“超级女声”，我看得太零星了，那天多看了两眼10进8，竟然没觉得与以往的综艺演唱或竞赛节目有什么不同。超女现场台上台下情感跌宕、涕泗横流，包括一个被PK掉的小女孩泪水涟涟成了水孩子、柯以敏老师不知真假不知擦的是干的或湿的眼角在那儿岔了声地抒情，我却感到有些“隔”。
是我寡情还是太不大众化了？显然不是。原因就在“零星”——我没能从起始处跟进，我不了解那些从海选开始不断演绎的成长与沉浮、不断呈现的风姿与性格，以及台前幕后荧屏内外的不断博弈。没有渐次累积的情愫，如何体验欢愉或悲伤？想到这里，我忽然发现，这“超级女声”，不也是一出肥皂剧么？从开始的酝酿调动，到后来一个女孩一个悬念，鼓捣出那么多一波三折，直至临近大结局的时候还如此吊人胃口地拖延，10进8、8进6第层层铺垫，最终是悬念落地的大结局……
当然，这块肥皂毕竟不同以往。有那么海量的参与、那么真实的美或糗，那么动态与即时的博弈，还有多少出乎意料的额外的悲情悬念——超女绝版？人们观看着、品味着，直至看出了宪政精神，品出了女权主义…… 肥皂是肥皂，但一定是2.0版的肥皂，肥皂2.0。
当然，不论是肥皂2.0、或是超女1.0，在连岳看来，它是一个时代的标志，那个时代唤作“电视2.0”。连岳所赞美的电视2.0，其实就是某种去了某某TV中心化的电视收视格局。之所以认为超女标志电视2.0时代的到来，是因为这一举动“将收视竞争真正引向内容与创造，其他所有地方台都知道了做大的可能性，不再因为所处地域的非中心，或者行政级别不高，就先失了志气，不敢起争竞之心”。
这里面有两个问题。第一，内容—创造—做大—竞争，这种启示或方向，对于地方台而言，并非自超女始。从观众的视角，可以明显看到的，湖南台以往的作为，旅游卫视的发力，以及教育电视台的动作，大概都属于这类蠢蠢欲动。超女作为一档节目，对于地方台做大的意义，或者只算是链条上的一环。况且，颇有讽刺意味的是，如果超女真的因了异常因素而蔚为绝版，其操作层面上的某种警醒“价值”，可能更“实用”一点。那个“时代”，可能并不那么切近。
第二，更让人心生悲悯的是，对既有收视格局的“去中心化”，如果仅限于地域台—中心台的范围，值得欢呼为“2.0”么？在这个范围内，地方台对域外、港台节目引进或模仿的成功，封个1.2到1.5，大概足够罢。否则，在凤凰卫视的收视尚且显得很灰色的情形下，我们也太知足常乐了。
可能我们面对的收视格局太莫名其妙了，所以对“2.0”的企盼也就格外迫切、煽情。任何姿势的一小步，也被赋予了时代化的一大步的意义。如果从表达诚挚愿景的层面上看，2.0就2.0吧。当然，对于从网上到处找电视看的人来说，对于下载或购买正常渠道不得见的娱乐节目视频的人来说，或者，对于某些城市屋顶上盛开的“小耳朵”来说，他们的2.0，可能有些不同。
（2005.8.7）
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