越没劲儿,越读越乏味,但有些人的文字,他从头到尾有一种神气在里面,有一种气质,有一种气韵在里边。写过诗的人他写的东西你是能看出来的,比如咱们的蔡方华,他原来是诗人,他写诗的时候叫橡子,他的文章你能看得出来有韵味在里边,你会觉得有一股气从头贯到尾,那种感觉是极舒服的。还有歌词,从歌词中有时候你能借一些很好的表达。当然更不要说小说了。书,那种印刷的书是要读的,这些东西,它会让你越来越感性,让你非常敏感。我觉得这些东西也是你写东西的时候,它让你的文章有,昨天刘峰说是有一种灵魂,就像一个人有性格,就是说它让你有一种气质在里面。这种东西无法言传,但是它在那儿。

(七)如果机会尚未来到,先准备你自己

还有一点我想说,是我这些年当记者一个体会,就是大家一定要,平时就要处心积虑,积累你自己,珍惜每一点机会,然后呢,不要太急功近利。我自己有一点经历,我开始当记者之后也是找不到方向很长很长时间,我觉得我很幸运最后我能做上这个访谈。这个版当年是赵维创的,非常好,而且做了很久,当时出来是很新颖的形式,就像现在开会大家言必称“新闻暗访”一样,当年访谈就有这样的力量。一直是她在做,直到1999年凤凰卫视千禧之旅,赵维要做随队记者,这个版没人做了。当时主任也没想到我,最早他让蒋郦辛做。然后有一天忽然看见我:“哎,你还闲着呢!得,你去盯那个吧。”就是这样。

这辈子你不知道机会什么时候会来,所以在你看不到未来的时候,也同样要准备,就是说准备你自己。你不一定要有一个很清晰的目标,比如这儿有一个主任的位置,我要当,然后才去一切为了它。有的时候你不知道最终目的在哪儿,你就是往前努力。然后,机会它会在适当的时候来,它会砸在你头上,你得接得住才行。

我觉得现在小孩子们都很急,有的时候容易比较功利,其实那样并不是最聪明的方法,你就是拼命地储备你自己,像海绵一样地吸收那些东西,把自己准备成一个特别好的状态,到时候一有火花你就能放光。我知道从一个门外走进来的记者,这个过程非常难,对新记者,我的体会,至关重要的一件事就是,你要很精心,很用功,你埋着头努力,哪怕是用笨劲儿,使拙劲儿,一个人年轻的时候都不吃苦,将来可能不太可能优秀。只要你这么去做,你真的准备好了,然后你确有天分,你将来总会找到你合适的位置。

北青报真的很好,新闻专题部这个集体也很难得,像我这样在人际关系方面很弱智的一个人在这儿能够活下来,而且这么不合规范的写作方式能够被认可下来,北青报有很宽容的空间给大家,而且这种氛围,比如部门内部的改革,组织内部的培训,都在给大家成长的机会,我们应该一起珍惜。


从《普利策特稿奖》看目前专题新闻的类别、
采访及细节写作
赵维

我在这里向大家推荐《普里策特稿奖作品选》,这本书和意大利女记者奥利亚娜.法拉奇的人物访谈一样,是我所读到的新闻作品中最给我以启发和震憾的,今天我想在这本书中摘出一些段落和例子,与大家奇文共赏,可能在这个过程中我们能发现不少过去被我们忽略掉的比较宝贵的东西。

先说一下普利策奖对新闻的归类,共有十三项。从这些归类中我们可能可以发现一些在西方比较成熟的新闻样式。在这些样式中,有些是我们已经按照新闻规律默默地建设了好多年的,也有一些是我们还未自觉地意识到的,或者说是我们将来可以建设和尝试的一些方向。

普利策新闻奖大致分为(可能在各媒体的报道中名称有区别):

1公众服务新闻奖;

2突发新闻奖或现场新闻奖;

3调查研究新闻奖;

4解释性报道奖;

5一般地方新闻报道奖;

6国内新闻报道奖;

7国际新闻报道奖;

8新闻特写奖;

9评论奖或社论奖;

10批评奖;

11漫画奖;

12突发新闻摄影奖;

13特写新闻摄影奖。

其中份量最重的是公众服务新闻奖。

  如何发展我们的专题类新闻报道,使之与新闻的发展逐渐相吻合,并且发现我们现在的一些报道样式的不足,从普利策对新闻的归类可以得到一些启发。

  1,比如突发新闻奖或现场新闻奖就不说了,它主要强调新闻的时效性和现场性。我们现在前十六个版的很多条新闻主要就是这种样式;

  2,值得强调的调查研究类新闻奖,这恐怕也是我们专题部目前做的比较早也比较集中的新闻样式:比如《郑直报道》、《新闻暗访》、《新闻回访》、《记者调查》、甚至《公众调查》、以及我们一直在做的各种《周刊关注》、《周末关注》及《下周关注》等版面。强调在新闻报道中的调查研究的价值和地位,探讨用科学或社会学的调查研究的方法去采集新闻,应该说是西方新闻界这二三十年来发展比较快的一大类新闻样式。所以,尽管我们也一直在做,但在调查手段和调查的科学方法上,应该说还有着不少可以改进的地方。比如最近二十年来在美国发展非常快的《公众调查》类新闻,已经衍生出许多种类出来。大规模的数据统计和科学的抽样方法地运用是一种方法,也可以有小样本量的横向比较调查。新华社前几天在北京青年报上发了两个专版的《十城市调查富康车销售》,就是这种类型的尝试。再比如,当机场高物价被关注的时候,运用小样本量的横向比较调查方式所取得的调查结果,就要比大样本量或其它的报道方式更直接更能说明问题。所以,尽管调查研究类新闻我们已经和正在做着不少尝试,但仔细想想就会发现,其实还有不少方法可以借鉴进来,尤其是社会学的一些科学的调查方法。这一点,希望将来能听到更为专业的人的更为专业的一些见解。

  3,是解释性新闻奖。在这个新闻样式上,我现在可以想到的文章比较零散,还不多,我们在版面的建设上基本还处于空白的状态。普利策前年和去年的该奖项分别被“报道人类基因组计划”和“对社区酗酒的报道”的两篇文章获得。其实看我们现在的专题新闻,我们也在做着一些这方面的尝试,但没有形成比较自觉的观念。比如我们在进行许多科技大新闻的报道或政治新闻的报道时,背景往往被我们有意识地压缩。但是恰恰是此类新闻,其背景往往可能正是新闻最有价值的地方。现在看我们的版面,如果说还能靠上点边的话,应该是《课题新闻》版,上一次开会时张延平总编提到的专门做一块《背景新闻》版,我认为也应该属于对这一类新闻样式的探讨。

  4,公众服务新闻奖。这一类奖不太好理解,但据说它是普利策新闻奖中最重要的一项奖。其它奖都是发奖金,大约1000美元,只有这个奖是发金牌的。这个奖前年和去年的获奖作品涉及的选题分别是对“城市中智力残障者被忽视和虐待的报道”、“美国移民局滥用权力的报道”。如果套用我们现在的专题报道样式,可能只有青年周末的《周末关怀》要更像一些。我理解普利策奖之所以比较注重这个奖,可能是要强调体现西方新闻的一些价值观,比如对社会弱势群体的关注,及对政府权力的监督等。其实这一类新闻在北京青年报一直以来都是有传统的,比如我们曾经业已形成一定规模的爱心报道等等,但因为始终没有固定地建设和比较有节奏地策划,所以始终难以形成品牌。

  5,再有一点我认为也很有意思,但不知道我们能否有空间进行尝试,那就是新闻漫画。之前我不知道,在美国的普利策奖中,漫画是作为一项独立的奖项存在的。这说明西方新闻对于漫画这种格式是非常看重,并且是独立于其它新闻样式之外的一种独立样式。我们过去曾经做过这方面的尝试,在头版有过小专栏,但不知道后来是什么具体原因就停了。漫画作为一种独立的新闻样式,可能现在还要受到一些新闻环境的限制,因为漫画的一个本质是讽刺。但我想如果将来有机会,我们能在有限的空间中进行一些有益的尝试也未必不是好事。

下面我想和大家一起欣赏一下《普利策特稿奖》这本书里的一些采访和写作技巧。可能要用到很多这方面的例子(整理时省略)。

普利策的特稿给我印象最深的是,无论反映人或事,稿子竟能全由细节拼成,而目前我们所操作的专题新闻则习惯了用专家、讲道理,两相对比就显得后者空洞和概念化。

1结构:

看这本书给我的第一点启发是,一篇好的、流畅的特写或专题的结构,并不一定非得用我们贯常所见的平铺直叙的方式。这本书的许多文章格式甚至不惜借用小说的叙述格式。所以,什么样的格式适合什么样的文章,什么样的文章用什么样的格式是最流畅的,是需要我们在写文章的时候认真考虑一下的。

2选题:

我认为目前我们所操作和选择的新闻,大多是属于平面选题,跳动不大,这其中可能《吴菲访谈》和《郑植报道》有一定的特色。其实专题应是享有大空间的,也就是将时代背景下的大问题,以微观角度剖析,纵深的看,注重新闻与时代背景结合的新闻我们也可以尝试。这是我认为的立体化报道。

比如,在这本书中有两篇文章就给我留下很深的印象。

第一篇是1986年的普利策特稿奖作品《土地上的生活:一个美国农场家庭》。应该说这篇文章就是一个背景下的常态报道。文章开门见山就一下子道出了整个大事件的背景,很好地引入了农场的危机形势。统观这篇文章,都是对一对农场主人一年四季的生活、工作的细节描写,但通过一个加一个的细节描写,农场主人的思虑、迷茫、不满及无可奈何,一次又一次地跃然纸上。而其中的每一个细节都是在为“农场破产”这样一个大背景紧密相关的。值得注意的是,这篇文章根本不罗列数字和专家观点。它只用客观描述,让人在细节中体会和最终思考。

这种报道方式,给读者一个平等的视角和合理的思考空间,应该说是对读者的一种尊重,因为它从不试图去强加进专家的观点或统计数字。

另外一篇文章的标题是《艾滋病在哈特兰》。这篇文章也是描述时代大背景下的一对同性恋艾滋病患者的最后日子。也是一篇“一叶知秋”的立体式报道。给我印象最深的是,这样一篇几万字的特稿,全部使用的都是细节,尤其是最后男主人公汉森的死,作者从未说过他与病魔如何搏斗这些套话,而是全用观察和描写。看这篇文章就会惊讶,通篇文章没有宏观分析、没有数字统计、没有理论,全部是一个细节加一个细节,但美国的同性恋和艾滋病的大时代背景却已经留在脑海中了。所以说,这种技巧才真得是千锤百炼的本事。

3细节:

  这是这几天我们一直讨论的比较集中的问题。但大家说得更多的在于“要用细节写作”,说得少的是“如何用细节写作”,所以我在这里想试着举几个例子,说明一些问题:“如何选择采用的细节?”“细节是如何得来的?”及“怎样写作细节?”

1)如何选择细节?我觉得有一个关键,那就是:细节是为主题服务的。所以我们在采访时,不但要注意观察许多细节,而且写作时对细节是要有筛选的。比如特稿《策普的最后一站》(P26)(省略),从这段文字可以看出,首先,作者在对策普地追踪过程中,掌握了大量地细节,对策普这样一个83岁的老人的健康状况有过详细的了解。然后,他通过对这些细节的描写,使策普的性格中珍惜生命、执著、甚至是倔犟、让人有些厌烦等等特征都跃然纸上。很明显这比直接用概括性语言效果要好得多。

2)细节描写是层次递进的,可以选用具有递进关系的细节反复加深印象,就像剥洋葱一样地层层地剖开。还是《策普的最后一站》(P26~28)(省略)。可以发现,作者对策普的健康和他对健康的在意是分层次描写的,而且这些细节是层次递进的,而不是单纯重复的。

3)细节是准确的,是可以经得起反复阅读和核实的。在我们选择采用和写作细节的时候,要有这样一个警惕,那就是文章中的任何一个不准确的细节,都有可能影响到整篇文章的可信度。所以我认为细节一定要尽量还原现场,不允许想象,也要少使用形容词,但应当用最准确的动词。(比如P19的例子:省略)可以看出,准确、连贯的动词对细节的生动和传神起着举足轻重的作用。

4)细节可以用于巧妙的过渡,起到承转起合的作用。我们现在的新闻在段落间需要过度时,大多采用小标题来过度,这只是一种方法。比如P26(省略),可以看出,这是一种时间上的过度,作者只用了这样一个时间的细节描写,就使上下段落之间很自然、贴切地联在了一起。P118(省略),也是一个时间的对比完成了过度,而且加强了悲剧性的效果。

5)细节是冷静、客观的。作者的感情一般隐藏在细节之后,而不直接表达出来。有时候读起这样的细节会感到作者的冷酷和无情,但你却无从怀疑它的真实性。比如P117、P121、P370的例子(省略),在这篇名为《中毒性休克》的文章中,作者——也就是这篇文章中得了中毒性休克的记者本人描写这个病带来的痛苦和残疾时,最只采用描写的方式。通篇几万字的文章读不到疼、恐慌、受不了等字眼,甚至对于自己的残肢和新生的稚嫩的肉芽都使用的是详细的描写,让人读来心惊肉跳,但又不产生自恋自爱的感觉。

6)最后再顺便再说一下昨天我们谈到的科学报道的采访和写作方法。可能现在有一些人认为科学采访很容易出错,事实上我们在最近的科技报道中也出了一些错误。有些人认为这是科学家难打交道的原因,但我不认为是这样的,可能对于我们来说,没有熟练地掌握“科学的提问和报道方法”才是更大的原因。

  其实科学家并不见得在性格上就比其他人就要较汁得多,之所以他们更在意文章中的一些表达不准确的地方,可能更像是他们的一个职业病,因为科学本身就训练出科学家性格的严谨,科学家的表述方法是论文式的表述方法,对于一些科学家来说,你想让他们就某一事物打一个不太确切的比喻,有时候真比杀了他们还难。所以这就要求我们在进行科学方面的采访时,要下比社会新闻还要大的功夫和时间。首先是对专业的问题,事先一定要有专门的了解,然后才能去采访;第二,采访时要尽量弄清楚每一个问题,不要怕烦,也不要怕别人烦,其实对于你采访的科学家来说,一般他们都不怕给你普及知识,他们怕的是你没有弄明白就瞎写。这是他们的心理,所以要抓住这个心理尽量让自己搞明白。这样写出来的文章才会深入浅出;第三,我们在定科学文章时,可能会引用一些论文。在处理引用论文上,也是有一定的技巧的。我觉得引用原理,使之得到口语化的表达,要比大段直接使用,更能引人入胜,更能避免枯燥无味,当然这也是要在自己已经明白的基础上,否则无从谈起。第四,如果必须引用数字,那就要善用对比,P97(省略),这样的对比可以赋予本来没有生命的数字以生命。

 宋燕补充:推荐两本书:新华出版社出版的《信息时代的新闻价值观》和《帝国的回忆》。


如何做好本报的深度报道               陈玉明
一,什么是深度报道?

对深度报道,还没有一个公认的定义。不像对 “新闻”,大家基本上认可陆定一的定义:新闻是对新近发生的事实的报道。我个人认为,深度报道是相对于一般消息而言的。

与消息的区别:# 新闻的五要素:When何时 Where何地 Who何人 What何事 Why何故;第六要素:How如何。

消息一般要求必须具备前四个要素;而深度报道除了应该交代前四个要素之外,是把经营的重点放在后两个要素上。

# 消息追求速度,深度报道讲求深度。

消息主要是讲述事实,而深度报道还要在事实的基础上探求前因后果。就是深度报道不光要知其然,还要知其所以然。

# 消息一般来讲,是平面的,而深度报道应该是立体的。

消息一般主要包含一个层次,而深度报道要包含三个层次:

怎么啦 为什么 怎么办

看到的 听到的 想到的

摆事实 查原因 找出路

现在时 过去时 将来时

# 深度报道要求融新闻性、解释性、调查性、分析性、知识性以及文采于一体。深度报道是门综合艺术——

是消息、特写、评论的各种新闻样式的综合运用;

是记者、编辑两种素质的综合体现;

是文字、图片、图表、标题、版式等新闻表达方式的综合运用。



篇幅相对较长是深度报道的形式特征之一,但篇幅长的不一定就是深度报道。看一篇文章是不是深度报道,主要是看文章的内容是不是立体的、是不是多层次的。

 

采访事件类新闻的实战技巧
郑直

做好深度报道,让自己的稿件有独家的角度或经得起检验的立论,关键在于你对新闻的作用、对记者的作用的认识。

如果你以为记者就是为民请愿的,新闻就是揭露丑恶监督一切的,你的思维就会囿于既定模式,你可能因此把丑的东西归结于腐败,把美的东西都视为崇高,在单纯的、固定的思维模式下,你不可能找到独家的角度,你的采访不可能有多角度的质疑。

我经常在反思新闻的功用,经常困惑,但我还是在主观上要求我的文章淡化舆论监督的色彩,我以为新闻就是要尽可能地厘清事实真相,尽可能地把记者所了解的真相告诉读者,而不是要居高临下地监督什么。同样,我不认可记者的“无冕之王”之称,记者就是一个职业,记者就是“记”之者,就是调查和记录一个新闻事件发展的过程和细节的工作者,而过分夸大记者的作用会使记者摆不正自己的位置。从另一个角度上说,让记者和媒体承担过重的监督责任,也是国家机器运转不正常的体现。

所以,不把丑放大到尽丑,也不把善夸大到至善,用一种职业的平和的心态做新闻,才可能做出非情绪化的、较为客观扎实有分量的新闻。

关于角度

同题竞争,贵在选取好的角度。同一事件,都按时间顺序或采访顺序罗列你说我说她说,不是好的深度报道。好的深度报道,在把事实告诉读者的同时提出问题,引发思考。因此角度是影响我选题确定的最大难题。

选取角度没有窍门,全在你平时思想的积累,在你对这个事件的认识所能达到的深度。平时人云亦云、缺乏自己的想法,做新闻就很难找到自己的角度。

角度有时是采访前确定的,有的是在采访中确定的。但所有的角度都需有事实的支持,对于采访前确定的角度,若采访获取的事实不支持,就只能另换角度。

1.有些新闻,事实比较简单,媒体的前期报道把基本事实反映的比较清楚,但我对媒体在报道中反映的价值取向有不同的观点,在确认媒体前期事实报道无误的情况下,可以初步依据自己的观点确定自己的角度

比如去年做“郑直报道”的第一篇,是关注一名17岁少年状告烟草公司侵权的事。当时很多媒体包括本报都在宣传这事的意义,就是出售香烟的柜台和烟盒上不标注“吸烟有害健康”,损害了青少年的知情权,导致很多青少年对吸烟的危害缺乏警惕。

但我在各媒体的报道中发现一点,就是状告烟草公司的少年是因一些律师的征集而成为该案原告的,而动员他应征当原告的又是他父亲——一个热衷于公益诉讼的人,我开始怀疑,在这样一起所谓的知情权官司中,这名少年拥有多少对案件的知情权。在律师们为维护少年知情权而挑起诉讼的时候,是否也侵犯了他的知情权?如此,这样的诉讼不仅会模糊青少年对知情权的认识,也会影响他对法律的认识。

角度因此而生。

采访结果支持了我的猜测,在整个诉讼的启动和运作过程中,少年几乎都是被排斥在外的、不知情的,而且少年并非因未标“吸烟有害健康”而不知道吸烟有害健康。这样,我只需用事实证实我的判断,文章的写作就顺理成章了。

2.还有一种角度的选取,是在采访中提炼的。

比如去年做湖北钟祥4教师投毒案的后续报道。因为涉及百余名学生中毒,那个案子成为全国瞩目大案,全国很多媒体做了报道,警方宣布破案后我曾约发了当地警方的一篇侦破纪实。

后来嫌疑人反映该案另有隐情,希望我去听庭审,我就去了。庭审令我深感震惊,因为公诉方的证据没有一个能直接或间接证明是4名教师投毒,而4名教师全部翻供,说他们被警察屈打成招。

听完庭审,再从什么角度进行采访?先是发现律师对媒体不负责任表示不满,律师们搜集了一些报纸,上面的大标题赫然就是《凶手原是四匹狼》、《为谋校长之职,四“狼师”毒倒百余名师生》等等,很明显的媒体审判的痕迹,我觉得有一点思路了。
 后来在去学校采访的长途车上和认识被告关注该案的司机聊该案的前景,他说:公安都立功发奖了,报纸都登了,要是翻了案,公安怎么向老百姓交代呢。
 这话让我一下子找到了角度,就是在法院宣判之前发布很明确的案件告破新闻和警方立功受奖新闻,是否是另一种媒体审判,是否会对审判结果带来不利影响。
 再如万载爆炸案,因为媒体所报死亡数字的变化多端使我想弄清真相因此去了万载。采访中发现死亡数字尽管都是媒体发布的,但有的是记者亲自调查的,有的是媒体替官方发布的,于是确定角度,就是媒体出于调查不细致而发布了不实数字,被官方指认为严重失实,但另有媒体替欲盖弥彰的官方发布了同样不实的死亡数字,是否也算严重失实?这个责任该由谁负?

怎么培养自己的角度敏感?平时要多思想,多看书,多看各报的新闻评论栏目,多看观点版,掌握基本的法律准则,注重新锐的法律视角,以此拓展自己的眼界,开阔思维空间。思想敏锐,角度才会独到。



关于采访

我在采访中把握几点

独立采访。尽量不和其他媒体记者联合采访,尽量谢绝当地媒体记者陪同采访。

关注的角度不同,工作方式和节奏不同,共同采访会互相牵制,影响效果。对于一些恶性事件,共同采访目标太大,不易深入。

  2.不让当事人陪同采访,尽可能对每个当事人的采访都是没有第三者在场的独立采访。

采访过程中尽量不让当事人(哪怕是向你反映线索的人)掌握你的准确行程,一竿子扎到最基层,从下到上进行采访,一是可以看到原始的东西,二是避免当地主管部门掌握你的信息进而给你的采访设障碍。在我的一次采访中,提供线索的人得知我到当地的时间后好心通知了省级媒体,省级媒体又以监督的姿态通知了当地政府部门,结果该部门派车一路追我到县乡,进而又使县乡获知我的采访消息,一路设障,给采访造成被动。

反复采访。很多事件都有对立方,在不可能让对立方同场辩驳的时候,需要记者反复验证,因此可能形成对一个采访对象一而再、再而三的采访。
 深度报道基本上是第二落点的报道,采访前,记者的所有问题只是在现有报道基础上形成的,比如采访甲,提完了现有问题和在对话中发现的新问题,再采访甲的对立方乙,乙会对甲所述提出新的事实和不同意见。如不能发现乙所述的明显纰漏,记者就需带着疑问再采访甲,当然中间还会有丙、丁等的介入。如此反复,尽量使采访所得一步步趋近真相。

有些记者在采访时,觉得把几方当事人都采访到了、他们或多或少都说了话,这样就算完成任务,其实这不是扎实的新闻采访,当然很多时候记者是无力让一个事件真相水落石出的,但要尽力去做,以在最后的成文中,把事实的分歧减到最小。

平等对待采访对象,不要带有过于鲜明的感情色彩,不要以打抱不平的姿态去采访。不管是平常概念中的好人还是坏人,都把他们平等地看作采访对象,都在采访中给予他们人格上的足够尊重。

公开采访。让被采访者知道他在面对记者面对采访,这样他可以选择说与不说,可以选择趋利避害的表达方式,可以有更严谨更负责任的表达。道听途说的东西,朋友间的悄悄话,或者非正式场合说的话,绝不能冠在某个实实在在的人身上公开发表,这是对采访对象的也是对人的尊重。当然,有些现场的东西,有些公开的演讲或议论,负责任地引用应是没问题的。

我以为,记者的功力、记者的成绩不在于以隐身的方式“骗”取当事人的只言片语,而在于能说服当事人公开接受你的采访。

采访不急功近利,不要让被采访对象感觉你就为套他一句话,而不是想耐心地听他的说法。有时候采访就是聊天,要让被采访对象感觉到你会充分为他做表达的诚意。

民间有权决定是否接受采访,但在很多重大的关系民生的问题上,政府机构有向公众述职的义务,所以,采访政府机关不必心虚,要理直气壮,当然也要讲究一些策略。

比如我在某地采访垮桥,被三推两推推到市委宣传部,宣传部对央视采访极为重视,有求必应,对我却置之不理,称该说的都说了,上网看就行。我说我想知道的网上没有,比如该桥设计承载和流量之类的基本数据。对方说这些东西都在柜子里锁着。我问事法五天还没找出来?那怎么做事故原因分析?对方说哪那么容易找。我说,假如您能确定刚才说的话,那么这条消息可能明天就会出现在北京的报纸上,就是据某某市委宣传部某某某称:在垮桥的第五天上,分析事故原因最重要的原始设计资料还锁在柜子里。

对方当时无话。冷场片刻,他收回刚才所说,然后改变了态度,接受了采访。

有质疑精神。不仅问题事件里有可质疑之处,所谓的正面报道中也会有,要靠自己把事件从头上搞清。



关于写作

写作开始要有明确的主线,并依次对采访素材进行取舍,深度报道忌无主次罗列采访素材,力争让读者看到你欲通过报道想表达的东西。

用事实说话,通过你的采访挖掘出的事实来表达你的观点,记者自己不要跳出来,不要在叙述事实时夹带评议,更不要在文章中做主观的总结。

每一句对事实的叙述都要有出处,忌捕风捉影,当然更不能有丝毫的杜撰。

平等体现矛盾双方的看法,让对立观点在文字的分配上权重平衡。你赞成他的观点不要锦上填花,不赞成他的观点也不要落井下石,让各方观点的精华得到最充分的体现,这样,被采访对象或许不赞同你整个文章的立意,但会对你没有隐瞒或歪曲他的思想表示认可。这也是新闻减少诉讼的重要环节。

比如我去某市采访记者被害事件,该记者的家属非常希望我能为记者伸冤,采访却发现是记者的职业背景使记者被害的影响被放大了,在该案中,涉嫌雇凶杀记者的一方似乎也是受害方,因此我的文章没有落在为记者伸冤上,而是落在挖掘职业背景的作用上。文章发出后,记者的家属流露出失望,因为我没有象其他记者一样强调被害记者是职业被害,但他们对我文章的客观叙述表示了认可。而被一些媒体疑为雇凶杀人的一方(后被否定),也对我能唯一采访他们,听取和反映他们的说法表示感谢。

再如我采访“泼粪事件”的当事人,尽管我很不认同他的行为方式,但我觉得应该尊重他的思想。我到他的驻地很平等地和他做了两次长谈,我说我不会把你描述成民族英雄,但会用最强烈的质疑来挖掘你的思想,也会在写作时让你思想的精华得到体现。文章发出后,很多人攻击我替赵薇辩护,而我的当事人却对我的文章表示理解,因为把他想说的都表现出来了。听说也有人怀疑我的采访的真伪,他还两次主动打电话问我是否有麻烦,如有,他随时愿意为我作证。

5.在写作中,对于涉嫌人身攻击或未经核实与主题无关的揭人隐私的说法,或者一些粗口,不予转述

除非文章着重于观点的争辩,除非专家本身主动介入过该事件,在一般的事件报道中,尽量不把专家请出来说话。很多时候,记者觉得自己的文章不够分量,打电话给专家,把事实简述一遍,马上让专家发表看法。如果没有关注过该事件,匆忙中专家不可能拿出有说服力的看法,于是专家在很多时候成了点缀。其实,假如采访足够扎实,用事实来左右读者的评判比用专家来影响读者的评判更有力。



最后,我觉得记者应该审慎使用媒体提供给自己的话语权,注意到新闻的伤害问题。就我自己做记者的感觉来说,不是越来越驾轻就熟,而是越来越小心谨慎,越来越多禁忌,很多禁忌是我自己给自己所加的限制。比如当我意识到在我国目前冤假错案还很多的司法环境下,在法庭审理宣判之前发布的案件告破新闻都有可能影响最终的审判结果,并构成对嫌疑人的伤害时,我就要求自己,在不能直接采访到嫌疑人的情况下,不做单纯的案件侦破报道,不做以案件告破为基本事实的深度报道。

而且,我所理解的记者的正义感、记者的道德良心,不是体现在是否为民请愿、为民伸冤上,而是体现在不以自己的感情、好恶来左右采访,给所有的当事人以平等表达的机会,把采访到的事实公正地予以表述上。

    




深度报道记者要具备的几个素质
刘峰

其实让我来讲课我觉得挺为难的,因为我这个人不太擅长总结。一般我只是跟记者说具体选题的时候会具体地去说,所以让我坐这儿跟大家一二三四地讲,我觉得特为难。可能会给大家讲得非常杂,而且刘鹤也没有给我定一个主题,这样的话可能讲得又更泛了。所以大家多多原谅。

但是之所以答应来讲,一方面是因为这个集体,大家现在叫专题部,在我的概念里它一直叫“新闻周刊”或“老周刊”,一直觉得这个集体特别好,而且这是我到北京青年报来,最早进的部门,在这儿呆的时间也最长,可以说是度过了上个世纪末。这个部门应该说给了我很多厚爱,我在这儿也学到很多东西。我觉得有义务把我学到的这些东西跟大家分享。

另外还有一个原因,是我非常“高兴”地得知刘鹤要去总编室值夜班了,这也鼓励我今天过来,因为我觉得那边的工作压力也会非常大的,如果大家通过这样的培训能够有些收获的话,我们实际上就帮他减轻了一些压力。

当然,因为没什么主题,随便说,所以如果有什么不对的地方,以其他各位讲的为准。

今天上午刘鹤让刘虹给我拿过来近期的报纸我看了看,就是咱们的三个刊,我总的觉得是挺棒的,可读性非常强,可以看得出来大家跑得也挺辛苦的,回来的活儿应该是说还比较细。但是给我的一个整体感觉,是总的看下来我们会觉得在新闻选题的方向和新闻的题材上,过于单纯、单一。我们看到很多类似于新闻特写、新闻故事这样的东西。而在选题方面,也比较集中在社会新闻上。我觉得这可能跟北青报整个部门分工有一定的关系,它给专题部、给深度报道的职责和分工是不是就提出了这样的导向。对于这一点我不太清楚,所以我强调一下这是我个人的感觉。

但是,为什么还要说这个问题呢?我是希望大家如果真想做一个职业的记者,可能需要大家有意识自己努力的去尝试不同题材和不同方向、不同领域的报道,这样从长期看对于你自己的成长有利。而且在这些不同尝试中,我还想强调一点,就是无论你做记者、做版面编辑,可能有一点是非常重要的,那就是要有一种灵魂的东西,就像做人一样有性格,要让你的读者有一种期待,对你的报道。

像《青年时讯》,这张报纸可能一般,但是它的广告词有一句话说得挺好的:“新闻就这么多,看看时讯怎么说”。虽然它说得不怎么样,但是它提的这个理念我觉得是值得提倡的。因为原来我在周刊呆过很长时间,后来也在总编室呆过一段,去年开始做英文周报,身份更客观和从容,所谓“旁观者清”吧。有时候感觉咱们的报纸新闻非常多,但是给人感觉是比较杂,就是觉得北青翻着很热闹,包括版面也很花哨,但是有时候的热闹是有内容、有东西的,但有时候的热闹就仅仅是热闹。所以我觉得做一张报纸,包括做一个记者,可能在你初期的时候你需要这种热闹,需要比较多的这种量吧。但我觉得可能到了一定程度以后,可能你需要确定自己的这种所谓的“魂”,叫灵魂也好,说自己的个性也好。我觉得可能这个是需要大家在一开始就把这个想法确立下来。

我不知道大家有没有注意过《北京晚报》。《北京晚报》曾经是一张非常市民的报纸,非常老年化的报纸。后来肖培过去以后,我们会看到它有一个非常大的变化,而且这种变化在去年和今年年初的时候,我觉得应该说是达到了一种高峰。偶然拿出它的一期报纸你看的时候,你会注意到,即便是它的热线版,它也跟其它报的是不一样的。它也有一些鸡零狗碎的热线,但是放在非常后的一个版面,而前面的热线版面,实际上开辟成一个“现场”版。而“现场”所选择的读者打来的热线,不是普通百姓的那种,不是比较低层次的那些东西,而是白领的新动向这类的东西。

举这个例子是想说明“性格”或者“灵魂”这种东西非常地重要,它通过每一条消息、甚至每一个标题的制作来体现。我觉得现在肖培走了以后,你会发现晚报有些东西在流失,在涣散下去。这是让人非常遗憾的。

对大家来说,我觉得有这么一种理念可能会更好,因为它会渗透到你具体的每一步操作当中,甚至包括选题的选择。比如按通常北青非常多的一种操作模式,只要是热点新闻我就上去扑,不管扑成什么样吧,不管扑出个什么态度来,只要是热点新闻我肯定做。我觉得,可能报纸崛起的初期需要这样做,但到了一定的程度,可能有些东西是需要舍弃的。如果你做到了一定的“份儿”,或者一定的程度上,可能你对某些事儿一字不提,根本不报它,本身就是一种表态。因为有时候,你非要去说一些什么东西,可能反倒适得其反。有的新闻很热闹很轰动,但是在我们看来它没有什么意义,或者你可能做不出什么新的意义来、新的东西来,那我们可能选择要放弃。实际上是为了维持,或者说打造你和你的报社的这种性格,或者灵魂。

当然这是一个特别大的话题了。我先跟大家交流一下。而且我觉得各人有各人的看法,大家将来也会有自己的体会。也许过一段时间我可能也不这么想了。我只是跟大家说一下我现在这种想法。作为一个记者最初需要确立自己的目标,就是说你应该是做一个有灵魂、有性格的记者。因为新闻就是易碎品,如果你自己再没有这种魂的东西的话,时间长了你会觉得非常倦。所以我觉得先确立这一点非常重要。

接下来说一些基本的东西,按我的体会,我觉得应该是记者的基本素养:

质疑的精神。就是探究真相。我翻了一下报纸,觉得咱们有很多稿子做得挺好的,比如哈佛女孩,还有北大王斌斌,刚开始说他抄袭的时候,丁峰就一直跑到他家楼底下去堵他,当然还有“郑直报道”。因为是“周刊报道”或者叫“深度报道”,经常会碰到所谓做第二落点。我觉得在做第二落点的时候,最重要的,你除了要找到一个非常精到或者非常高妙的切入选题的这个第二落点之外,其实很重要的一点是核实你的第一落点的真实性,因为这是你做第二落点的基础。

比如说前一阵儿新华社发过一篇稿子,在某一段时间内集中地出现了几个厂长和经理都被人杀害的事件。新华社为此做了一篇报道,还得出一个结论“社会需要关注一些弱势群体”,这个课题非常新鲜,而且在两会期间,《政府工作报告》里也提到了“弱势群体”,这个概念非常热。很多媒体都转载了这篇稿子,如果我是当时的值班编辑,我也会认为新华社能够发这么一篇类似曝光、类似焦点访谈的稿子应该是很不容易的,而且做得非常细,还提炼出了一个新的点──对于弱势群体的关注。但是后来我看到中新社的《中国新闻周刊》,他们就去调查这个

东西,他们刊首语写了两个字──“真相”。说他们志在独立和真相。他们调查这件事的时候发现,这3个厂长经理的被杀,除了一个勉强可以跟新华社后来得出的那个结论──“对弱势群体的关注不够导致了他们长期内心情绪的这种积压,以致于他们走上这条绝路”挂上钩以外,其他两人根本跟结论扯不上什么关系。像新华这种国家级通讯社都有可能出现这样的问题,(它出现这个问题我觉得有可能背景会比较复杂比较特殊,因为新华经常会事先得到一些中央的宣传要求,比如“下一阶段要重点宣传对弱势群体的关注”,他们可能在这个大主题之下找到了一些新鲜的素材,我们用这样的素材来说明这个主题,实际上某种程度上它是一种“附会”,因为“附会”它可能就会出现错误。)那么在这媒体和资讯都泛滥成灾的年代,真相显得更加弥足珍贵。所以我们在做深度报道的时候,如果你不去核实第一落点的真实性,唐突推出后续报道,事后你回过头重新看,一旦你知道了真相的话,你会觉得非常脸红,至少成为你新闻从业史上的一个污点。

还有一个例子就是前一阵大家都比较关注的“刘永好10亿元打造桂林山水”。我也是让我们英文周刊的记者去做,我当时给她提的唯一的一点要求是,我说:“你要做这个题,你只有拿到协议,就是刘永好跟桂林哪怕是草签的协议的具体内容,你才能决定做不做。你如果没有拿到这个协议,我们不做这个选题。”因为不管是后面的那个论点多么地高,包括“法制周刊”做的非常有影响的“谁能买走桂林山水”,这样的一篇从传统的意义上来说做得非常好、提了一个非常尖锐的问题的报道,但实际上,如果你看完这篇稿子,你会发现它关于协议的整个内容,仍然是照抄第一篇报道的内容。我们在做这样的稿件的时候,你最后的论点虽然可能非常漂亮,第二落点做得非常好,但是第一落点你是不扎实的,别人当初签的协议可能根本没有涉及到“买卖桂林山水”这个问题的话,那你所有事后的结论都是错,在某种程度上,你的高明、你的漂亮最后变成一种可笑。

所以这种东西,我是觉得大家在做这个深度报道,因为它块头比较大,加之现在北青的的影响力和发行量在这儿摆着呢,所以别说做深度报道,即使是一般的消息,影响可能都会非常大,所以报道出来的话就真是那句话“覆水难收”,你要做得不好的话,或者某种程度上是失实的话,真是你想拽都拽不回来了。

实际上当时在小消息的比较里面你也可以看到,同一天单发这条消息的时候,北青做得不如《京华时报》。《京华时报》的记者他至少打了一个电话给阳朔县委,问有没有签这个协议,所以在当天见报的这个消息里面,《京华时报》的标题是刘永好没有签成这个协议,北青的就还是《刘永好买走了桂林山水》。一个电话核实,应该是非常简单的事情,但出来的结果最后会差得很远。

所以,我就觉得事实和真相的重要性不言而喻,当然我说的这种质疑,是一种科学的态度去客观地去探问一些事实,不是说“较劲”——非要跟人家说的不一样才是事实,要的是客观、真实。

刚做记者还可能比较容易忽视的一点就是,重视积累。我觉得所谓的深度报道,一方面可能是你事实探究得比较深入,你做得比较细,细节比较充实,还有一种是,可能你的立意本身是有深度的。这种立意的深度我觉得很大程度上得益于这种积累。积累有几种含义,包括知识的积累,这个无论你从事哪一行可能都需要。但是新闻的积累有它一定的特殊性,包括新闻的一些素材,包括一些新闻事件你可能都需要在你的脑子里,在你笔记本里,在你的文件夹里,或者“我的文档”里。我刚做记者的时候,互联网没有今天这么发达,我就是剪报纸。当时我做财经记者,跑金融的,我就把金融方面的报道我看见的、觉得做得比较好的,我都铰下来,铰得非常费劲,贴在本上。有时候铰下来最后因为多了也没去整理,但是这种铰的过程本身就是记忆。这个办法很笨,但我到今天还认为这是一个好办法。虽然互联网、网络链接、查寻什么的,你会搜到很多信息,但其实这种信息的摘编是一种机械化的,就是它不是经过你人为的、主观的这搜集。主观搜集的好处在于你自己可以强化记忆,事后可以迅速想到这个事情,而不用非要电脑提示之下。另外一点就是那种机械的搜集、整理,它可能遗漏一些东西,它不是按最好的原则去整理,它只要这里面有这两个关键字它都会给你收进来,但堆砌中很大程度上没有高下的选择。

我看咱们那个版面经常也会配一些资料,整体感觉实际上就是链接,现在经常用这个词儿,但这种链接,实际上就是一种堆积,不是一种有背景有总结的东西。主观地积累的好处还在于,你积累到一定程度,本身就能发现一些选题。就是由于你的积累,你能在一个大背景下去看问题,就比如一件事儿出来,即便你在就事论事的层面你做得非常好,细节、事实挖掘得足够深入,采访足够到位的话,你这篇稿子会非常好,但是有一个问题,就是比如说有一个老记者,他曾经经历过一次与这个同样的事情,他能够非常轻易地就击败你,他会告诉你,这件事跟上次有什么不同,而实际上这种不同恰恰可能是最大的新闻。而你可能因为根本不知道那件事,或者说不了解那件事,在做稿子的时候你可能非常轻易地就忽略了那些恰恰是跟上次不同的信息,而那些不同可能正是我们新闻最大的亮点。

所以做记者如果加强这种积累,可能更有助于你准确地把握事实。而且你会有一种眼光是发展的,就是,我不是静止地、孤立地看待这一件事情。

还有我觉比较重要的一点就是,提炼和归纳,就是你在做一个选题的时候要“找点”。这篇稿子你做什么点,找什么样的点来做,我觉得如果没有前面说的积累的话,你事实上做你的新闻价值的总结和判断有时候会发生偏差,你得不出一个正确的判断和总结。也就是咱们刚才前面说到,我做一个新闻,我要问问自己,我做它有什么意义。有时候我看到我们做了很多很热门的报道,但是有时候我会想,它做出来有什么意义。

提炼是可以不在字里行间来表现的,因为记者应该是做调查者,他是做客观报道,但是理念性的东西有的时候更多地需要我们在字里行间透露出来,当然有的时候是需要在标题中提炼出来,但是我觉得不管写不写出来这句话,但在你写稿的时候,心里要有这句话,要有这个谱儿。



刚才随便翻了几本杂志,看关于6C和中国DVD争专利权的事情,很多媒体就在这种层面上,就是说那天是大限,大限来了他们将会怎么样。但《中国新闻周刊》他们做的是《专利权剿杀中国企业》,说中国企业更多是在这种专利权上的一种无知,才导致了他们的这种紧张。实际上根本没有什么大限,6C对于中国企业要按知识产权的法律来讲,根本无权向中国企业发出这样的通牒。像这样的东西,我觉得大家如果能象这样从不同的角度来切入的话,可能会做得跟别人不一样,就不会怕跟别人的选题撞了。写新闻、看问题养成自己的眼光、思维模式的话,你就不怕跟人撞选题,因为你的报道立意是完全不同层面的东西。

包括这次“浙江表姐”那个案子一样,大家都在追踪这个事实,我觉得追踪事实本身无可厚非,这是应该的,必备的,但是我觉得在这之上你应该拎出一点来,我看有一个杂志它做的是“腐败托儿”——“腐败的新掩体”,它说反腐在逐步深入,很多人已经不会直接接受陌生人的贿赂,这时候需要有中间人来,腐败掮客来完成他们的行贿和受贿。这个结论就非常有意思,它把你报道的深度大大地推进了一步,它已经不再局限于在事实层面上的东西,做成了完全不一样的一篇稿子。就是即便前面的某一天已经做了一个整版了,都无所谓了,人们对深度报道的期待可能恰恰在于这些东西上。就是你提炼出新的东西,帮助他们读新闻,或者说看到新闻的另一面。

还有一个就是,像沙尘暴那天,大家都报得特别多,但我看《经济半小时》它算了一笔帐,所谓天气的商机,它还给了一个非常好的概念,说在日本,大概有多少企业的产值是通过气象的这个预报创造的,而这个产值在中国仍然是零。如果挖掘到这样的新闻的话,那即便事实层面跟别人没有区别,但最后你能给出这样的亮点的话,你还是高人一筹的报道。

还有像温州前一段儿打火机厂商去欧盟游说的报道。我让我们一个记者去做,回来记者就说这个情况是怎么着,而且采访对象抱怨政府不介入。后来我的看法就是,我说为什么让你做这个题,唯一的原因就在于,这是中国的民间姿态第一次出现在国际的贸易磨擦当中,你整个的主题,包括你的采访应该围绕这个东西去做,你不用在这篇文章里再给我指责政府怎么怎么着,好像没有帮他们,没有及时通知打火机厂商或者什么样的。这些东西都是次要的,不是我们这篇文章里所要探讨的。需要在这篇文章里力推的是所谓“民间姿态出现在国际贸易磨擦之中”这一点。

还有一点可能跟大家可以交流一下,因为做了一年的英文报,虽然本人的英文水平比较差,没有办法,因为某种机缘巧合到了英文报。我发现除了学到一些英语,还学到了做新闻的一些东西。可能可以跟大家一块儿说说。

有一点非常有感慨的就是,去年北京大运会的时候我们做过16天的大运村报,就是大运村里发行的面对外国运动员的报纸。当时我们请了一个外专过来,给我们做润色和修饰,把语言关,就是记者用英语写完稿以后交给他来润色成老外能够读得懂的英文。在这当中我们发现一个特别有意思的现象,我们的摄影记者在前方拍回很多非常漂亮的照片,拿过来我们也非常想在版面上用。平时我们用这种照片目的也很简单,因为大运会青春友谊和平这么一个主题嘛,这些照片也能体现青春漂亮这么一个主题。我们觉得拿过来用非常顺理成章。但是到了晚上开始写图说的时候遇到了问题,非常大的麻烦。我们的外专就说,你告诉我这个运动员是哪国的,几号,他叫什么名字,他参加的是哪场比赛,他最后的得分是多少。我们说你看那个中文报纸,它写小姑娘跳的绳操多漂亮啊,漂亮的弧线, 可能我们的标题就是这样的。就全是特别虚的概念。但他就不行,他就非要你具体内容,他说要不然我没法儿给你做这种润色,他说没有意义。后来最有意思的是逼得陈柏他们在现场拍片子的时候,实在记不下来,她们任务量也很大的,没办法,后来比赛开始了,她就先拍一张显示牌,下一个出场的该是谁,上面打着名字,英文的,第多少号。比赛的时候她再拍他的现场,比赛完了显示牌上会有得分,她再拍一张。她等于拍了一个新闻故事,所以你最后拿着照片你就能把图说给写出来了。

后来我就觉得非常有启发。有人开得比较恶毒的一个玩笑说,北青发的照片经常是,一个老头儿指着一个地方说:“这就是天下掉馅饼的地方”。就是固定的姿势和摆拍的那个方式,就是类似这样的照片,我们常常用。而我觉得外专对细节的关注,实际上是他们有一个一脉相承的新闻理念,从细节开始做起,让人认可新闻是真实的。有一个外专跟我们聊,他说北青报非常好。我说好在哪?他给我的一个理由我非常吃惊,他说北京青年报是他看到的第一份能把一个普通人的名字说得非常完整的中国报纸。他说我在别的中国报纸上看到的都是李大妈、张大爷,而在北京青年报上说的是张淑英这样的名字。他觉得这一点非常好。

还有几个例子就是,全国铁路价格听证会那次,一个记者做了一篇稿子,她那个稿子应该说做得很不错,一个打工仔,参加全国听证会的代表,他曾经参加过广东的价格听证会,我们做那个选题就主要以他的经历,写的是“肖的5分钟”,他发言5分钟。我们的记者做完这篇稿子后出差了。导语中记者写到肖晓松从听证会上回来后,他觉得没有充分阐述他搜集来的那些意见,因为5分钟太短了,所以他懊恼得在屋里抽了5支烟。这是我们做的导语。按我的理解,这个导语应该说做得很漂亮。但外专打电话给出差的记者,问了她一个问题,我觉得她可能差点儿晕过去:“能告诉我他抽的是什么牌子的香烟吗?”记者是一个女同志,她一愣:“这个问题很重要吗?”外专说:“重要,非常重要。”她说:“那好,我再给肖晓松打电话。”后来追出来香烟是中南海的。

实际上这种细节,他抽的什么牌子的香烟,可能某种程度上代表了这个人物他的身份,他的那种生存状态,他的这种习惯,或者他的爱好。所以大家在做这种深度报道,或者说其他的这种层面上的报道,这种细节的搜集我觉得是非常重要的。

还有一个例子就是,前一段有一条社会新闻,宝洁的一个老外高级白领,回京顺路他的别墅的时候,在路上看见躺着一个老头,他救了这个老人。记者写得也特别细,包括他这个车已经开过去了,又退回来,司机还问他:“你真的要退回去吗?”,当时的对话,包括当时天气已暗,都注意得非常好。但写完之后,老外还是给她提了一个问题:那老人他住哪儿?他住哪个村儿,门牌号是多少?我们那个记者就非常愤怒,她来找我:“主任你说这个东西,它有必要说吗?上哪儿问去呀?”我说:“你问去吧,我觉得有必要。”这实际上就是进一步让人觉得你写了一个非常真实的故事,如果你这个细节添进去的话。你的这种细节越多的话,新闻的真实性越饱满,实际是这样一个成正比的关系。

所以对这种细节的关注,我觉得老外他们可能给了我们一些启示。我们在做中国报纸的时候往往容易忽视这种细节,包括,可能新闻的主角是谁,那么我们容易忽略那个配角,配角他具体的地址、具体的情况、具体的状态我们可能忽略。

所以跟老外的这种交流我有时候觉得非常有意思,他能够给你从另外一方面提出一些新的要求,而且有可能对于大家做报道有好处。我记得咱们报纸发表过一篇文章,说中国新闻很多不能够跟世界接轨,可能更多是因为语言。我倒觉得语言是一方面,可能更多的还有这种新闻操作的模式和套路的问题。有时候我们会忽略一些东西,可这些东西是非常重要的,恰恰是你做新闻的安身立命之本,最应该重视的东西。

2004

 

如何判断选题的价值及如何避免由文章引发的纠纷
杨文健



 我讲两个问题,一个是如何判断选题,一个是怎么防备稿件“惹事”。

 以下的观点纯属个人,来源于我个人的新闻体验,是否妥当和全面,请大家商榷。



一,深度报道的选题



这里讲的选题,当然仅指的是我们日常操作的深度报道的选题。

首先,我将选题分为日报类(指的是最近发生的、具有较强时效性的,拼快速和细节的)和周刊类(这类我把它的范畴定在是在已有的新闻事实基础上挖深度、找角度、立观点,具有较强的策划和个性色彩而时效较弱化的)。

日报类选题当然受局限较大,有点看天吃饭的意思,因为说不准什么时候会有突发的事情进入我们的视角。我想,对于这类选题,我们应该做到的就是在它来了的时候不能漏掉错过,尽量在追时效的同时做出想法来,做出特点来。

而周刊类深度报道选题是我觉得可以有较大发挥余地的。这类选题应该是耐嚼的,是编辑记者深思熟虑的结果。有些新闻事实,如果没有好的角度和着眼点,也许是容易被放过去的,而一旦有好的策划和立意做出来了,也许会有这样的效果:哦,原来还可以做成这样……所以,我想,在这类题材选取上我们需要下工夫。



一个好的选题,我认为它应该具有以下六个方面的特质(当然不是同时全部具有,有时具备其中一、二就可能是个好的题材):

1.时效性;2.重大性;3.典型性;4.延续性;5.贴近性;6.独家性。

前两者比较容易判断,这两类也是我们在做日报类选题时紧追的方向。重大性,即它所关联的事物是否有知名度,或是否会成为一段时期内的热点;报道时尤其要注重结合报道主体自身;

而典型性则是周刊类选题的必备项,即具有深刻的内涵,能对某个领域产生标杆性的意义,但有时这样的内涵并不是显而易见的,需要挖掘;

贴近性,指的是与读者的距离,即心理上的亲近感,能关系到自身或引发兴趣的,这里有地域性因素,也有职业性因素,还有年龄因素、知识层次因素等等。 选题会上常有记者会提出一些纯农村题材的选题,但这与北青报都市报的定位不符,不太切合读者口味。

说到贴近性,我这里正好有一份今天的《晨报》,姑且拿它做个例子。在它的头版的导读里,有这么一条:“孕妇惨死警察车轮下”,引起了我的兴趣。于是翻到那一版想看个究竟,可是一看之下,很是失望,原来文里讲的是一件发生在美国的事情。我的失望是因为这样的一则美国社会新闻离我实在是太远了,如果这是一起发生在国内的事件,或者哪怕是“中国孕妇惨死美国警察车轮下”,可能我会耐心地读个究竟。我想编者有意隐去地点,也是出于这个考虑吧。

再说延续性。一些新闻事件是不断发展着的,可能会持续进展一段时间。一般报道都是连续性报道的滚动消息。等到事件告一段落,有了个结局,就可以用将零散小消息组合而成一道全面完整的新闻深度报道大餐。

在这方面,读者是很有需求的。这里有一封发表在今年第16、17合刊的〈三联生活周刊〉上的读者来信,题目叫做〈我不需要“更多”〉。说的是国航飞机失事后,“我”想上网上了解详情,但只看到了上百条的后续消息和间接信息。这位读者写道:“我并不想知道波音767的发动机和起落架长什么样,我只是想看到一篇综述性的文章,”告诉“我”发生了什么事,而不是只能从几百条信息里“猜”。由此看来,这类深度报道题材也是我们不该忽视的。

最后是独家性,这一条对于选题来说是很可宝贵的,但在新闻竞争如此激烈的情况下,独家的题材往往是一些偏离主流视点的所谓“冰点”,需要对其进行塑造开掘。



每个选题当然不可能完全包含着六个特质,只要符合两三条也许就有了做的价值。但还需要对当时同样题材的新闻频率有所注意,频度太密,有时应该有所舍弃——我相信读者不会喜欢今天看“小兰”被残害,明天看“小芳”受虐待,后天又出来一个“小兰第二”,这样谁也受不了。

还有我们总在说角度,其实有一种办法也简单,就是对一个新闻事件,只要有质疑的态度,心存别人没有觉察的疑问,这个找到答案的过程就是一个很好的深度报道。

另外还可以加入(参与、策动)到新闻事件中去,使之有贴近性,与读者互动;但要注意在策划事件的同时要做到顺其自然。



素材加工:

我最近看了一篇新闻研究文章,是关于如何加工素材形成选题的,觉得有所启发,以下把我所注意到的几个观点介绍给大家。

  客观素材与主观加工,大致包含以下七个方面的内容:



1、追踪新闻事实偶然性和意外性背后的内涵;

2、把缺乏外部联系的几个素材建构联系起来(大背景之下把几个新闻事实组合起来,事件不是雷同的,而是有内在联系、相距时间不长的事件);

3、需要逆向思维,发现有不同的角度——一般人看到半杯水,只是认为杯子里有半杯水,逆向思维则可以认为,还有半杯空着;

4、追问质疑的态度(你觉得不合理的,但就是发生了,多问几个为什么);

5、与当前时下流行的问题结合在一起,这是助力讨巧的办法,可借助时下敏感热点将新闻升值;

6、与历史相联接,新旧之间建立连接,做出时代感和历史感,如“新闻回访”的计划生育十周年,南京大屠杀纪念日等;

7、可以整理零碎的消息,组合而成新闻大餐。



二,防范稿件漏洞



 我觉得,在稿件中容易引发问题的有六大杀手,现在提出来希望引起大家重视。

1,形容词

 我个人不太喜欢在新闻报道中看到大量的形容词。不喜欢的原因很多,一者是主观色彩太重,冲淡了新闻的真实感,二者是传达信息模糊,容易造成误解,三者还可能误用。比如有人在想表达人或物很少时常常要用到“寥寥无几”这个词,既是没几个,那一定就可以数得清,为什么放着可以明确表达的信息不写,而要用一个虚幻的词呢?

 再如我在大家的文中经常可以看到的描写被采访者“痛心疾首”、“悲愤”、“无奈”等等的词,可是如何判断这种情绪呢?我就处理过一起被采访者对记者写他“无奈”提出抗议的事情。

 对有着强烈情绪语感的形容词一定要慎用,如果希望传达给读者一些关于被采访者当时的状态的信息,可以抓住一些微妙的细节来表达。

2、采访中的文学化处理

在处理一些稿件的时候,经常可以看到我们的记者会发挥一些文学想像,描写一些记者无法到达的现场中的情景。对于这种想象,我觉得不应该一概封杀,但要十分注意,对特定场景的想象是否合理、是否有代表性、权威性。

另外,在人物众多的事件中,有时为了简化线索,往往会选取核心人物,通过他之口汇聚代表意见发言,这没有问题。问题在于你选取的这个人是否足以代表你想要他代表的那些人,即使是同一群体中,是否也会有不同意见?或是你“让”他说的那些话,是否真的让人能想象会从他的口里出来?

这些文学化处理手法可能会让文章生动流畅,但是往往误差由此而生,所以要慎之又慎。

3.结论性语言

在一些报道里,常常可以看到一些结论性的语言,比如“这是一起xxxx”。我觉得,对于一些有争议的事情,结论本来就不好下,何况,许多结论也不应该由记者来下。

在采访之前的结论尤其不可,带着结论去采访,难免一开始就有偏向,会给你的采访带来局限。结论性观点可以出现在结尾(但不要由记者来“宣判”),或最后记者手记之中——那是记者的个人判断。另外,对有关案件的报道,在案件审结之前,媒体不宜先下结论。暗示性细节也应该慎用。

4.报道比例

对于某些报道,尤其是纠纷报道,在报道篇幅上,对纠纷双方和利益双方,即使是合作双方也应该各有相应比例,不可让一方占尽发言权。在报道中还要处处意识到双方利益的冲突,不可偏重一方,对另一方使用区别性语言。     

对报道对象的过激反应和言语,不能照搬实录,免得从客观上对另一方造成伤害。

5.采访对象身份模糊化

一些事后造成麻烦的报道,常常在对被采访者身份和话语资格的确定上,犯有相似的错误。即在采访现场找了不具有发言和解释资格的人员来对新闻事件进行解释评说,甚至在对方身份都不明了的情况下,就对其提供信息如获至宝。

在进行采访尤其是进行负面报道采访时,要向对方索要名片等获得身份确认后方能采信对方,并选择那些有效话语(事实和细节)。

6.负面报道中与采访者关系的认定

记者要采访踏实,明确自己与被采访方的关系,既不要搞的很紧张,也不要以放弃自主采访为代价,换来一些采访方便。应当坚持采访,用各种技巧,比如对稿子的审核、对话语的修正的承诺,以获得机会。如果答应对方审稿条件的,一定要信守对对方审稿的承诺。

 另外,外出采访的记者还要注意跟后方编辑的沟通,将各种情况告知,请编辑考虑对文章的处理:

 我想这样至少有三个好处:1.记者尽到了责任;2.编辑对文中材料取舍分寸更好;3.标题定夺更容易,可以巧妙地避开敏感点。



关于科学报道:

一段时间以来,关于科学报道的文章相继出现了一些或大或小的问题,下面我想谈谈我的看法。

一位学者把媒体在科学报道上摔的跟斗解释为“媒体对科学的误读”,我觉得这个说法很有道理:

 首先是因为科学报道涉及相应领域比较深奥,非专业人士在正确认识上存在难度,这就造成记者没有自信,信奉权威,专家云我亦云。这是一种客观性误读。

 其二是媒体过于急功近利,过分偏重科学的应用性和轰动性,夸大某些科学事实及意义,这是一种人为地误读。

其三,在语言上,为达到传播,以新闻的语言来表述科学的语言、科学的语境,改造了科学语言,这本来就不够严谨,容易造成叙述上的偏差。

因此,我觉得,在遇上自己不懂的科学问题时,不要将为求轰动而极力往轰动效应上靠;在讲完事实后,再用专家,也不能迷信一位专家的一家之言,要正确理解正常的学术争鸣和反常的学术攻击;为文章添彩才要用专家,而不要做成套路,把专家当作了鸡尾酒上的樱桃。

 

*宋燕*

我编了一段时间大家的稿子,对大家的稿子有一些感觉,我想就大家的问题说说咱们做深度报道时几个该注意的地方。

做深度报道,有几个步骤。


准备中的问题

■对事件中提出疑问,是发现报道角度的办法

第一步是解析选题。

在我们选择一个题材做深度报道时,这个题材一般已经有媒体报道。我们可以收集这些资料,在这些资料的基础上寻找兴趣点——所谓兴趣点就是这件事有什么让你特别有兴趣,特别关注。兴趣点不是对这个事情有什么评判,说谁对谁错,应当从读者的角度去想有什么是媒体没能报道出来、而我特别想知道的。

比如这两天本报报道的“滴水茶事件”,说的是这次书市上,几个贫困山区的小学生到北京来摆摊卖茶挣学费,北京市民纷纷解囊。

当时报道普遍选择的角度是爱心,并对此事进行了连续报道。

一个普通的记者看这件事情,看到的只是它的感人之处——小学生、贫困、自己挣学费,不思考的读者看到的,也会是这些很表面的东西。但是,做深度报道的记者,应该不仅仅看到这一点。

让我们首先分析这些资料:

有一个让人疑惑的地方是,这些小学生怎么来这里?为什么来这里?以他们的智力和阅历,他们不应该知道用这种方法来筹集学费,也不会知道北京有这样一个书市,能够吸引如此多的民众。是谁告诉他们这个信息的?是什么人知道这样做会吸引普通群众的爱心,于是让他们这样做的?他们这样做的背后,会不会是有人操纵?如果有,操纵的原因是什么,是善意的还是恶意的?是什么造成一个好事却不得不用炒做的手段来办到?这应当是我们的入手点之一。

根据这一兴趣点,我们去做充分得调查,如果有结果——无论是什么结果,都会是一个很好的深度报道。

另有一件事情是可可西里招募志愿者。大家都知道,在可可西里,和盗猎者的斗争非常惨烈,著名的野牦牛队也曾经伤亡惨重。这次居然来大城市招募志愿者,这些来自大城市的志愿者从来没有在那种艰苦条件下生活过,无疑很难去与那些盗猎分子都斗争——这肯定是作秀。那么他们为什么要做秀?我们应该怎样看待他们这种做秀?

找到了这一角度,就可以由此进行深度报道了。



■不同的问题,找最有能力回答的人回答

在采访之前,应当分析选题,做好采访的准备,即列出需要采访的人,和他们合适回答的问题。我发现现在咱们的新记者常常把一些不该由某个采访者回答的问题问给这个人,比如采访一个什么事,就找到当地政府负责人,然后什么都问他,就出来一篇稿子。并不是一个主管领导就能回答所有问题的。

比如去年咱们的记者报道那个反腐扑克的事,这件事情至少应该采访发明者、使用者和针对者,可以据此列出他们各自合适回答的问题,然后进行采访。但是那次做这篇稿子的记者就只采访了政府主管部门,就做了稿子。




采访中的问题

关于采访,我想说3个关键问题,是咱们的新记者常常有混淆的问题。

■记者的任务是了解事实,不是难倒别人

记者不能做被采访者的传声筒,也不是被采访者的敌人,而应当作事件的记录者。你的任务是想要了解事实,你得到的结果是对事实的解答。现在有些人走入一个误区,以为好记者就是能难倒别人的记者,问的问题让别人尴尬,无话可说,就表示你有水平。事实上记者的责任是去了解事实,你和这个被采访人既没有交情,也没有仇,你也不是要去表现自己。你的任务是问问题,并且得到答案,仅此而已。比如当初的东芝笔记本电脑事件中,那个情况说明会我参加了,当时的现场乱作一团,很多记者不是去采访,而是像去吵架,问的都是些概念性的、没有意义的问题,比如“你们是不是在侮辱中国人”,这明显不是一个要求回答的问题,人家会怎么说?说我是?那不可能,说我不是?他又不信。这样的采访是对峙,不是采访,你问的问题并不能得到你想要的东西。

在采访中,记者自己要判断什么是有用信息,比如企业政府都在回避缺点宣扬优点,你自己要判断一下哪些是夸大的,哪些是有用的。要明白我想了解什么,我必须得出答案,要有打破砂锅问到底的精神。

■观察和阅读也是采访

通常采访的情况是:列出很多问题,找人回答。

其实在问和听之外,看、观察现场的情况,及问问题得到回答时对方的反应都是采访时获得的极好的新闻细节。采访应该是全方位的,不仅仅问,还要用眼睛看,要用耳朵听周围人的议论等等。比如国航空难,记者到了现场,看到救援者们都在做些什么,飞机是一种什么样的形态,遇难者的遗体在什么位置等等,听到的现场的声音,这都是采访。我当初B股开放的时候,到深圳采访,我注意到,在深圳的大街上挂着关于券商挂出的B股开户的条幅,报摊上有许多教人怎么炒b股的印刷品;在深交所,看见很多人在排队,听他们就此事的讨论,观察他们的反应——这些都是采访的结果,而且是十分生动的细节;

在外地采访还应当读当地的报纸,当地的报道会有很多细节,即使是服务性信息,也会得到很多有用细节。

■在你感兴趣的地方追问

采访时要不断对得到的信息进行判断,在采访过程中发现有之前没有涉及到的信息要进行追问。

比如这次陈洁报道的台州中学生殴打路人致死的事,陈洁的报道写得很详细,方方面面都采访到了,对事件的描述很清晰。但是在报道中,采访到当事的一个中学生,向他了解当时现场情况及此后情况,学生说他表示后悔,说,“不知道这会不会耽误自己以后的升学找工作”。在这个地方我们应该有点疑问:这些学生居然只担心自己以后升学找工作,他做了这么残忍的事情,居然不去考虑死者家人的情况,不去想想人家的苦难,还是只关心自己。就这个细节追问下去,深入地了解一下他们的心态,就此可以进行更进一步的报道,那比目前的报道要好得多。

如果一则报道只有方方面面的信息,有细节,只是把一个故事讲得更完整,那其实不是深度报道,变成了密度报道。


写作中的问题

■写文章之前先定结构

目前的很多东西与其说是深度报道,不如说是长消息——按部就班的讲事件,按时间顺序进行发展。新记者们往往驾驭不了长文章,他以为长文章就是把短文章抻长,于是就在写作过程中对每个地方详加描述。

长文章有个结构的问题,在你写作之前,你应该想好你要说什么,分几步说,每步要达到什么目的,这就是结构。这个结构非常重要,你把结构确定好了,下一步的内容就是往里边填东西,就很简单了。

■文章要有信息量

我还想说一个信息量的问题,现在咱们的报道很长,但是常常是些无效信息,是注水。在一则报道中,要注意有效信息量:要确定文章中每个地方都有内容要说,没有可删的多余的内容。文章必须精炼才有节奏感,才能成为真正的好的报道。

如果到后来由于广告等因素,版面太大,文章字数不够,可以考虑加入背景资料,多加一些图片,而并不是把文章里边注水让他变长。读者读长文章本来就没有什么耐心,如果你的文章没有节奏感,没有信息量,那他就更读不下去了。

问:采访之前的提纲,有没有通用的模式

答:没有通用的模式。不过有规律可循:

在台州中学生打死路人的事件中,肇事学生、公安局、死者家属、教育部门,每个部门可以回答问题。

应当去各个现场(学生议论,事件发生地什么样的面貌,事件发生地,来往的人,环境)观察。

剩下的就是在采访过程中,要不断分析被采访人的回答,并且找到感兴趣的地方追问下去,然后再在其他采访中丰富这方面的内容。



赵维补充:

一些最近版面文章中的问题:

在采访之前,选点——角度是最重要的

要带着观点去采访,所有第一消息是快讯,告诉你事情发生了;我们做的是第二落点,要有追问的精神,比如最近又有事故发生,要追问为什么接二连三掉飞机。

在采访之后,采访事实可能验证或推翻观点,但这更有益于新闻的制作,有利于文章主题的延伸。

应当力图进行纵深,穿插性的报道,发掘消息背后的价值。

宋燕:

这一点我补充一下:的确是要带着观点去采访,但不能让采访事实服务于观点。

比如我曾经采访过面的淘汰的新闻,当时政府有个新规定,淘汰的面的只能卖往外地,我感觉这个规定会引起面的的跌价。事先有了这个观点,我去采访,采访了几个人,有和我的想法吻合的,也有不吻合的,我就按照这个观点硬写了篇文章。在社会上影响很大,但实际上面的并没有跌价。这是个教训,你们不要犯同样的错误。



问:什么样的是好的深度报道,什么是长消息

答:咱们的记者一来就做长文章,没有消息的写作,这是个欠缺。

深度报道要有一个切入点就可以。在对消息和既有事实进行判断,有什么蹊跷,如“滴水茶”爱心报道中的疑问。



赵维补充:

带着观点,实际上是疑问,你在消息中未能得到的解答,没有足够的事实,自己不要跳出来议论。缺乏事实支撑,观点就会站不住脚。

一万字的文章,要有十万字的材料,采访量要够。

对平时的要求就是对工作特别敬重,自己要特别“厚”。注重日常的积累,不要停留在这个位置不前,努力是最重要的。

2004年03月12日

四、直接引语


    为避免新闻主体部分写得单调枯燥,记者应该选用非常有代表性的间接引语和直接引语。一篇报道不能都是一连串的直接引语,同时也不应该统统是间接引语或概括性的叙述,


要恰如其分。


    一条写得不好的概述性导语:比起—条糟糕的直接引语式导语来,还是要好些。


   


    五、过渡手段


    一则报道必须是个整体。为此,记者应核使用联接词或联接段落,把报道的每个部分有机地编织在一起。


    为了力求简洁,许多初学者往往牺牲新闻报道此连贯性。在 篇报道中,如果段落里的每个甸子、或是每个段落之间的联系不是非常明显,记者就必须点明它们的相互关系。有时


使用常见的关联词和过渡性语言就足够了,象“同样”,“另一方面”,“另外”,等等。但是,很多时候,只有提及前面谈过的事情,才能过渡得明白。


  写过渡语时,记者不能逐字逐切地重复以前用过的饲语。而且,过渡语要尽可能简短,只要稍稍提一下以前写过的内容就可以了。


 


整体性段落


在新闻写作中有一种段落结构极为有用。在这种段落中,总是有一个主题句。也可能是好几个段落,都说明同—个主题,但是每一个段落说明这个主题的不同的侧面。这时每个段落仍然有一个相对的主题句。如果主题句把这一段的含义阐述得很明白,那么这段的其它甸子就围绕着这个主题句形成一个统一体。这样的段落在报道中的位置可以变换移动,而无须更动段落中的词汇,也可以删去某些段落,而无须对留下来的那些段落做实质性的改动。这种形式的段落就叫做整体性段落。整体性段落非常便于报纸编排。因为改稿编辑或是版面编辑一旦觉得必须更换某些段落的位置,或者必须删去一部分内容,由整体性段落构成的新闻搞处理起来就很便当,这实际上加决了新闻报道的编辑过程。


七、恰当与琐碎


    每一个记者都面临着这样的问题一条新闻应该写入多少细节。有的记者喜欢塞入许多枯燥乏味的细节,使报道混乱不堪。有的记者则细节写得不够,使报道不完整。


    这里应谈说明怎样写完整的报道。


    如果主要的信息已经写入导语或导语部分的五个W之中,新闻文体部分就只密深入阐述和挖掘这五个w的内容。这五个W是可以无止境地挖掘的。增添证据,权威人士的意见,相关的背景材料,等等)。当然,一条新闻的目的在于向读者提供高质量的信息,而不是维砌大量的文字。什么是完整的报道,如何展开新闻主体以形成完整的新闻报道,这主要靠记者去判断,去撰写。在这方面,主要不是记者的写作水平,而是他分析、研究事物的能力在起作用。记者坐在打字机前撰写新闻稿时,情彩的报道是从他那潦草的笔记本上,从他的记忆之中,从他所拥有的全部知识中流淌出来的。如果新闻报道失败,那么实际上是记者分析和探索事物的能力的失败,尽管也许这位记者的语言逻辑是无可挑剔的。


    要写出完整的报道,记者必须具备探索事物奥秘的才能。——强烈的好奇心与敏锐的洞察力。缺少了这种才能,记者就很容易止于写些肤浅的报道。


 


 改写与连续报道


    在争夺读者与争夺广告的竞争同样日趋激烈的时代,报纸为了生存下去,必须争夺读者,没有读者,就没有报纸的存在。甚至那些周围没有其它报纸威胁其权威地位的地方小报,也开始面临较大的区域性报纸、广播、电视以及大量新的“信息传递机构”的挑战;其中每种传播媒介都能吸引读者。尽管不少大都市报纸近年来停刊或被吞并,竞争依然很激烈。大量新的传播机构——小型日报和周刊——不断地增加,它们之中有些富有进取精神,试图包揽当地所有的新闻。


    一位好编辑要在并没有直接面对本市另—家报纸的竞争的时候,也能准确地知道本报的竞争对手们在于什么。


    地方报纸的可以从较大的区域性报纸上剪取新闻。地方的广播电视节目也可以从全国电视节目转录。可以将全国性的电视新闻和新闻纪录片改变角度,成为合乎地方需要的新闻。有些事件一家报纸的记者没有涉及到,该报就会采用竞争对手的报道。在这种情况下,编辑要把稿件中的事实核对准确,然后把原稿改头换面。另外,也可能摘一些连续报道。而全国性广播电视和全国性报刊都可以把地方新闻拿来加以发展,这时也需要修改原稿和补充报道的技巧。


    改写与连续报道是很重要的。这需要付出与写最初的报道同样的努力,并同样需要技巧。


。—、改写的方法


    在记者头脑中,改写有多重含义。它可以只是指在所有的事实被新闻来源证实之后,将一则剪报或新闻稿改写成另一篇报道。或者指修改一篇报道,因为本市新闻版编辑不喜欢这篇报道原来的写法。某些报纸,特别是大都市的晚报,象《芝加哥晚报》,改写可能有完全不同的含义。这个城市是如此之大,记者花费时间从办公室跑到采访现场,又赶回办公室写人,实际由他写出报道,发出稿件,而报道常常署记者的名字。有些长期枪新闻的记者只写过很少的报道,尽管他们的名字常常出现在报纸上。担任改写任务的人多是最佳作者,是编辑部最能干的成员。有些小城市的报纸只是偶然采用这种改写方法,大多用于截稿时获得的最新消息。


记者改写从其它报纸上剪取的新闻,首先要核对事实,然后取得供改写使用的一些补充材料。这样做的目的是使稿件以新的面貌出现,而不仅是一个修改稿。改写可以按这样的步骤进行:(1)淮备将要增加的一个成几个有新闻价值的事实。(2)没有合适的新事实就重新组织一下原有的事实。在这种情况下,一般要对原报道进行删节,除非这则报道反映的事件极为重要。显然,能用第一种方法改写更好一些,但是象前面已经说过的,有时候并没有可供补充的事实。在任何情况下,改写过的报道,特别是导语,必须尽可能与原稿不同。


    下面两条导语,出自同一新闻。第一条是一家晨报的新闻导语:


华盛顿一一曾被派住黎巴撤的美国特遣舰队现在转而被派住桔林纳达,这


是一项谨慎的预防措施,一位国防部官员今天说。


由于没有新的事实可增添,晚报采用了略微不同的导语


华盛顿一一据五角大楼人士今天说,大约2000名海军陆战队士兵和“独


立号”航空母舰正前住动荡的加勒比海岛国格休纳达的近海水域。


    市政会议和县委员会会议经常超过报纸的截稿时间。记者遇到达种情况就应在会议期间写好导语。


    下例是一家晚报的县委员会会议新闻的导语,写在会议结束以前一个多小时,那正是晚报的哉稿时间。


县委员会·成员詹始斯.VH。布某沃今天对县学校机构的不当管理和谎报


预算提出指控。


   布莱沃提交了一份印好的报合给县委会定期会议。主席沃农·布·莱德说他将


要求县学校监督码米诺提交一份书面答复和报告给委员会。


    晨报记者不必赶裁稿时间,所以他能参加整个会议。他的导语集中写了委员会采取的另外一个行动:


昨天县委员会的成员没有通过县行政官拉格斯戴尔斯的一项否决提案,他


不同意增加46650美元的县开支,以在今年底完成‘项关于酒后驾驶的教育


项目。对这项否决提案的投票结果是九票赞成,十票反对。


(报道写了投票过程中的一些补充情节和委员会的其它活动o) 


    早报同时发了一篇很短的单独的关于委员会成员提出的指控的报道,并集中写了学校委员会的反映:


县委员主席马歇尔反对县委员会委员詹姆斯对学校委员管理不当的指控。她


说“这是—种对县学校机构的片面的、不正确的观点。”


    她把在昨天的委员令会议上提出的指控称为“半真半假与影射的混合物……”


    (然后报道简短地概述了指控的内容和委员会主席要求学校委员会交一份书面答复的报告。)


    一般改写后的特写的导语内容,取自原报道的主体部分。就象下面的这个例子。—样。晨报的市议会新闻的导语是这样的:


从德里弗的南部和威尔曼的东部征地96英亩,建设一座投资350


美元的综合大厦的提案,昨天晚上在市政会议被推迟表决。


女议员伯伦达·弗拉兹尔提出应暂缓做出决定,以便给开发这个地方的


支持者和反对开发的当地后民一个达成协议的机会。


早些时候,都市规划委员会并不知道住房的所有者反对征地。现在,他们


建议给所有的单身住户和有好几口人的家庭建设新的单元住宅。


如果市政议会星期二最后同意征地,当地居民说,他们将到地区法庭提出


控告,要求封闭被征的土地。


   (报道继续介绍综合大厦的详细情况和房屋所有者与开发者之间的争执,以及市议会采取的其它行动。)


    晚报关于同样的会议的报道采用如下导语:


如果你的车停错了地方,而且被拖走了,你得花40美元,而不是20美元


把它取出来。市政议会昨晚投票同意把对违章停放的车辆的罚款加倍。这是因


为咨察局说,违章停车的现象已经成了“传染病。”


    晚报记者直到第八节才写到征地问题。而早报的报道直到第六节才谈到扣车费增加。


    在选取新鲜角度改写的时候,记者必须注意防止损害和歪曲基本事实,还应保证报道原有的意义不被减弱。有时,新的事件发生了,为改写者提供了一个改入最初报道的内容,那么新的报道就既要改写,又要补充。


    多数报纸每周都要收到几百份新闻稿。细心的编辑核对那些事实,然后将它们改写。有时改写起来很容易,因为真正的新闻就埋藏在新闻稿之中。但很多新闻稿写得很好,改写


就成为艰苦的工作。


    下例说明一则新闻稿是怎样被迅速改写,集中反映最重要的新闻事实的。原稿的导语是:


能源开发的道路上出现了又—个重要的里程碑。南方公司副总栽安尔温今


天说,有一种能源能够大大减少美国对外国石油的依赖。他是在宣布世界上首次


试燃一种新的从煤中提炼出来的净燃油的结果时说这番话的。


这段导语改写以后变为:


    一种从煤里提炼出来的新型净燃油能减少美国对外国右油的依赖。


    南方公司说,一种叫做溶解精练煤的首次试炊证明了它适合美国对新发电厂


的需求,可以提高发电厂约生产和可靠性。


    (报道还引用了:公司总裁的话,说明这种油料怎样生产,怎样使用。)


    尽管很多记者很不情愿改写新闻报道,但是改写却是对写作艺术技巧的极好的训练。两周的改写工作,可以教会初学者如何细致、准确地写作。


 


连续报道


    连续报道是原来某个报道的最新消息报道,它反映事件的最新动态。当然,连续报道需有最新事实,但是也必须用足够的笔墨,介绍最初报道的背景材料,以便让从未读过这个新闻的读者明白是怎么回事。看过这个新闻的人也可以加混一下印象。由于这样的叙述涉及首次报道,所以称之为复述。


    复述经常放在导语之后,或者放在第二个段落。但是它应该写多长,放在什么位置,没有固定的要求。复述可能是一句话,一段文字,也可能就在导语里面。只要能使后来增添的事实清楚明白就行。如果一条新闻连续报道了好些天,那么连续报道中的复述就会越来越短,因为这条新闻每日都出现在报纸上,读者有更多的机会读到它。但无论如何,某些报道若干个段落的复述是必要的;特别是在首次报道登出一段时间以后才作连续报道的情况下。


    常见的复述方法见下例:


   一项研究证明,在开过矿的土地上可以培植葡萄和果树,但是产量不


高。这项研究是三年以前由田纳西河流域管理委员会开始搞的,地点在阿


拉巴马圣德山下的一英亩大的旧矿址


   连续报道的写法与改写相类似。记者使用已有的事实,并寻找事物的新发展。陈复述之外,补充报道与一条新报道的写法一样。


    多数改写过的报道都是简短的,一般不强调形式。报纸版面是如此宝贵,所以很多读者都已经知道的信息要尽可能压缩。如果是条重:头报道一一如水灾或是地震等自然灾害——为了枪时间,报道就不再改写,只是采用原来的形式。多数重要报道会持续几天,在少数情况下,甚至持续几年。对联邦政府水门事件的报道持续了两年多。一场火灾或是风暴的新闻报道之后,还会跟着报道灾情缓解,人们重建家园的新闻。犯罪新闻之后,往往是法庭公审与判刑的报道。依此类推,最初的爆炸性事件出现以后,就应该发出最有力量的报道,然后不断地补充事实。随着时间推移,逐嵌减少报道,直到最后不再提起。


    但有时连续报道会发展成一条比最初的新闻大得多的报道。——条短新闻可能会引出几条长新闻。因为几天之内,或几周之内,更多的详细情况出现了,——条重要的报道也就形成了。


    1。发展中的报道


    连续报道的另一种形式适合于反映“最新动态”的要求,也就是适合于同日报纸的各个不同的版次。例如,法庭在审理一个案件,报纸各版次都需要报出截稿时的最新消息。每


日报纸有三个版次(即早邮版,供市外销售和本市早市销售;订户版;晚间本市销售版),每版的截稿时间各不相同,这就需要按三个不同的时间改写报道(或改写报道的一部分),每条


改写好的报道应包括该版截稿时得到的最新消息。这种形式的报道叫做发展中的报道,或叫做“跑着的报道。”


    这也是涟续报道的一种方式,同时又是改写的报道,但一般不进行大块的改写。它的导语是全新的,含有最新动态,但也与初次报道内容相衔接,坡大概就是这种形式的全部要求


了。往初次报道中插入移是增补些新内容就可以了,尽量少做改动。


   


今天上午将近9点,一场大火从市政府大楼的二层燃起,吞没了设在那里


的市监狱。已知至少有三人烧死。


“伤亡可能很大,”警察局长比尔说。“在大火被熄灭、我们能进入监狱之


前,我元法告诉你们任何确切情况。”


他说,他不知道现在右多少囚犯在狱中,因为火灾前他没有接到值日官报来


的数字。


“这一周本来很平静。我想大约锁起来了12个或15个人。但不能最后肯


定。”半格斯说。


    他还说,他没时间去辨认死者。


   (为首版写的报道应该包括从大楼其它办公室疏散职员的情况。也可以介绍一些大楼与监狱的情况。特别是如果能查到以往关于监狱安全条件的报道就更好了。)


下面是在晚些时候的版次上改动原报道的方法:


新的导语:


    今天市政府大楼第二层的监狱起火,至少有八名田犯被烧死。


几名死者原来被关在一问大牢房里,其它的人死于二层楼后部锁着的单


问牢房里。


警察和一名享有特权的犯人在楼下闻到了烟味,他们打开那问大牢房的一


个。但另一个门打不开,它可能是技失去知觉的囚犯的身体堵住了,毕格斯


说。


    三名救火人员由于烟熏窒息而送进医院。


毕洛斯说,要确定起火的原因还为时过早。不过他还说囚徒经常在牢房


里点火。


    “他们一个月烧掉六个床垫,”他说。


    当然,如果最后的死亡人数对最后一版的当日报纸有用,就要写一条新的导语了。补充细节可以插入报道或加在报道的后面。但是由于这样串起一条报道容易出错,许多报纸将会重新改写最后一版的报道。


如果有时间在较早的版次上修改一下报道,那么可以写一条简讯(一般只有一段文字),放在最初报道的导语的前面。但这种做法一般适于放在头版头条的新闻,而且只有事件的最新动态很有意义,才值得做这样特殊的处理。


 


深度报道:一种结构化的新闻操作方式


  一、“文化地图”的失效与“深度报道”的崛起尽管深度报道越来越多地出现在今天的广播电视节目中,然而,提到深度报道,人们还是根深蒂固地认为,它是一种为印刷媒介所特有的“专利”,是印刷媒介在与电子媒介的竞争中,由于时效性与现场感的不及而在广度、深度上独辟蹊径的产物。其实,这是一个极大的误解。


我们知道,一种主流报道形式的出现,事实上总是与这个时代的人们更好地认识世界、改造世界的社会主流要求联系在一起的。在资产阶级革命时期,“事实为政治服务”式的党派新闻之所以会成为那个时代新闻报道的主流样式,乃是那个时代之于新闻传播的使命使然,因为当时的社会所迫切需要的,与其说是一种事实性的认知,不如说是一种革命性的启蒙,因此,应运而生的便是充斥着强烈主观色彩的“观点纸”。而当资本主义社会进入承平发展阶段以后,以“无党无派”相标榜的客观报道之所以大行其道,也无非是新闻传播业适应发展资本主义商品经济和民主政治的主流需要,承担着实现社会各要素的有效联结、组合与制衡的“公器”这一角色的必然选择,于是“新闻纸”就取代了“观点纸”。


深度报道作为继党派新闻、客观报道之后的第三代主流报道形式,其特点是“统摄性的思维+相关事实的组合”,它的迅速崛起是与我们周围世界的日益扩大、社会化联系的日益广泛、全球“一体化”进程的发展紧密地联系在一起的。认知心理学的研究表明,人们在接受外来信息时,绝不会让各种信息杂乱无章、互不相关地进入大脑,而是立即组织起来,赋予意义。并且,这种意义的赋予不会是抛开其原有的关于事物的整体认识去简单地“就事论事”,而总是将个别事物置于事物整体的认识结构和认识框架之下进行定位、“释义”和理解的。


所谓“文化地图”是一种形象性的比喻,指的正是人们的头脑中为每一条外来信息进行价值“释义”的意义定位系统。它的客观有效性取决于外来信息的性质与人们已有经验(主要包括以人生阅历为代表的直接经验和以书本知识为代表的间接经验)的范围及其质量的耦合程度:当外来信息的性质在相当大的程度上落入人们的经验范围之内、且人们理解此类信息的经验结构的质量水平比较高时,人们化解这类信息客观意蕴的“释义”质量就比较高;反之,当外来信息在相当大的程度上超出了人们的经验范围,或者人们理解这类信息的经验结构的质量水平比较低时,人们对这类信息的“释义”质量就比较低,化解其客观意蕴的水平就差。打个比方,如果在一个我们十分熟悉的地域内,无论我们置身何处,我们都能清楚地知道自己的方位,并找到回家的路;然而,如果将我们抛到一个全然陌生之所,我们常常甚至连东西南北都会分辨不清的──这时,我们就说,我们头脑中的“地图”失效了。当人们的社会化程度(所谓人的社会化程度指的是一个人的有效生存和发展在多大程度上、多大范围内对于其他人的依赖程度)相对较低时,人们所面对的绝大多数外来信息都是在其已有的经验范围之内的。因此,尽管新闻媒介的客观报道如同李普曼在《舆论学》一书中所描述的“象探照灯的光束一样不停地照来照去”,把新闻事件以片段的、支离破碎和互不联系的方式带进人们的视野中,人们仍然可以借助于个人头脑中的“文化地图”很好地对这些外来信息的意义进行有效的化解和释义。在这种情况下,传播者只要简要地交代清楚何人(who)、何事(what)、何时(when)、何地(where)、何故(why)以及如何(how),无须传播者的解说和评论,人们就能“自然而然地”理解所报道事实的意义以及它可能对人的影响。这种作为客观报道理论前提的“事实的自动表白说”之所以能够成立,就在于那个时候,人们所面对的外来信息所描述的大体上都是些与人们的实际生活有着十分紧密联系的、位于人们经验范围内的事情。换言之,这种事实表白的“自动性”实际是建立在人们所拥有的“文化地图”的有效性的基础上的。


但是,随着人类生活的社会化程度极大提高(所谓“地球村”便是这种情形的形象性的比喻),急遽变动的社会现实将呈“爆炸”态势的巨额信息一古脑地呈现在人们面前,越来越多的外来信息就其性质而言已大大地超出了人们头脑中“文化地图”的有效定义范围,因此,一个个片段的、支离破碎和互不联系的客观报道再也无法在人们的头脑中构成关于周围世界真实图景的有效认识。当本世纪30年代世界性的经济大恐慌以一种在客观报道的视野中全无先兆、突如其来的方式降临的时候,人们便再也不相信事实会自动“表白”了,就如同在一个陌生之地,我们对自己凭着老经验的定位行动能力失去自信一样。于是,人们强烈地需要专业人士为那些超出人们经验范围的新闻事件提供有关确定其意义方位的“文化地图”,在这种强大社会需要的催生下,一种以为受众编制有关新闻事件的“文化地图”为归宿的新一代新闻文体便所应运而生了,这就是讲求从总体的联系和结构上把握新闻事实,把新闻事实“还原”到其现实的社会联系和社会发展中去的第三代新闻报道的主流形式──深度报道。


因此,“深度报道”产生和崛起的真正社会本质,是由于在人类生活的社会化程度极大提高的背景下人们个人头脑中“文化地图”大面积失效所造成的。而深度报道的发生顺序之所以是先印刷媒介后电子媒介,并不主要地因为它更适合印刷媒介而不适合电子媒介,而是因为电子媒介在其问世后的相当长一段时间内,仅凭其独有的技术优势便能大量“蚕食”传播领域的市场份额,因此,对开发新的报道形式的动力不强、敏感不足。相比之下,印刷媒介在电子媒介竞争的强力挤压下,寻找出路的愿望就格外地强烈,对社会表现出的新需求就特别敏感。正因为如此,深度报道与新闻媒介的“缘分”便首先是从印刷媒介开始的。


 


 


深度报道的统摄性思维与结构化演绎:“把新闻事件呈现在一种可以表现真正意义的脉络中”深度报道是相对于客观报道的平面性、片段性和孤立性而言的。在所有关于深度报道的定义中,我认为美国哈钦斯委员会在其著名的报告《自由而负责的新闻界》中为深度报道所下的定义最接近它的本质:“所谓深度报道就是围绕社会发展的现实问题,把新闻事件呈现在一种可以表现真正意义的脉络中。”换言之,深度报道“深”就深在以现实问题的解释分析为核心,为呈“点”状分布的有关新闻事实编织出一个正确地确定其社会位置的经纬度坐标系来。


如果说,客观报道的基本要求是“实事”,那么,深度报道的本质要求就是“求是”。于是,深度报道便有了不同于客观报道的种种特殊本质:首先,从报道的起因上看,客观报道要求新闻工作者关注一个个具体的、客观发生的新闻事件,并以报道“事件”为本,因此,一个为社会普遍关注的新闻事件的发生是客观报道赖以产生的前提。而深度报道则要求新闻工作者站在时代的制高点上,是以解析与人们普遍相关的现实“问题”为本。因此,一个为社会普遍关注的新闻问题的发生是深度报道赖以产生的前提。尽管深度报道常常由一个突出的新闻事件做“引子”来展开自己的报道,但这并非是必须的,事实上,只要关乎社会普遍关注的现实问题,即使是一组单拿出来哪个也无法单独作为新闻来报的事件,有时也能组合成为一篇很好的、为社会普遍欢迎的深度报道。


其次,从报道所关注的重心上看,客观报道所关注的是某个新闻事件“点”的本身,是一种“一人一地一事一报”的平面式、孤立式报道,;而深度报道则关注的是某个新闻事件的“点”的延伸与联系,是一种讲求展示新闻事实的宏观背景与结构的报道。因此,深度报道是一种突破了“一人一地一事一报”的报道模式,它要求对新闻事实进行跨越时空、由表及里、从内到外的综合反映。比如,对于“何时”,客观报道关注的是“现在”,而深度报道关注的则是过去与现在、现在与将来的联结;对于“何地”,客观报道的视野仅仅停留在现场,而深度报道则不仅关注现场,而且还关注由现场延伸或波及到的其他地方;对“何人”,客观报道一般仅止于采访当事人,而深度报道则不仅要采访当事人,而且要采访其他有关人员;对“何事”,客观报道至多是对主要新闻事实的情况和细节的尽可能详尽地掌握,而深度报道则同时强调对其他相关的事实的必要搜索和掌握;最为重要的是,客观报道往往置新闻事件的Why(原因)How(怎么样)于不顾,而深度报道却要求新闻工作者应把主要精力放在Why(原因)How(怎么样)的探究上。从报道的时效上看,客观报道讲求的是打新闻的“第一落点”,是一种先发制人式的时效竞争;深度报道则是在不失时效的大前提下讲求打新闻的“第二落点”,是一种后发制人式的质量竞争。对于深度报道的发展颇多建树的美国《时代》周刊的发行人亨利.鲁斯曾把客观报道称做“快新闻”,而把深度报道称做“慢新闻”。他认为,“快新闻”是一种对于某时某地发生的新闻事件的迅即而简要的报道,而“慢新闻”则是一种需要在新闻里面发现问题的报道,这种报道一般需要用相对较多的时间对某时某地发生的新闻事件做深入的调查,以便弄清它的来龙去脉,分析它的前因后果,预测它的可能发展和社会影响。


正是由于有了上述种种不同,深度报道之于新闻工作者,才有了不同于客观报道的特殊要求──统摄性思维与结构化演绎。即用统摄性思维来把握事实,用结构化的方法来演绎事实。


其操作的要点大致有五:补充历史性的事实。即“以今天的事态,核对昨天的背景,从而说出明日的意义来”。提供有关的历史背景资料,用来解释正在发生的新闻事实的来龙去脉,交代与它有关的事实之间的因果关系,有助于受众更清楚地认识事物的真相和本质,把握事态发展的基本走向。展示环境性的事实。即从横向联系的角度去考察和对比当前发生的新闻事实。因为任何事物都不是孤立存在的,展示事物间的相互关系,不但有助于人们在一种“情景化的状态”中更为客观地了解事物的由来与意义,而且有助于人们在与其他事物的对比中更为真切、生动地把握“这一个”新闻事实。提供简历性的事实。即为新闻中出现的人物提供必要的生活经历、性格特征以及趣闻佚事的简介,以增强人物的立体感。引用数据性的事实。数据往往是关于某类事物总体结构及状态的描述和抽象,为主要新闻事实加入相关的数据性的事实,有助于受众对有关事物的宏观的、总体的了解和把握。搜集反映性的事实。即有选择地报道外界对正在发生的新闻事实的议论、意见、态度或评价等等。尤其是在新闻工作者自己对事态的真相尚未清晰地把握之时,兼收并蓄,多反映些各方的不同意见和看法,一则较为“保险”,二则有助于开阔人们的思维空间。这种手法常常用于对一些突发性的政治事件、军事新闻以及复杂的经济现象和科技发现的报道。


 


  三、聚焦法:一种特别适合深度报道的结构方式客观报道的常规叙述方式是“倒金字塔”式结构,这种结构方式虽然有诸多优点和好处(比如它能突出最主要的新闻事实,方便编辑的剪裁,等等),但它却难以成为深度报道的叙述结构方式。因为深度报道的性质决定了它需要的是受众的整体性接受和认知,而“倒金字塔”式结构则容易造成人们信息接受过程的中断,不利于保证传播过程的完整性。并且,由于深度报道常常是一种基于社会宏观或中观层面的结构式展现,因此,报道内容容易远离人们的直接兴趣。如何更好地、更为有效地进行深度报道呢?在深度报道的实践中,人们创制出了一种特别适合于深度报道的新的新闻报道的叙述结构方式:聚焦法。聚焦法的基本结构模式是:导语:一个与报道主题相关的最为典型的人物或事件的“白描”。它可以是一段感人的情节,也可以是某人的独白或引语。其任务是提供一个生动的个案或场景,激发受众的受传兴趣。美国《华尔街日报》素以采用聚焦法进行深度报道而闻名,这个报社流传着一句写作箴言是:“一千万人的死亡只是一项统计数字,而一个人的死亡却是一场悲剧。”一般来说,对绝大多数受众而言,失业率、经济问题、国防预算、国际冲突等等,只是一些复杂难懂而又与自己无关的问题。但如果传播者能从某个与报道主题相关的最为典型的人物或事件的最富情感冲击力的“白描”入手,比如,从集中描写一个失业工人全家的生活窘境入手,再谈失业率问题以及它可能引起的社会冲突和社会后果,人们就有可能在一种情景化、具象化的状态中跟随传播者进入相应的主题,实现信息的从理智到情感的多通道交流。过渡到主题。首先,设法在个人的遭遇或经历与一个宏观或中观性的社会问题之间建立起某种联系,然后,点出报道的主旨,使报道顺畅地由个人问题的描述转换到对大问题考察分析上去。发展主题。即对大问题展开报道和分析,多层面地关照和透视主题,使主题得以全方位地展现。有力的或意味深长的结尾。这是采用聚焦法进行报道的一个特色。在“倒金字塔”结构中是无所谓结尾的──编辑甚至可以自下而上把任何一段作为新闻的结尾。但聚焦法特别讲求首尾的连贯性,它要求如果报道从某位人物写起,就一定要以这个人物收尾,如果报道以一个戏剧性的场景开场,结尾也一定要回到这段场景中,使受众在对一个具体的人物或场景的感受中,再次回味大问题。

四、组合报道


    各个独立的报道,其新闻五要素自然都是各不相同的。只是偶然地有几篇报道,会涉及到同样的警察和市长,或是发生在同样的地方,甚至以同样的方式。当这些报道积累到值得


注意的程度时,报纸就可以将其组合在一起。它们可以组编在一个版上,有各自的标题,也可以只用一个大标题。但是,当这些报道有很多新闻要素相同时,就可以把所有这些新闻编成—篇有几个要点的复合报道。当然,这种报道太长。有些记者为了避免报道过长,就先写一个导语或报道,综述全部要点。然后再详细地逐条报道。


 


第七章润饰导语


 


突出新闻价值


    记者总是努力找出最有新闻价值的内容放在导语之中,但是有时他并没有认真分析所有的报道内容,寻找—个适当的角度。而选择最佳角度写导语,正是避免平淡乏味,求得生动活泼的一个方法。记者应灵活地对待各种新闻价值不同的内容,力争写出有份量的导语。


    1,时效性


    使用“今天、明天”这类时间词汇是导语的特点。但有时候,报道的事件发生在“昨天夜里”“昨天”,或者是“上周”。这时,记者就得寻找一个“今日”的角度。


    报道初稿:


市长爱德华去年10月在竞选时曾许诺,要在任期满—年的时候,实


现市政预算收支平衡。现在他认为有95名市政府雇员是多余的。解雇通


知书今天被寄住……


同样的内容但以“今日”的角度报道:


95名市政府雇员今天收到了解雇通知。他们是市长爱德华在去年10


月竞选活动中发出的许诺的牺牲品。他曾说要在任期满一年的时候实现


市政预算平衡。


    2,接近性


除了要力争选取“今日”角度去写报道。记者还要尽量从“本地”的角度看问题


三名田纳西律师被任命为美国审讯律师联合会领导委员会成员。


    他们是……


当地角度的报道:


理查德,曾在这里作为美国律师工作了四年现在被任命为关国审讯


律师联合会领导委员会成员。


    他是三名州律师之一……


3.鲜明性


鲜明的含义就是尽量写“视觉新闻。”


其他形式的导语


1,问题导语


    问题导语适用于读者有兴趣或公众集中关心的某些问题。下面这一条问题式导语的形式略有不同。新闻报道出自美联社:


依阿华(美联社电)他用已经有了州石。他们还曾经在一只蚊子的翅膀下发现了州臭


那么,依阿华人会不会也要确定一种州纤维呢?


    正是如此。510日出版的依阿华州议会纪录——


    2,直接引语导语


    《芝加哥每日新闻》的战地记者、普利策奖获得音凯斯.名奇在一篇发自朝鲜的电稿中生动地运用了一次引语导语:


    浦里临时机场(朝鲜)一一“记住,”海军陆战队上校路易斯·普勒慢吞吞地说,“不论你写什么,总之没有撤退。全部事情就是在我们背后发现了比前面还要多的中国人。所以我们得向后转入进攻。”


    5.对比导语


    导语将对立的东西加以对比、更易于引起读者的注意——大与小,喜剧与悲剧,老年与青年,过去与现在——如果这样的对比适合于新闻事件的话。


    《迈阿密先驱报》的埃德那·布凯南在一篇关于青少年团伙向警察求助的报道今,特别强调了对比性的内容:


  例子是合众国际社的戴维.斯马瑟斯写的:


翁第德尼,南卡罗来纳——不久以前,松岭保留地的老年巾第安人


还每天都去邮局。他们总要默默地围在一起等持着有人寄信来说,“黑


山”又归还给他们了。


不论是印第安人努力争取,还是通过其它什么办法,富饶的“黑山”


不会再回到曾经统治过它的苏文斯手中了,它被白人占有了,正如东印第


人过去称之为自己的许多东西一样。


   


四、完成报道


    对导语的最好修饰还是来自新闻本身内在的有价值的要素、如果记者选择错了新闻要素,或挖掘不出内在的东西,那么无论有多少花言巧语也只能使导语成为虚饰。下面两个导语有显著的不同:


    ·推迟交财产税的预定日期和延长本市预算制定,是昨晚商议会的主要议题。


    ·星期—晚上市议会给财产所有者带来好消息——今年你将推迟60天交财产所得税


前一条导语平淡,信息量小,可以看出作者没动脑筋。后一条导语表现出作者在找一些特别的东西告诉读者。作者显然费了心思以抓住读者的注意力。


下面是另一条作者费心写导语的例子。作者引用正时髦的话题——电视上大肄宣传的《战争风云》——来抓住读者对另一场战斗——环保局和它的批评者之间的战斗的注意。


如果你认为“战争风云”难以后续,那就看一下“垃圾风云”好了。


这是关于华盛领环保局长官高萨奇夫人和前副长官拉维勒加州泥坑的故事。


故事这今是这样:  国会威胁说要把高萨奇夫人投入监狱,因为她没


有移交一些有关清理危险垃圾的文件。


 


 


第三部分完整的报道


    导语能够吸引读者的注意力,但是要靠新闻主体去保持住读者的注意。新闻主体是一则报道的全部新闻所在。它把导语仅仅提出来的事全部介绍给读者。如果新闻主体不能以谨慎而又清晰的方式支持导语,读者可能会觉得上了导语的当。更糟糕的是,读者可能会抛弃这条新闻,不去读它。所以,组织和展开新闻的主体部分是极其重要的。这方面出现的问题往往比导语还大。


第八章  新闻的主体


    新闻报道并不是由各自孤立的几个部分组成的——导语,主体,结尾,这几个部分必须紧密地相互联系,形成一个统一体。在选择和撰写导语的时候,记者应该很明白自己接下去要写些什么。导语之后的那部分内容一定要流畅地与导语衔接,并且支持导语提出的内容。这里有个例子,可以看出一条长长的,而且拐弯抹角的导语,往往令人费解:


市议会成员被告知,指定“联邦办公楼地带”作为低收入家庭的46


个单元公共住宅的建筑地点是“不明智的,或者说是草率的,”因为那里


有受重型机械生产、化工生产和放射性活柒的潜在危险、对儿童有潜在


危害。


    这条新闻剩下的部分也同样令人无法读下去。其中有个毛病,就是作者一直到全文的第六小节才告诉读者到底是谁向议会提供了这则消息。作者在动笔以前显然不曾认真组织一下报道。


  尽管现在记者已经不—定非得用五个W来开始每条新闻,但是导语基调必须反映新闻事实的全部主题。记者必须在写新闻导语和展开新闻主体方面授炼出很强的新闻判断能力。记者的目的是用导语吸引读者,然后按照重要性与新闻价值大小的逻辑顺序安排好所有的事实,以这种方法来抓住读者。一件事情或其中的某些部分可能会在报道中多次提到,但是每次重提,补充的细节必须确有新闻价值,而不是简单的重复。


    在按逻辑顺序写新闻时——按新闻价值递减的顺序安排事实——记者必须设法小心翼冀地把读者从一个段落引到下一个段落。在许多有趣的段落之前如果出现—段败笔,那就意味着后面那些段都白写了。


    尽管现在编辑技巧和限制新闻的技巧比50多年以前例金字塔形式刚刚开始流行的时候要复杂得多,但是逻辑顺序对于报纸编辑处理稿件还是大有帮助。如果改稿编辑和版面编辑必须删减一条新闻报道的内容,他就可以从稿子的末尾一段刚起。


    如果一条新闻只谈一件事情,导语就要围绕着这件事情来写。新闻主体部分则增添一些适当纳内容,阐述和证明导语。这种情况下有个问题,就是如何判断全部事实的新闻价


值,以便按照逻辑顺序,排列这些事实。下面是单一特征新闻的例子。


    新闻报道


市长斯威福特今天接到一份报告,建议设立一个非政治性的民间检查


委员会,调查所有提出控告的警察暴力事件。


这份来自三个月前由市长任命的,专门调查警察局的情况的专门委员


会的报告说:“设立一个民间检查委员会是必要的,因为警察局不会公正无


私地调查自己的问题。”


    报告指出,警察局的内部安全处没有处分过一名警官,尽管过去18


月中有30个人控诉说,他们在被审问和逮捕时曾挨警察的打,或者受到


粗暴的对待。           


报告说:“有两次法庭判决警察犯有威胁和殴打罪,但警察局仍然末对


当事人进行任何处罚。”


    民间检查委员会的人选必须由市长提名,市议会认可。本市每个区有


一名代表参加委员会。委员合成员任期为三年。


    斯成福特市长是因为近来对警察暴力行为的指责日增而下令设立这个


专门委员会,调查警察局的问题的。


(所有后面的段落都必须提供有关这件事的更多的细节。>


二、多方面内容导语的发展


    在撰写含有多方面内容的新闻报道时,记者会遇到单一内容的新闻所没有的问题。新闻导语中谈到的每件事情,新闻主体都要加以说明。一个初学者往往会就读者特别感兴趣的事情写出一则导语,但在后来的写作中就把它们完全抛弃了,在新闻主体中不再提起有关的内容,或者只是在整篇报道接近结尾的地方提一下。这样的错误不仅妨碍了新闻主体的展开,而且违背了新闻报道的逻辑顺序的原则。如果读者对一件事有足够的兴趣,这件事值得在导语中占有位置,那么它也就值得在新闻主体中占有位置。新闻主体还应该补充和阐明导语中没有概括进去的次要内容。为此,记者必须能够分清楚,什么是导语已提到的内容的细节,什么是其它次要的内容。这里有一条法则:正如报道的主要内容应该先在导语中概述,然后才在主体中详细展开一样,所有报道中的次要内容也应该在初次提到时,先有个概括的介绍,然后再详细阐述


    1.概述的展开


    如果导语概述了一件以上的事情,每件事情应该按照在导语中出现的先后顺序详细阐述(这就是逻辑顺序)。请看下面的例子:


    新闻报道


    天托马斯·斯威福特市长接到一份报告,建议设立一个非政治性纳


民间委员会,负责所有被控告的警察暴力事件,对全体警察进行人际关系


专门教育,并改组警察局内部安全处。这份报告是市长三个月前为调查


问题成堆的警察局的情况而任命的专门委员会提交的。


    报告说,建议成立的这个检查委员会要调查所有提出控告纳警察暴力


事件,因为警察局“不可能公正无私地调查他们自己的问题。”


    委员会成员化认为,警察对方民的粗暴行为大多都是可以避免的。他


们呼吁,要对所有的警察进行人际关系方面的专门教育。


报告说,公众对警察局的不满主要集中在内部安全处,这个处负责


查市民对警官的批评意见。


“内部安全处没有处分任何一名警官,尽管在过去的l 8个月中,有


30多个人控拆警察在审问或者逮捕他的时候,殴打或粗暴地对待他们。


“法庭曾经两次判决警察犯了威胁和殴打罪,但是,警察局仍然未


对当事人进行任何处罚。”报古说。


关于民间检查委员会的人选,报合建议由市长提名,市议会确定。


本市每个区有一名代表参加委员会,委员合成员任期为3年。


    (所有后面的段落都必须提供有关边一事件更多的细节。)


   2,主要内容的展开


    如果新闻导语强调了一个主要内容,还有若干次要内容没有在导语中提及,那么这些次要内容可以在第二段加以概述。概述段落之后,再来展开主要内容,对它进行详述。然后,就可以按照逻辑顺序,依次安排各个内容的概述与详述。


    请看下例:


   新闻报道


市长托马斯·斯威福特今天接到一份报告,建议设立一个民间检


查委员会,调查所有提出控告的警察暴力事件。


报告还呼吁对全体警官进行人际关系的进一步教育,并且要改组


警察局内部安全处。报告要求拨专款15万美元,在30天内就开始这


项教育。


市长是从他3个月前任命的、调查警察局问题的专门委员会那里


接到这份报告的,这—是他听到l 3个月以来的警察暴力事件的大量


报告后采取的行动。


设立民间检查委员会是必要的,报告说,因为警察局“不能公正


无私地调查他们自己的问题。”报告认为多数警察对市民的粗暴行为


都是可以避免的。报告呼吁对全体警官进行人际关系方面的进一步教


育。


报告还说,多数公众对警察当局的不满集中在内部安全处工


作上,这个处负责调查市民对警察的批评意见。内部安全处没有


处分任何一名警官,尽管在过去的18个月中有30多人控诉警察


在审问或逮捕他们的时候,殴打或粗暴地对待他们。


报告说:“有两次法庭判决警察犯有威胁和殴打罪,但警察局


仍然末对当事人进行任何处罚。”


关于民间检查委员会的人选,报告建议由市长提名,由市议


会确定。本市每个区有一名代表参加委员会,委员会成员任期为


三年。


    (所有后面的段落都必须提供导语中概述过的其它内容的细节,这些细节按逻辑顺序排列。)


   如果一条新闻的次要内容不如主要内容的细节重要,记者在写出这些重要细节之前,不要介绍次要内容。这种结构依然是逻辑顺序,下面这个例子的分析可以说明这一点:


新闻报道


    今天托马斯,斯威福特接到一份报告,建议设立一个非政治性的民间


委员会,负责提出控告的全部警察暴力事件。


    这份报告是市长3个月前为调查本市问题很多的警察局而任命的专门


委员全提出的。“设立一个民间检查委员会是必要的,因为警察局不能公


正无私地调查他们自己的问题。”


    报告指出,30名市民控告警察威胁和敲打他们,而警察局没有采取任


何措施阻止这种现象发生。”


    报告说:“对公众利益漠不关心的态度遍及整个警察局。”


报告还说,  民间检查委员合要为市民们提供保证,所有对警察的


批评意见都将得到公正、客观的调查。


委员会成员由市长任命,经市议会认可。本命每个区右一名代表


参加委员会,任期3年。


报告还建议检查委员会雇佣专门人员,并立即拨款100万美元,


以便使委员会尽快开始工作。


“调查人员每人配有一名副手和专门助手,这冲将要成立的委


员会的工作确实是必须的,”报告说。“没有自己的工作人员,委员


会就只好依靠警察局进行调查这显然会给委员会带来极大不便。


由于需要独立的调查队伍,必须立即拨款约100万美天,以便


使委员会很快开始工作。


    报告还指出,如果委员会作为非政治性独立机构,在今后年度


里它的正式预算应列入本市年度预算之内。


    (其它细节摈逻辑顺序排列。)


3,并列展开方式


    新闻报道


今天托马斯·斯威福特市长接到—份报告,建议成立一个非


政治性的民间检查委员会,负责所有提出控告的警察暴力事件,


并对所有警察进行人际关系的专门教育。


这份报告还建议改组警察局内部安全处。同时要求在30


内紧急拨款15万美元,开始对警察进行人际关系教育。


这份报合是由期威福待市长3个月前设立的专门委员会


提出的,这个委员会负责调查警察局的问题。市长在接到大


量的报告控诉警察在过去的暴力行为之后,采取了这个行动。


   报告认为,设立民间委员会是必要的,因为警察局不能


公正无私地调查他们自己的问题。”


委员会成员由市长任命,市议会认可。本市每个区各


有一名代表参加委员会,任期3:年。


鉴于多数被指控的警察对市民的粗暴行为都是可以避


免的,报告呼吁对全体警察进行深入的人际关系教育。


报告认为,内部安全处在现有形式下是“无效的”。


这个处花费数个月进行的绝大多数例行公事的调查,无


助于减少警察的哪怕是部分的难以容忍的行为。”


报告强调,这个处没有处罚过一名警察,尽管过去


18个月中有30多人控诉说,他们在受审问和被逮捕时


受到警察的殴打或粗暴的对待。


应立即拨款15万美元,在30天之内开始对全体警


察进行人际关系方面的深入教育。增加的款额必须计入


警察局的预算之中,这样在将来就可以对所有新警官


进行这种教育,对原有警察定期进行重新培训。


    在积极提倡成立民间检查委员会的同时,报告建议……


    (其它详细内容按照逻辑顺序排列。)


   若干内容并列地展开,从头到尾贯穿于整个报道之中(请看下面一例)是一种普遍的形式,这与本章前面谈到的主要内容首先展开的形式非常相似。在长笛报道中,若干次要内容可以分别在几个概述性段落中加以介绍。


    新闻报道


托马斯,斯威福特市长今天接到一份报告,建议设立一个非政


治性的民间检查委员会,并对全体警察进行人际关系的专门教育。


这份报告是由市长3个月前指示设立的调查警察局问题的专门


委员会提出的。市长在接到大量的报告控诉警察在过去18个月中暴


力行为之后,采取了这个行动。


报告说,这个民间捡查委员会要调查所有提出来控告的警察


暴力事件,因为警察局“不能公正无私地调查自己的问题。”


鉴于认为多数警察对方民的粗暴行为都是可避免的,报告呼


吁对全体警察立即进行,入际关系方面的深入教育。


报告还建议改组警察局内部安全处,并立即提供15万美元


的拨款,以便在30天内开始这种人际关系教育。


报告说,“民间委员会将对市民保证,所有对警察的批评


都将得到公正客观的调皮,因为委员会是非政治性的。”委员


会成员将由市长任命,经市议会认可。本市每个区将有一名


代表参加委员会,任期三年。


报告说:“显然有些警察喜欢对他们审问和逮捕的人采


用粗暴手段而不喜欢讲道理。”


报告说,公众对警察局的不满多数集中在内部安全处,


这个处负责问查市民对警察的批评意见。


报告指出,内部安全处“没有处罚过一名警官,尽管过去


18个月中有30多人控诉说,他们在受审问和被逮捕的时候受


到警察的粗暴对待。”


    (其它细节按逻辑顺序排列。)


   有些报纸尽量使新闻消短。当遇到上述这类报道时,就把它变成几条新闻来处理。主要新闻可以相当于这个报道的总述,突出要点,次要部分一带而过。然后,编辑可能会要求


记者写三条或四条消息,每条消息写出原来那条报道中的一件事。主要新闻一般放在头版,其它消息则跳到报纸里面的版面。


    4.灾难新闻的展开


    报纸报道灾难新闻有一种流行形式。请看下例:  ·


    新闻报道


    今天早晨,温彻斯特某家庭的3人被压死,其它两人受伤。他们的


小汽车在7号州级公路交叉的十字路口与一拖车相撞。


    死者力29岁的驾车者罗吉·L,安德鲁斯和他的24岁的妻子特页莎,


以及他们6个月大的儿子鲁克。另外两个儿子,  3岁的杰米斯和5岁的罗


拍特受了重伤。


    州警察D·P,约输逊说,这辆汽车早晨630受到来自侧面的撞


击……(事故细节按时间顺序写)


  如果事故的受难者之问有亲属关系,通常把这些人的姓名单独作为一个段落。如果这些人之间是亲戚,或者单列起来较长,则往往在导语之后耳上分行写出这些姓名


如下例报道:


   新闻报道


    五名华盛顿高中的学生今日在坟伯兰狭窄的公路亡因汽车翻车丧生。


    死者是*


    弗雷德.本领,17岁,大街905


    埃伦,考夫曼,18岁,3267号。巴支斯特汉普领街


    兰迪,瓦戈纳,18岁,派恩街896号。


    奥斯卡,马丁,17岁,切期纳特大街U09号。


    格罗利亚.麦克唐纳,17岁,第38916号。


   校方领导说,还有其它10人在事故中受伤。他们现在纪念医院接


受治疗。


这些学生是到坎伯兰山的比尔克里克国家公园进行生物教学旅行。


他们乘坐的大客车当时显然是刹车失灵


……(事故细节按时间顺序排列下


去。)


上述图示表明,导语概述了新闻的全部内容。对于那些某些内容没有被包括在导语之内的新闻,也可以采用同样的方法。可以在写出受难者的名单之后,再按照逻辑顺序,逐段概述其它那些在导语中没有提及的内容。


三、时序结构


     内容以叙事为主的报道,有时最好按时间顺序(而不是逻辑顺序)安排新闻主体。导语概述了新闻的主要内容之后,主体部分就可以以叙事形式展开。在多数情况下,叙事段落之


中常常插入非叙事的段落,补充一些事实,正如下例:


   新闻报道


    一名持枪者昨天以两名第一国家银行雇员为人质索款一百万美元,并


要求派一架飞机送他去墨西哥;三小时后他向联邦调查局人员和市


警察投降,三名人质安然无荡。


联邦调查局官员杰斯福,威斯特佛查明这名持枪者是凯布尔,


41岁,以前曾息精神病。


    国家第一换行副总裁兼审计长杰克逊。迈克唐纳的秘书芭内特


说,凯布尔在中午翅点45分进入银行大楼二层她的办公室。


    “我问他需要我做什么的时候,他从风衣口袋里掏出了手枪”


芭内特说。“我记得当时我哦丫起来,因为唐纳先生这时候从他


的办公室跑了过来。那里当时只有我们两个人,其它人都吃午饭


去了。”


唐纳说,凯布尔对他们说:“不要害怕。我让尔们于什么就


干什么,不会伤害你们。”


凯布尔让唐纳从里面锁上门,推来一张桌子和一个公文柜


顶着门,就象一道防线。


“给银行行长打电话,告诉他我要一百万美元小面额现钞


和—架飞机送我去墨西哥,”凯布尔说。“如果我得不到钱和


飞机,或者不能很快得到,他明天就得找两个新雇员了。”


唐纳说,他打电话给银行行长浩姆森,他的办公室在四


楼。“开始他以为我在开玩笑,但是后来凯布尔从我手里抢


走电话,对他重复了那些话。他还警告詹姆森先生不准报


告警察。他要詹姆森用他的私人汽车送我们到飞机场。然后,


他又说,他将在到达飞机场之前释放我们。”


詹姆森说抱把此事告诉了银行安全部主任,他决定向联


邦调查局报柒。


15分钟之内,100多名城市警察和联邦调查局人员包围


了银行。他们从银行大楼第一层起疏散了全部顾客,清查了


停车场,让过住车辆绕行。


芭内特小姐说,凯布尔看起来自信。“他谈论天气,说


这个时候墨西哥的天气—定很好。大概谈了20分钟。然后,


他又强迫唐纳先生给詹姆森先生打电话。”


    ‘凯布尔从唐纳手里夺过电话说:“混蛋,我知道你报


仑了警察。你用两条命来保住你自己的钱财。”


“他极为紧张,后来我开始苦,他说:‘闭嘴,哭对你


没有什么好处。,,’


威斯特佛说他打电话到唐纳的办公室,试图与凯布尔


对话。开始凯布尔拒绝与联邦调查局的人谈话,但后来他重


复了他的要求。他答应给威斯特拂三小时去安排有关钱和安全


到达飞机场,以及到堡西哥的飞机等事项。


“那是我一生中最浸长的三小时,”唐纳说;“我坐在那


儿,不知将会发生什么。”


成斯特佛精神病专家马塞蒂大夫在三个小时之内轮流与


扣押着两名人质的凯布尔谈话。


“当他与威斯特佛先生或詹姆森先生说话的时候,他就


发脾气,反复喊叫着他的要求,,’芭内特小姐说。“但是当


他和马塞蒂大夫说话时,他就象个小男孩,有些差愧。”


迈克唐纳说,凯布尔总是重复“是呀,我知道他们不


伤害我。是呀,我知道,大夫。但是我必须这样做。”


马塞蒂大夫说,在凯布尔同意释放人质和投降之前,


他和凯布尔谈话四次,一共45分钟。


威斯待佛说,凯布尔“同意放了芭内特小姐和唐纳,并


把枪交出来,如果我们同意从后门带定他,不让他在聚集在


大楼周围的围观者面前亮相的话。”


芭内持小姐和迈克唐纳在下午345分左右被放了出未


唐纳把凯布尔的抢交给了威斯待佛。凯布尔在办公室里等着威


斯特佛和马塞蒂大夫。他被带下电梯,走出后门,上了一辆等


在那儿的联邦调查局的汽车。


   凯市尔今天将受到国家地方法官卡罗斯·威尔逊的讯问。


    (关于凯布尔个人的材料在下面写出。)


    按时间顺序排列新闻主体是事故、火灾、犯罪、体育、婚礼等许多种类:新闻的常用写作方法,这类新闻大多数都有显著的叙事内容(迅速展开的事件,逐步达到高潮),这使它们选于概述主要内容以后就按时间顺序来写报道,但这并不是说开头的概述可以免去。必须注意,不要——下子就跳到按时间顺序排列内容的形式。有的报道只要一段概述足已,有的则


需要若干段。

三、完成报道


    记者要找出新闻五要素并将其汇集成为导语并非难事。许多肤浅的报道就是产生于这种粗枝大叶、漫不经心的写作。例如,读者经常纳闷,是什么引起了事故或火灾。如果警察和消防队也不知道,那就告诉读者说他们不知道。在一又一篇报道中,粗心的作者常常留下许多没有回答的问题。


不要迫使读者在读完报道后又打电话来问一大堆问题。报道应该尽量回答读者可能提出的所有问题。如果一个人有很多身份,就不要在报道中只提他的住址。仅仅告诉读者说大火


烧毁了麦维尔制造公司是不够的,还必须告诉读者这个公司制造什么产品,有多少职工等等。不动脑筋的记者常常会写出这样的导语:


这个州的柑桔生产者要求环境保护局废除不准使用A1dren


Dieldrin农药的禁令,以帮助他们消灭害虫。


    尽管这样的导语也不坏,但是如果记者告诉读者一点此事的严重性,效果就更好。下面是另一种写法:


柑桔生产者今天预言说,佛罗里达州数十亿美元的桔将被毁坏,


如果环境保护局不撤销对两种控制害虫农药约使用禁令。


一种象甲虫一样的害虫已经侵害了3万顷果树,生产者损失


估计已达一亿美元。托马斯·巴勒德对环保局官员说,“这种害虫


从今佛罗里达一路吃过来,身后留下一片毁坏的果树废墟。


     前一个导语虽然还可以,但结读者信息量太小。第二个导语给读者描绘了一幅生动的画面,读者可以从中了解到害虫对本州重要的产业正在构成何种威胁。


    选入导语的材料的数量应该严格限制。但对材料的内容没有限制。记者只有揭示事物的内在含义而不是浮皮潦草地报道一些现象,才算真正完成了报道。至于这种揭示是表现在导语里还是主体中则无关宏旨。但是,导语是运用新闻五要素揭示事实内涵的最佳机会。


四、检验导语


导话写作没有标准的方法,也没有独—无二的模式。但是记者应该掌握检验导语是否妥当的方法。下面是一种检验


1.新闻价值——导语所说的事情值得读者关注吗?2,重点——导语突出了最有意思的事实吗?3.五要素——导语包括了最基本的新闻要素吗?4.信息来源——在需要的时候,导语给出信息来源了


 


 


 


第六章  复杂(几个事件)消息导语


    记者很快就会知道,并不是所有的新闻都是单一事件,对记者的真正挑战就在于此。当记者要把几个有价值的事件都概括在一个导语中时,他的写作才能就真正受到了考验。他


必须写得清晰、紧凑。这种复杂的报道需要精心构思、组织,以保证各个分离的部分能有机地结合在一起。例如在一场雷电大作的暴风雨中,有下列事发生:


    。一个闪电击中一座五层砖楼。


    。闪电和狂风的力量使此楼的墙倒场。


    ·塌下的墙砸在一辆路过的汽车上。


    ·年轻女驾驶员被砸死。


    ·另外二人受伤。


    写报道的一般规则是首先提出最有新闻价值的事实。这条规则对那种只有—件事情需要强调的消息来说是行之有效的。但是,如果新闻里有一件以上有意义的事,记者的工作就复杂多了。在处理复杂新闻时有两个基本方法用得较普遍。


    1.在第一句或第一段中,以重要程度为序概括所有新闻要点。 2,在第一句或第一段中强调最重要最有意义的问题,然后在其后段落按逻辑顺序迅速概括其它所有重要点。


    记者在具体解释某一要点之前,必须将所有新闻要点先输入读者脑中。请看下例:


在一场暴风中被电击倒的一座五层楼的墙面砸死了一位21


的詹姆斯城的姑娘,砸伤两人。权威人士说,这个姑娘是在交通高


峰期驾车经过该楼时被砸死在汽车里的。


这个导语太长。实际上,这是概述性导语的弊端之一,这下面是这个长导语的进一步发展。左边是导语和其它开始段落的图示。每一个几何图形代表一个新闻要点,图形越小,意味着该图形所代表的新闻材料的新闻价值越小:


       


警察说,在一场暴风雨中被雷电击倒的一幢五层楼的楼墙砸


死了一位21岁的詹姆斯城的姑娘,砸伤两人。这个姑娘是在交通


高峰期驾车经过该楼时被砸死在汽车里的。


秘书莫瑞塞今天下午四点四十分左右在梅恩大街附近的一条


朝北的小街上被砖块砸死,当时正是交通拥挤时间。


她车上的两名乘客、22岁的夫得和从巴黎来找夫得的法国人


21岁的克迪目前在浸礼会医院中,情况良好。


普官说,砸下的石块等撕开了汽车顶,使三人暴露在砖块、


水泥、石灰等纷纷下落的建筑材料面前,其中还有一些安装在楼


顶的大水箱。


    一大块屋顶还砸了在楼前的一辆汽车,当时车中无人。


波比尔说:“大楼东达的一道闪电横贯楼顶,揪掉了砖瓦等


建筑材料,导致西边的楼墙坍塌。”


    (接下去是进一步的详情)


一、突出重点


    为了避免冗长的概述性导语,大部分编辑会指示记者把重点放在被害人身上。下面是一个缩短了的导语:


       


警察说,21岁的詹姆斯在星期五的—场暴风雨中被一面倒


塌的楼板硕死在汽车里。


车中的两名乘客也被在电击和狂风击倒坍的五层楼的楼板


砸伤。在英斯特安上交通堵塞了一个小时。


警察说,秘书莫瑞塞是在悔恩大街出口附近的55号州际


公路上驾车经过时被砖瓦砸死的,当时大约是下午四点四十分。


落下瓦砾揩裂了气车顶棚,当场砸死了莫喘塞小姐,她的两位


乘客受了重伤。


   她们是从列文斯顿来的22岁的克多夫得和从巴黎来看克罗


夫得的21岁的法国人比奈迪克。他们现住在浸礼教医院里


,伤势严重。


    在此段中,全部重心是放在驾驶员之死上。然而,由于在城市交通高峰期下大暴雨的情况并不常见,所以编辑也可能将重点放在这上面。如果这样,报道可以这样写:


       


警方说,雷击伴随着狂风使一檀五层楼的一百砖墙倒塌,


砸在一辆路过的汽车上,一名年轻妇女夹生,二人受伤。


警官波比尔说:“这幢楼东面的一道闪电横贯楼顶,击落


砖瓦等,使西强倒塌。


当砖瓦水泥等建筑材料落入梅恩大街附近北边61755


公路时,硕死了21岁的来自詹姆斯城的莫瑞塞,这时大约是


下午四时四十分,正是交通高峰期。


她的乘客,从列文斯顿来的22岁的克罗夫得和从巴黎


来看克罗夫得的法国人、2l岁的比奈迪克现在浸礼


    上面这个例子把重点放在袭击城市、毁坏建筑的暴风雨上。通常总是重要因素的死人一事在导语虽然提到,但详情放在第三段,被置于有关暴风雨情况之后。同样,还可以把重


点放在因暴风雨和事故引起的交通阻塞一事上,如果记者和编辑确信交通阻塞是最有意思的事件的话。


    下面是—个更复杂的报道。—名报道某县一个委员会会议的记者了解到下列事实,它们都值得:考虑写进导语:


    1.县委员会委员麦肯齐介绍了主要的削减项目,总数大约是明年9亿68百万美元预算中的6千万。


    2.麦肯齐指责;县财务管理人华尔特黑德通过削减预算事“拖他后腿”。


    3,华尔待黑德指责麦肯齐与他有“私仇”并当场辞职。


    4.委员会多数成员同意华尔特黑德最初的预算是过高了,并通过了麦肯齐的削减。


    5.结果:是将有大约250人将从行政部门和县纪念医院裁减下来。


    6。华尔持黑德说麦肯齐的削减不是为了提高政府部门效率或财政原因,而“只是甩开我的一种手段”。麦肯齐和几位别的委员曾在其它场合试图强迫华尔特黑德辞职。


    上述每条部值得单写一个消息。但是它们又都互相关联,所以记者必额将大部分——如果不是全部——内容记入一条导语。下面是这条消息的几种写法:


        


县委员会今天从下一年度的9亿68百万美元预算削减了6千万


美元及50名县医院和行政部门工作人员,这导致了县改负责人华尔特黑


德的立即辞职。


县委员会委员麦肯齐介绍了总数近6千万美元的预算削减项目。麦


肯齐告沪委员合同人,他削减这些项目是因为华尔特黑德用附加预算的


方法来“拖后腿”。


    委员会以五票同意四票反对通过麦肯齐的削减。


华尔特黑德指责麦肯齐“抉私怨”反对他,并在朗减方案通过后


立即辞职。


    削减计划将使250名政府工作人员和医院职工失去工作。


    (削减计划和华尔持黑德辞职的


细节以及其它要点)


    概述性导语虽然能使读者迅速了解事件的主要内容,但还是嫌长了一些。大部分编辑都喜欢短导语。下面是突出一个要点的导语写法:


       


县财政管理人华尔特黑德今天在就下一年度9亿68百万美元万算


问题发生争执居立即辞职。


    他是在县委员会削减了预算中的6千万美元之后几分针提出这一令人


惊讶的辞职的。


    华尔特黑德指责县委员麦肯齐把强迫削减预算做“甩开我的一种手


段”。他说,麦肯齐对他有“私仇”。


    麦肯齐和其他儿位委员曾……


这种几个要点分列的导语形式实际上已经超出了导语句和导语段。但是,它们仍具有导语的意义,因为它们在新闻主体之前以橱窗形式概述了新闻的各个要点。在较长的需要报道几个方面问题的新闻中,经常有几个导语段出现,这些导语段可以称为“导语群”。


二、其它导语


    1.复合导语


    写作几个要点并存的导语并没有死板固定的规则。基本方法是“把第一重要的事放在第一位”。但这里面也有变化。记者选择哪种变化取决于事实。例如,有一些新闻要点可以


概括,但不是所有要点都能概括。一件最突出的事可以单独强调,但也可能与其它有关的事件复合在一起。有些情况下,记者可以利用新闻事件的刺激性来摆脱导语的死板。下面是


几个例子:


    本市学校委员会在会议上采取了如下行动:


1.  拒绝几百位家长关于禁止六年级学生阅读一本有争议的书籍的请求。


2.  不对一家联邦法院禁止把圣经课做为公共学校课程的判决提出上诉。


3.  雇用一家公司(以九千九百美元价格)勘测学校所有含有石棉树料的建筑。


4.  根据州火警长宫的命令,通过一项在学校消除“对生命有威胁”的火情隐患66计划。


   


    复合导语报道


本市学校委员会昨晚驳回了一项家长仍的请求,家长们请求禁止


六年级学生阅读有争议书籍;并投票决定对一家法院禁止在学校设圣


经课程的决定不予上诉。


会议还决定,委员会将雇用一个勘测公司来检查学校所有含有石


棉材料的建筑。会议通过了在14所学校消灭火灾隐患的计划


    第一段概述了两个要点,因为这两点涉及学校方面问题。第二段加入有关学校建筑状况的要点。这些要点也很重要,但是不象导语中的问题涉及人的情感。


    2,列举要点


    列举要点是一种发展概述性导语的方法。列举要点的方法既可用在报道之外,也可用于报道之中。这是一种使材料变得条理清晰、重点突出的好办法。它把复杂的事情分解成纲目—条条呈现在读者眼前。在导语中则可以集中反映一个要点。


        昨天竞选情况要闻


    ——盖伊·朗代尔·舒尔茨当选为州长


    ——沙利·麦克米兰·斯托维尔当选为助理州长


   ——100年内第—次由选出的两名共和党人出任本州最高长官


    ——财产税复决投票勉强没有通过


    列要点可以使导语简化


    100年内第一次有两名民主党人当选为本州最高官员。


朗代尔,舒尔茨当选为州长,他的竞选伙伴麦克米兰当选为助


理州长。


    当选的州长舒尔茨说……


    在报道前面列上这样的简表,就可以使导语不必重复许多要点而弄得冗长、累资。


    迄今为止我们所讨论的导语都是新闻的导语。但是报纸上还有一些其它形式的新闻。其中有我们将在以后的章节中讨论到。


  3,解释性导语


  除了我们已经提到的这些标准的新闻导语,记者还可以选用解释性导语。在这种形式的导语中,记者以事实为基础,向读者解释这些事实意味着什么。解释必须永远是客观的、建立在对已掌握的事实做了全面了解和准确分析的基础上的。如果解释是记者的主观意见,那么它就变成社论了。标准的导语只是简单地报道一件事,而解释性导语则试因为读者剖析事件。这种形式导语通常用于对事件的第二次深入报道中。但是,它也可以而且现在已经用于第一次向读者报道某事件的消息中。


    例如,假如有位州长送信给州立法当局要求增加—分钱销售税以支持他“改善学校”的计划,标准的导语可以这样写:


阿拜尔州长要求州立法当局提高一分钱的销售税以支持他的


“改善学校”计划。


解释性导语可以这样写:


阿拜尔州长昨天不顾—些教师、立法官员和消费者的压力,


强行推出提高一分钱销售税的方案,以支持他的“改善学校”


计划。


教师们坚决反对这个计划是因为它要建立一个按劳取酬


制度,立法官员则为了今年重新当选而不便投票,赞成增长


税额,消费者指责增长销售税损害了穷人和老年人。


但州长坚持说增加这项销售税是为了从财政上保证他为


计划实施。


州长说:“这项改善学校计划对未来是具有转折意义的。


我们不能等待由法院决定一项收入税是否合法。”


    州长的“改善学校”项目将……


    在运用这种形式的导语时(它突出意义和影响),重要是要尽快把事实、事件包括进去。一些报纸坚持认为,如果事实不在导语中出现就得放在第二段。另一些报纸则将其放在第三段或第四段,取决于报道的具体情况。但是在任何情况下,事实都不能一直推到第四段以后的段落中,否则会使读者感到不清楚。


    对于解释性报道的争论仍然很大。许多报纸极其谨慎地伎用这种形式。在报道政府和政治新闻时,解释性报道用得较多,但被解释者经常抱怨说这些报道“有偏见”、“不准确”。但是,日益复杂的现代社会—不仅是政府与政治—要求记者不但要报道它,而且要解释它。这样,报纸就有责任确保他们派出做解释性报道的记者首先是好记者,要有必要的背景(经验、擅长等)和出色的判断力,以保证他们能对事实提出客观的和精确的分析。


   三、确定要点


    初出茅庐的记者常常感到难以识别报道要点,在纷繁的报道材料面前束手元策。记者如果不能辨别要点,就很可能将其埋没在新闻主体中。如果记者不能写单一要点的导语,也就不能写几个要点的导语和新闻主体。换句话,记者如果不能从新闻材料中辨别出要点,是不可能写新闻的。


    简单地说,要点就是“纲”,纲举目张。采访材料中最突出、最有意忠、最有价值的问题就是要点。记者必须自己决定,没有人告诉记者要点是什么。譬如,一场演讲的要点是要在论点和主要内容中去找。但是,如果演讲者不留心暗示总统应该受到弹勃的话或听众中发生了拳脚相加的混战,或是涉及到当地的某个问题被演讲人触及到,这些就更应该成为记者报道的要点。


    新记者的一个通病是把应该在导语或导语群中强调的问题摆到新闻主体中去。主体应该是导语中要点的发展。显然,容量很大的导语可以包括很多要点。记者可以说:“今天在杰克森发生了许多有趣的事。”这样他就可以把该城当天发生的许多不相关连的事件都包括进新闻主体。但是,这样的导语起不到导语应起的概述内容的作用。没有一个编辑会接受这种乏味的导语。


    导语的目的不是为了掩盖新闻内容,而是向读者展示—幅准确、完整的有关新闻主体的画面,这幅画要能让读者知道后面将要说哪方面的事情。必须记住,报道中最有新闻价值


的要素必须先告诉读者,然后再在提供大量细节的同时解释它们。所有要点都可以集中在一个概述性导语中。关键是在提供详情之前先提出要点。


    这样,某市政会上几件不相关联的事,如果都有新闻价值,那么分开来看它们也有新闻价值。事实上,如果这些事没有实质联系,就可以分别报道它们,尽管它们发生的时间、地点和发起者(市政会)是一样的。换句话说,它们在五要素中有四项(“谁”、“何时”、如何”、“何地”)一样,但是“什么”(已发生的)不一样。在有不同要点的复杂新闻之中,有时某些(不是全部)要素;是相同的。


    正是由于在各种新闻要素中(通常是“什么”)存有不同,才使得复杂新闻得以存在。对单一事件新闻来说,有用的要点就是五要素本身,每一要素都贯穿于报道之中。在包含几


个事件的复杂新闻中,五要素会有所变化。会有不同的事件(什么),或同样的事件发生在不同的人()身上,或同样的事有不同的原因(何因)等等。这样,可以说有几个要点的新闻


具有一种特殊的表现功能,它表现各种不同的新闻要素。只做一个要点就是对这种报道形式所具功能的损害。


    应该强调的是,各种新闻要素派生出的要点必须具有新闻价值。它们之所以被报道并不是仅仅因为它们在时间、地点、人物等方面不同。例如,如果一篇演讲包括四个“什么”即


四个主题的内容.而其中可能只有一个或两个值得报道。如果—场火灾烧毁了一幅很有价值的画,一件历史文物,并烧死三只小鸡,显然最后这个损失是不值得报道的,除非这是三只稀有的珍贵鸡种。——个问题是否能成:为报道中的要点,这要由自身的新闻价值来决定,这种价值就是对读者的吸引力。


概述要点


    一旦确定了要点,记者就应设法恰到好处地在导语中概述它们。请注意下面几例对几个要点的不恰当的概述:


·今天,“改善学校组织”主席罗宾逊夫人在一篇演讲中提出了合


并城市和乡村学校的四点计划……


    ·州众议院今天就税制和公共健康问题展开了辩论。


    ·国会今天通过了有关消费者的法规。


    这几条导语都承认存在着几个要点。但是对要点的概括却不恰当地精简了。所谓“四点计划”的说法对读者没有特殊的吸引力,不能算是概括了四个要点。对四点计划本身具体内容做一简要的概括才称得上是导语或导语群。要点是报道的血肉。对“四点计划”所包含的四个要点的恰当的概述可以是这样的:


“改善学校”组织主席罗宾逊夫人今天在“中狮俱乐部”的一次会上


说,可以大幅度削减公共学校的费用以加强市、县学校。罗宾逊夫人说,


要提高学校的正规化教育,降低课堂上教师与学生的比率:大量减少乘


公共汽车上学的学生数。

   《纽约时报》的汤姆·威克在其《论新闻界》一书中写到:(记者应有:,“本能、经验、出色的记忆力、敏锐的观察、对周围细节的密切注意、对事物的怀疑深究、对人性的不失戒备的尊重——人物能提供比自私的新闻提供人和官方新闻发言人所提供的远为丰富的信息和真知灼见”。威克认为,最受尊敬的记者——通常也是最佳新闻工作者——是那些最坚决地维护自身独立性,始终依靠自己的智慧和经验的入。


 


回答是明确的:具有新闻价值的事件是那种影响或改变社会、经济、政治、物质或其它关系的事件。或者说,新闻是对人与其存在环境之间变化着的关系的报道。还可以说得更特别一点,新闻事件是指那些中断或改变了现状,或显示了变化预兆的事件,而新闻就是对这种变动的报道。


    新闻具有一种内在的特征,这就是新闻价值。一件事是否有新闻价值、是否吸引读者,决定了它是否值得见报。这些新闻价值是衡量事物的行之有效的标准,并决定事物是否属于新闻。任河有报道价值或对现状的潜在变动都是具有下列


新闻价值的事件的结果:


1,冲突(紧张、惊异)2,发展(胜利、成功)3,灾害(挫败、毁灭)4,重要(对于一定的群体5,显著(突出)6,新奇(异常甚至怪异)7,人情味(情感背景)8.及时(新鲜、省新意的)9.接近(地区性吸引力)


重要性因素  概括起来,新闻重要性的因素有下列几项


1.现状的变动程度(强度)2.受事件影响的人数(广度)3.事件的接近程度(接近性)4,事件的新近程度(及时性)5。事件结果涉及的范围(影响和意义)6.事件中新闻价值的丰富性(多样性)


 


删除多余的字


a,多余的冠词:


差:这个俱乐部的成员出席了这次会议。好:俱乐部成员出席了会议。


差:他还了一部分钱。好:他还了部分钱。


b.间接动词形式


差:这些人物举行一次会议。好:这些人将开会。


差:法官做出了一个决定。好;法官决定。


c.形容词、副词、介词:


差:两辆汽车部完全报销了。好:两辆汽车都报销了。


差:一座18层高的楼。好:一座18层的楼。


差:他离开火车走下来。好:他走下火车。


差:俱乐部将在星期五开会。好:俱乐部星期五将开会。


d.连词:


差:他说的是他要走。好:他说他耍走。


f.短语:


差:事故发生在维纳街和麦伯尔街的街角交界处。好:事故发生在维纳街和麦帕尔街交汇处。


差:讨论持续了两小时之久。好:讨论持续了两小时。


8.分句:


差:所有人——只要他们有兴趣——都能投票。好:所有人都能投票。


差:干旱——出现在去年夏季。好:去年夏季的干旱。 


h.赘语:


差:过去的经验使他成熟。好:经验使他成熟。


主动语态通常比被动语态更有力


差:那人被学生看见了。好:学生看见了那个人。


差:这次事件为许多人所目击。好:许多人目睹了这次事件。更好:十多个人目睹了这次事件。


5.在新闻报道中不要议论(不表示意见)


    应该客观地撰写新闻。报道中不要提出判断或定论。诸如此类的字眼“我、我们、我的、我们的”最好不用,除非是记者正在直接引用别人的话。在新闻报道中对人、地方和事情的


好恶褒贬必须出自事实而非记者的观点。


不合适:他做这工作很称职。    适:他毕业于密执安大学,有十年工作经验。


不合适:一项有趣的节目已经准备好了。合  适:节日如下。(让“有趣的”东西自己说话


不合适::证人撤了谎。合  适:原告故律师说证人撤了谎。


不合适:他跳楼自杀了。合  适:他坠楼身亡,验尸官认定是自杀。


不合适:市莱克先生和夫人的爱子,6岁的小布莱克今天去世。


  适:6岁钠杰尼,布莱克今天去世,他是W,布莱克先生和夫人的儿子。


不合适:法官告诉我(告诉记者)此案不予受理。


  适:法官说此案不予受理。


 


句子和段落都应尽可能简洁,紧凑,重点突出。简短的句子比长的、累赘的句子;更好。但短句子并不等于把语言弄得很零碎。句子和段落的长短变化和措辞应尽量避免单调雷同。


     累赘的段落:


    在给莱孔特山的一个建筑工地空运物资的第一天中就驾直升飞机撞在神雾山国家公园的山峰上的布朗县的一家直升飞机公司总裁在“大学医院”特护小组的精心照料下今天情次良好。


比较好的写法


    一位直升飞机驾驶员今天在诺克斯威勒的“大学医院”中情况转好。他是在星期二飞机撞进神雾山国家公园的事故中负伤的。


    新闻中的人名应予说明


    当报道一位公众熟知的官员时,只需提一下他的头衔就足矣。如:波罗·凯塞州长,或弗朗克。吉伯森参议员。但是,倘若报道中提到的人不甚著名,记者就应设法说明其身份。    说明人身份的办法很多。最常用的有:指出其年龄、住址、职业。记者还可以指出其有名的绰号。


    每一新闻报道应透露或指出其来源或根据


    除非记者是事件的目击者,否则每一报道中的事实总存其来源。这种来源(或依据)必须说明。这叫“出处”。


    报道中说明出处的表达通常放在句尾。“说”这个词可以用“声称”、“坚持认为”、“声明”、“指出”等等来替换以避免重复。


 


 


新闻导语的写作


第二部分


    “精心开头,巧妙结尾,”这是普利策奖获得者、美联社的索尔·皮特:几年前在一篇关于特写写作的文章写的话,这篇文章经常被人引用。


    不久前,美联社新闻特写编辑杰克·凯彭在其杰作《词语》中写道:“写作是再思考的艺术。最初涌现在脑海里的想法很少是完美的。这种完美指的是:清晰、准确、简洁、有表现力。”


    新闻写作与—般叙事散文之差别主要是在形式上,新闻写作以短调、短句、短段落以及普遍使用引语为特征。叙事散文中的句子和段落趋向于越来越长。一位叙事散文作者可能将其主要中心点放在全文结尾处,这通常是高潮所在。记者做的恰恰相反。新闻中最重要的事最先说。下面举两例来说明。


  普通叙事文体


  24岁的警察朗尼恩星期六凌晨到上午8时值班巡逻。凌晨之时


他在欧文公园和埃斯特街附近的一家小百货店喝了点咖啡。他把


车停在店前,走进店内。他向柜台走去时,家住初期特约恃街42l


号的19岁的职员托米·皮泽热克大叫道:“这些家伙要抢劫我!


这时,两个躲在店内黑处的男人转向朗尼恩并用一支022口径


的手枪向他头部射击。子弹命中他右颊。两人逃离商店,没有拾店


员的任何钱。皮泽热克叫来了警察和救护车。朗尼恩送往“郊医疗


中心”:  在那里他情况较为稳定,经二小时手术后取出了子弹。


五十名州、县和当地警察在商店周围五英里范围内搜查了几小时。


巡警迪文和他的警犬麦克找到了那两个持枪者。他们躲在距商店


二英里处的本市疗养胜地提森公园里的一个大垃圾箱内。警官吉


尼斯说,29岁的格瑞姆和21岁的诺威尔都是附近斯科基人,他


们被控犯有杀人未遂罪和武装抢劫罪。


新闻文体


星期六凌晨,一位警察在位于欧文公园和埃斯特街附近一家


通宵服务的商店里中止一场抢劫时面部中弹。


枪击发生两小时之后,警察在距商店两英里外的提森公国内


的一个大垃圾箱内抓到两名嫌疑者。


警察朗厄恩,24岁,右颊中了一颗子弹,目前在“郊医疗中


心”,情况稳定。医院人士说,他经受了90分钟手术,取出了22


口径子弹。


两名嫌疑者是被巡警迪克和他的警犬麦文找到的。两名嫌疑


者没有试图逃跑。


警官吉尼斯说,29岁的格瑞姆斯和21岁的诺威尔都是附近


斯科基人,他们被指控犯有杀人未遂罪和武装抢劫罪。


    商店的一名发言人说,在抢劫企图中没有损失钱


在上述两篇报道中,一些重要的区别一眼即可看出。在散文文体中,事情是按时间顺序叙述的。在新闻文体中,事情是按其新闻价值从头到尾排列的。枪击警察和抓获两名持枪者是整个事件中最重要(新闻价值)的两件事。在叙事文体中,它们淹没在故事里;而在新闻中,它们首先被提出。


在叙事文中,整个故事逐渐变得清晰起来,并达到高潮。而在新闻中,最突出(最有新闻价值)的事实在第一句就摆到读者面前,这第一句就是导语。


导语的中心内容就是尽可能快地告诉读者这篇报道是说什么的。一般这需要一个句子或一个短小的自然段。有些报纸试图把每个导语都写成一句话构成的一个自然段。但有时这样会使得句子过长,过于累赘。


    叙事文体包含事情的所有细节。新闻常常省略细节,或将细节放在后面的段落里。这种写作方式通常被称作“倒金字塔”结构。因为“塔底”或者说是结尾、高潮被置于最顶端,即开头。这种写作方式是在南北战争中发展起来的。


    “逻辑顺序


在新闻报道中按事实的新闻价值大小来组织的结构顺序可称作“逻辑顺序”。这是为了与那种按事情发展的先后(按时间顺序来组织事实的“顺序”有区别。


“逻辑”顺序不是把事情按其发生的时间顺序重新排列,而且按其重要程度来组合。重要程度是由其对读者的吸引力决定的。而导语是陈列全部或大部分有新闻价值的材料的“橱窗”。导语或是提示全篇新闻的主要内容,或是提出其中最有新闻价值的部分。导语后面的部分应该按逻辑顺序发展以支持导语。第二重要的事实排在第二位,第三重要的排在第三位,依次类推。


    如果导语概括了新闻,那么“整个新闻”又是什么构成的呢?读者关于一个新闻事仍想要知道的又是什么呢?怎样才能知道一个人是否已获得了关于新闻事件的基本内容的信息?一场银行抢劫案中的重要事实比一次汽车相撞事故中的重要事实更少吗?每一篇新闻的导语所提供的信息与其它新闻都各不相同吗?这些问题可能令人疑惑、迷悯,但事实上,尽管各篇新闻内容不同,但导语则有着同样的固定的目的。


一、五个“W(新闻五要素)


    从观念上讲,每条消息都应该回答这些问题:谁(Who)?什么(What)2何时(when)?何地(Where)?何因(Why)?这些问题应该尽快回答读者。曾有一段时间记者把所有回答都塞在导语里,结果常常造出—句六、七十个词的难以理解的文字。例如,可以写这样一个导语:


    24岁的警察朗尼恩在星期六凌晨约三点零五分被一把022口径手枪击中右脸颊之后现在在“郊区医疗中心”伤情已经稳定,他在停车想喝一杯咖啡时,偶然地打断了一次抢劫企图。29岁的劫犯,斯科基人格瑞姆和2l岁的诺威尔在一家位于欧文公园和埃斯特大街沟通宵方便商店里击中了朗尼思。


这条导语当然回答了所有问题,


?警察约翰。朗尼思


什么?右额被击中


    何时?星期六上午三时零五分


    何地?欧文公园和埃斯特大街上的通宵商店


    何因?他打断了一次抢劫企图


    如何?被一只22口径手枪(击伤)


    但是它多达70多个词,太臃肿了,而且没有必要地冗长。如果要包括持枪人被俘和此案消息的来源,那就更长了。


    读者调查表明,句子越短可读性越强。从读者兴趣考虑,已不再有必要象传统做法那样在一个句子或段落中罗列全部五个W。今天,导语根据消息内容一般尽可能地压到最短限度——不超过3040字。


二、突出一个“W


    要使导语更精炼、更短,就必须突出相比之下最重要的那个w。但是要决定哪个W最重要往往并非易事,因为大部分新闻都是关于人物及其活动的。然而,下面的例子将表明


可以依据哪种因素来确定重点:


    以“谁”为主的导语  如果这个“谁”是一个人所共知的人(或地方、事物),那么它就是导语的重点。名字本身就引人注意。除非其它方面更突出,“名声”总是排在前面的。例如:因为人物的职业、性别、年龄或其它出众的特征。如,


    两个6647双胞胎星期三早晨在学校外汽车站猛跑过街时被汽车压死。


    以“什么”为主的导语  如果事件比人更重要,就应突出事件本身:


法官对律师说,行星的位置并不能赦免罪过;该律师想以天文:学方


面的理由为委托人辩护其无罪。


    许多以“什么”为主的导语却是以“谁”为开头或包括“谁”的。例如:


一位75岁的史密斯人对警察说他星期一“偶然地拐错了弯,”几乎撞上


一架正在机场着陆的双发动机飞机。


    在这一例中,读者对事情发生的环境、经过的兴趣肯定比对人物大得多。


    以“何地”为主的导语  有时,“何地”也会显得极有意义而压倒其它W独居魁首。乔治亚是一位报业辛迪加专栏作家,她一篇有关流亡的前纳粹盖世太保军官的专访,以“地点”作为导语的重点,效果显著。


南极冰冷、灰暗的海水拍打着波维尼尔岩石鳞构的黑色海岸,劲


风日复一日地呼啸着。黑颈天鹅在天上飞翔,白色的盐床晶晶点点仿


佛白银,栗色骆马成千上万地在火地岛荒凉的旷野上奔跑。这个孤岛


是地球上最后一块地方


  以“何时”为主的导语  大部分导语中都包括“何时”这一w,但它4很少成为重点。不过有时它也会变得意义。例如:


星期天上午十一点五十六分,在职业介绍局扣留了六名人质达60


多个小时的失业木匠蒂姆平静地向警方投降。


“何时”还可以用来表现异常的环境:


不到九个月前还有五千六百万美元资产的银行行长约特今天被迫


宣告破产。


    “何时”这一要素有时也会成为导语的重点所在。曾获“美国报纸编辑协会”无时间限制新闻写作奖的《波士顿环球报》的托马斯·奥利芬特写了如下导语:


那是7825日凌晨5点。位于联邦大街上的马萨诸塞州警


察局总部里的电传机支支作响,一行行信息跃然纸上。


    电报是由在洛根机场的国家气象局发来的。


    “大雪今夜席卷本州并持续到星期一……”


    奥利芬特接下去描述了那天使新英格兰陷于瘫痪的大风雷。


    以“何因”为主的导语  一件事发生的原因或动机有时是最重要的。它常常被忽略。


    资金短缺已经迫使各特县教育委员会无限期地推迟开学日期。


    教育委员会主席卢瑟·西格潜今天说。…


另一例子:


市长凯塞说,为了平衡法律所规定的城市预算,今后30


中将裁减150名市政雇员。


    以“如何”为主的导语  “如何”是一种潜在的、时时被记者忽略的要素。它有时很有效果,但是,记者也应记住,以“如何”为主的导语有时会过长。下面是例子:


十几份假驾驶执照和社会保险卡使得逃犯皮特和其女友逃


避了警察的追捕近六个月之久。


联邦调查局的乔治·奥威尔说皮特和其女友都至少有六份


驾驶执照和……


   


在简单的单—事件消息中,如果有两个以上的“W”都显得很重要的话,记者应该有所选择。如果试图将几个“W”都包括在内,就会使导语显得拥挤、笨拙。可行的办法是在导语中只突出一个“W”。有时也可以同时强调两个。倘若其它“W”也值得注意,记者可以在消息的第二段再予以叙述。    一般说来,导语越短越好。有新闻价值的详情细节可以安排在新闻主体中。如果在五要素中没有一个显得更为突出,一般就以“谁”为主:   


    在写好的报道中,很容易就辨认出基本要素(五个W),而在记者粗糙的笔记中则需要认真发现。事实上,记者必须决定哪些人、事、地是合适的“谁”、“什么”、“何时”等。如果警察局长和市议会议员发生争吵,记者就该决定其中何者是导语中的“谁”。当然,记者也可能会回避这个问题,把两人都当作“谁”:“两位政府官员今天发生争执……”但是,记者确实必须懂得如何确定新闻中哪一要素排在最前面以及各要素出现的顺序。大部分记者倾向于把焦点对在最有吸引力的人物身上。

2004年02月27日

将美国总统罗斯福的名言“我们唯一要恐惧的东西是恐惧本身——那是一种难以名状的、未加思量的、未经证实的恐怖”略做修改——“我们唯一要恐惧的东西是恐惧本身——那是一种因为难以名状的、未加思量的、未经证实的境遇与情绪所引发的恐怖。”只有诊断了恐惧来自何处,我们才具有梳理问题的资格。



制度经济学认为,中国是一个长期缺少产权刚性的国家,产权在交易过程中的缺失凸现了交易成本在中国交易过程的重要。而交易成本与制度的稳定性、明确性正相关。但由于中国在疫情问题上的首鼠两端,人为地增加了决策判断所要支付的交易成本。这种不确定性是现代国家理论所最不能容忍的。



“尊重人类演进的公平原则与财产权原则”。(休谟)媒体之所以为媒体,就在于自身的人本主义精神,在于对任何影响社会正义行为的监督。他们相信“大凡认为一切有效的制度都产生于深思熟虑设计的人,大凡认为任何不是由意识设计的东西都无助于人的目的的人,几乎都是自由之敌”,都是“致命的自负”。(哈耶克)任何模糊不定的判断处境都会致使“个体在社会共同体中自我感觉的边缘化,被排挤化。这种由内心焦虑、多疑引发的对前途判断的不确定性足以使个体生出致人死命的愤怒”。(弗洛姆)



“作为媒体的成熟,我的理解是对待报道对象稳定的、始终如一的态度。就新闻报道而言,并不存在绝对的客观与真实,所以,索罗斯投资哲学中的“相信自己的虚妄”用在编辑和记者身上也非常恰当——只有我们发自内心地认为我们对于世界的认识是非常片面而肤浅的,才有可能保住那一点点可怜的真实。因为只有这种诚惶诚恐的心态才可能使我们谦虚地聆听,谨慎地求证。否则,这个‘看’和‘说’的职业就非常容易堕落成‘轻薄’”。(《IT经理世界》王超)


 


爱国主义常常是被庸俗民族主义者挑起,被流氓无产者利用的最好的借口