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《艺术战争》第一部“艺术资本与市场篇”
《艺术战争与资本阴谋》(十八)

炒家操控?还是国家救盘?
七,国家救盘?还是炒家幕后操控?

在黑幕院士的作品市场崩盘的这个关键时候,
用黑幕的方式来成立中国当代艺术院,
这究竟是国家机构救盘呢?
还是国际炒家在背后的运作呢?

看下面的分析,
应该是国际炒家在幕后操控的结果。

在今年的威尼斯双年展中国馆,
宣布策展人和策展艺术家名单的时候,
我就推测,炒家幕后操控,国际炒家确实聪明。
威尼斯双年展正式国际炒家运作的第一步,
当代艺术院也是国际炒家操控的结果。

你想一想?
一个代表中国国家形象的威尼斯双年展,
请一个从来没有策展经验的不入流艺术家来策展,
而且参展作品是从来没有搞过装置的人来做装置。
非常之离谱,也非常之见外。
为什么?
从参展的这几个被炒出天价的垃圾油画家入手吧。

八,威尼斯双年展露出的破绽

因为国际炒家是一直很明白:
国外学术界和公众不认可被炒上天价的垃圾画家,
但必须在国内的收藏家之中制造一种,
天价的垃圾画家有学术的假象,
所有必须运作他们去参加国际权威的学术展览。
这里才能天价把被炒者的垃圾油画倒回中国收藏家的手里。

问题是:国内有知名度的学术性策展人,
肯定会全面否定天价垃圾画家。
所以就肯定不能找有学术性和有经验的策展人。
就只好找了一个从来没有策展经验的,
也不知道学术是什么的九流艺术家策展人来当木偶,
这样容易超控和摆布一点。

还有一个问题:
这是国际权威的学术性展览,
总不能用垃圾油画去参展吧?
那什么办?搞装置呗。
但这些垃圾画家是从来没有搞过装置的哦,
硬着头皮上吧,没搞过也要搞,
这就是最终形成的结果:
从来没有搞过装置的垃圾画家搞装置参展。

地球人都知道,
拿垃圾油画去参加威尼斯双年展会笑掉大牙?
但一开始就预订了几个从来没有搞过装置的垃圾画家去威尼斯?
为什么?这就是炒家露出的破绽之处。

今年天价画家张晓刚和岳敏君不约而同地搞x流的装置展,
肯定地在炒家的授意下为之,
就是为了混个学术的身份,好让炒家洗画,
或者是为类似的威尼斯双年展事件做准备,
免得在出现没有搞过装置的垃圾画家搞装置参展的低级错误。
喔靠,搞装置就学术和前卫了吗?

九,伪当代艺术院利于炒家清盘

当代艺术院的成立,
极大地帮助了国际炒家们,
把白菜价收购来的垃圾油画,
天价清盘出售给中国的白痴藏家。

这也就是当代艺术院的成立的目的和黑幕,
这都是国际炒家艺术资本操纵的结果。

当代艺术院为什么把这些天价垃圾画家叫院士?
他们的上级爷爷中国画院的画家都不敢叫院士。
上级爷爷中国画院为什么可能白瞪着眼睛看这:
让他们的下级孙子带的帽子远远高于自己?
因为,这都是国际炒家安排的。
院士的帽子更加利于他们天价清盘。

既然改变不了现实,
那就起个名字吧:这个帽子叫“黑帽”,
当代艺术院的院士就叫“黑幕院士”,
这样中国人民的心理才好受一点点。

其实当代艺术院也应该起个名字:
就叫做“伪当代艺术院”。

画农民大爷的农业文明题材画家做当代艺术院的院长?
现在不是工业文明末期么?
难道当代艺术是农业文明时代的艺术?
难道当代艺术的“当代”指的就是几百年前的农业文明?
人类进入工业文明时代已经几百年了吧。
你想想不觉得奇怪吗?

十,裙带关系下的当代艺术院

如果是在炒家操控下的安排,
什么奇怪的事情都是可以发生的。

一个画农民大爷的老苏联体系的画院画家当了院长。
画农民大爷的大爷找了他的同班同学当顾问。
画个鸟的顾问又找了他的画僵尸的同班同学当院士。
然后院长干爹的画光头的干儿子也当了院士。
…….

于是在这个裙带关系和炒家的安排下,
所有被炒作的天价画家都成了院士。

喔靠,人家“20世纪200位最伟大艺术家”的名单。
是向公众募集140万份有效问卷中产生的。
140万份啊,什么概念啊,
为什么院士们不公开一下啊?

炒家反问:
这个事情能公开吗?

院长和顾问反问:
这个事情能公开吗?
不照顾同班同学能行吗?
不照顾干爹的其他干儿子能行吗?

140万份有效问卷的民主,
对比“伪当代艺术院”的黑幕,
这究竟是什么世道啊?
中国人民不“草泥马”才怪呢。

以权力代替知识的官僚主义,
我们彻底厌倦了,也应该停止了。

“草泥马”才代表真正的网络自由主义精神,
“草泥马”才代表公平与民主的当代艺术精神。

“草泥马”是民间智慧创造出来的,
真正属于中国人的当代艺术,
他代表了中国人民的悲哀、无奈与渴望。
一万个黑幕院士的作品加起来,
也没有“草泥马”被公众所接受的一万分之一。

十一,邱志杰只是给当枪把子耍的
有人问:
为什么威尼斯双年展和黑幕院士里面,
多了一个邱志杰?
邱志杰只学会忽悠,还没学会画画,
是完全没有商业炒作价值的。

因为邱志杰是给人当枪把子耍的。
你不想想,那帮黑幕院士都是猪的脑袋,
没有一个人会写文章,
炒家估计到会引来猜疑和攻击,
所以才找了邱志杰来当枪把子耍耍。

没看到吗?
威尼斯双年展所面对质疑,
不是邱志杰出来瞎忽悠一下。

现在黑幕院士面对全民“草泥马”,
也不是邱志杰出来抓2个“草泥马”狠的人对骂。

其实招安对黑幕院士们终生的追求和理想,
邱志杰还想出来维护自己的前卫身份,
太虚伪了吧,也太假惺惺了吧。
他以为民众都是傻B。

分析一下邱志杰参加威尼斯双年展的作品吧:
用一个多米洛骨牌来象征金融风暴。

喔靠,金融风暴是一个庞大而复杂的不可测体系,
用多米洛骨牌来象征金融风暴,
就类似非洲原始人看到头上的战斗机飞过,
拿3跟树枝来组成一个飞机的形象一样愚昧。

邱志杰对艺术的理解停留于原始社会的人类。
谁去告诉邱志杰一个事情:
他完全不懂当代艺术是什么?
因为当代艺术是呈现,不是象征,
象征手法是古典美术的内容,
现代美术一开始就发现象征是低智力的事情,
早就不用了。
如果他不理解什么是呈现,
那就回去好好重读大学。

还要告诉他一个事情,网络上说,
他搞的展览是抄袭9流的博物馆陈列设计。

十二,曾梵志自我吹嘘高于波洛克

黑幕院士曾梵志接受一家早报采访的时候,
吹嘘他的艺术境界高于波洛克。
原文:“应比波洛克更高一些”。

曾梵志:波洛克注重的是一种行动。
他表现这件作品的过程是很重要的,
但是完全是偶然的东西。
我这个是偶然的东西,
但是是用理性的方式来表达的。
我不想去否定波洛克,
但是应该是比他更高一些。

哈哈,曾梵志连最基本的现代美术都不了解。
他的面具系列是几百年前中世纪时代的象征主义。
他的乱线系列是印象派早期时代的低劣作品。

印象派早期到波洛克的行动绘画中间隔得很远:
印象派后期,表现主义,早期抽象,抽象表现主义。

波洛克是西方抽象艺术的终结者,
波洛克之后,西方抽象艺术已经没有任何意义。
国内学波洛克的艺术家很多,包括吴冠中,
曾梵志连皮毛都没有学到,还敢说超越波洛克。

波洛克之外的其他西方抽象艺术家是没有后现代意义的,
只有波洛克是连接了现代和后现代的桥梁。
波洛克是用人体的肌体动作来产生画面的视觉线条,
而不是在画布上去描出一根线条。

波洛克的绘画是人性觉醒的革命者,
波洛克是顺从人性心理和生理的行为来产生视觉画面,
而波洛克之前的画家是根据画面的视觉结构,
来扭曲人性心理和生理的行为。
所以波洛克也是人类绘画的终结者。

人类美术的进程,是人性觉醒的进程,
而不是绘画技巧的成熟,反而是绘画技巧的淘汰进程。

喔靠,曾梵志连最基本的现代美术常识都搞不懂,
还敢乱吹嘘高于波洛克,哈哈,真的无聊。
目的是误导群众,炒个好价钱吧?

这就是黑幕院士们的艺术水准,低的离谱。
绘画技法停留于古典美术和现代美术早期的过渡阶段。
思想认识水准停留于原始社会中的人类。

这些人连美术基本常识都不懂的原始社会动物智商的人,
竟然然被炒上天价,虽然被炒家利用安个院士的帽子,
还想让我们这些高智商的人类崇拜,
做梦吧,做个好梦。下次睡醒你会发现:
历史正义的的审批权是在人民群众的手里。

转自伍佰艺书画门户http://www.500art.com/html/xwzx/yw/12732.html


6条评论

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