这些天看了一群特别烂的碟，除了两部老片子。一部是真正比较老的《两只大烟枪》，拍得的确是很牛；另一部其实是新片，因为没“及时”看，也给放“老”了，《千里走单骑》。
《千里走单骑》是不是张艺谋的“回归”并不重要，在中国电影生态的大环境中，关于“回归”的隐约期待多少有些浪漫情调。
重要的是，“千里”用让人看得下去的方式讲了个让人看得下去的故事，同一部接一部越来越大、也越来越烂的片子形成了一点对比。
明显的缺憾是如同有些人已经提出的，太缺少“留白”。我最觉别扭的，是三大段老高田的旁白，以及结尾部分小高田的书信旁白。老谋子真的是很担心观众的理解力和感受力，老谋子有点像老太太。
小的地方，有一处明显的穿帮。不是有人提出的黑色车变成白色车了，而是高田和杨杨在土林中迷路那段，大约1小时零6分钟，老少二人唠嗑时，老高田特写，虚焦的远处背景中，有非常明显的俩人影在晃动。如果黑车和白车也确是穿帮的话，老谋子更像老太太——眼都花了。
（2006.2.12）
增补：旧烟斗：静静地悲剧
老兄，我恰恰觉得张艺谋这部电影用的技巧就是留白。在我看来简直不能再白了。至于那几段旁白，你得理解，中国大部分老百姓的欣赏水平，不说明白不行啊。要都是您这素质，张艺谋得乐死。
这部戏我觉得稍感遗憾的是高仓健的表演。这也不怪高仓健。而是导演张艺谋太过追求那种没有表演的表演造成的。在他心里，高仓健还是当年坐在真由美后面骑马的样子呢。但高仓健已经70岁了。你还让他通过点几下头，砸吧几下嘴唇，就把意思都表现出来，不太现实。你看高仓健那已经下垂到看不出咂嘴动作的嘴唇吧。再者，70岁的老人，表现心情和意识的方式总该有点儿不一样吧。
除了这一点，我觉得日本部分拍的有些呆扳。这当然跟编剧和导演没有日本生活有关。可惜的是他们也没有充分借助日本演职员的力量，把这部分戏拍鲜活了。
在我感觉来，如果这两点都得到很好的解决，这部戏无疑又是一部完美之作。
让我万分吃惊的是，云南的那几个民众主演，戏好的都没法说。那个男导游一串日本话之后冒出来的英文。那个坐了牢的面具艺人立在高仓健面前开始痛哭流涕的样子。印象太深了！
这部片子是这样一部戏。你无痛无恙地看着它，看着看着不知不觉一下子就被感动了。不知道从哪来的劲头儿。这是应用了大量留白的电影手法的结果。我觉得张艺谋的电影越往后拍手法上就越东方了。就艺术技巧而言，东方和西方正好相反，西方是做加法，而东方则是做减法。不过加法也罢减法也罢，不把艺术玩儿到一定层次，都免谈！
老实说，看这部戏我没哭，可我想哭。
我给这部戏的评价是：静静地悲剧。
（2006.2.13）
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