不管你同意不同意，玩儿吉他的中国人中，离披头士最近的只有五月天。
作为一支摇滚乐队，五月天最成功的地方就是将旋律和摇滚的完美结合。虽然，在某些专业人士眼中，他们的摇滚更多的带着流行的性质，但这不能抹杀他们在保存摇滚乐队特质上的努力。
说到摇滚和流行，存在着这样一种误解，认为好听的摇滚不能算摇滚，顶多是流行摇滚。事实是，在国外，任何一支名垂史册的乐队都是操弄旋律的高手。Bob Dylan如此，Nirvana亦如此。更别提五月天的偶像披头士了。阿信说得对，披头士确实走的是一条从大众到实验的道路，而且正是这样他们才能成为万人景仰的一代宗师。五月天显然像复制这样一条路。至少，从他们的前四张专辑看来，他们走对了方向。
如果说，前四张专辑为五月天打下了坚实的大众基础，按照他们自己的计划，《神的孩子都在跳舞》应该是一个新的起点。
作为一张重装上阵的作品，上一张《时光机》并不十分出色。反映在专辑里，整支乐队已经失去了原先那股冲劲儿，更多地着眼于旋律和配器上的小修小补。结果是，尽管表面听来光鲜亮丽，但程式化的精雕细琢让五月天锐气尽失。
对此，阿信的解释是，上一张专辑之所以感觉不像乐队的作品是因为录歌的时候大家还没有重聚，每一部分都是分开录的。《神的孩子都在跳舞》不同，他们回到了当年录制《爱情万岁》的日本录音室，试图用现场录音的方式找回原先的那个状态。
就算阿信不说，相信听众也能从《神的孩子都在跳舞》这张专辑中捕捉到不同于上一张专辑的东西。首先，《神的孩子都在跳舞》是现场录音，对比分开录制的精致，现场录音的粗糙感使这张专辑的乐队味儿更浓。其次，与之前阿信包办绝大多数词曲的不同，新专辑中五个人分别提交了各自的作品，连向来低调的冠佑都有自己的作品。而且，怪兽创作的《孙悟空》和《让我照顾你》还相当突出。如此种种让这张专辑至少在表征上存在着一定的新意。
同时，《神的孩子都在跳舞》也继承了五月天的优良传统，从始至终，每一首歌的旋律都有相当的流行价值。其中，相对较突出的有《孙悟空》、《垃圾车》、《超人》。《晚安，地球人》的旋律性稍微弱一点，但胜在整体编排够气势，尤其是模仿非洲节奏的鼓点颇有新意。歌词方面，阿信再一次展现了自己文字上的功底。尤以堪称“西游记后传”的《孙悟空》和模拟外星人视角看人类残酷争斗的《晚安，地球人》最出色。
可惜的是，在继承了优良传统的同时，《神的孩子都在跳舞》也延续了上一张专辑的缺点，精致有余，精彩不足。而且，致命的是，绝大多数作品都存在着严重的程式化的倾向，《爱情万岁》里那种各具特色、酣畅淋漓的结构已经荡然无存，取而代之的是种种雷同的音色或结构。另外，相比与早前的专辑，如今的五月天并没能像披头士那样随着年龄的增长而在音乐上表现出一种相应的深刻。像《小护士》这样的听起来有几分像儿歌的作品实在是没有出现的必要。
作为一支出色的乐队，五月天已经将摇滚的流行性发挥到了极至。当务之急，他们必须找到一条能让自己能走得离偶像披头士更近的道路。那不仅仅是实现一个理想，更是他们能否继续立足于流行歌坛的关键。
试听：倔强，选自五月天最新专辑《神的孩子都在跳舞》
当 我和世界不一样 那就让我不一样
坚持对我来说 就是以刚克刚
我 如果对自己妥协 如果对自己说谎
即使別人原谅 我也不能原谅
最美的愿望 一定最疯狂
我就是我自己的神 在我活的地方
我和我最后的倔强 握紧双手绝对不放
下一站是不是天堂 就算失望不能绝望
我和我骄傲的倔强 我在风中大声地唱
这一次为自己疯狂 就这一次
我和我的倔强
对 爱我的人别紧张 我的固执很善良
我的手越肮脏 眼神越是发光
你 不在乎我的过往 看到了我的翅膀
你说被火烧过 才能出现凤凰
逆风的方向 更适合飞翔
我不怕千万人阻挡 只怕自己投降
我和我最后的倔强 握紧双手绝对不放
下一站是不是天堂 就算失望不能绝望
我和我骄傲的倔强 我在风中大声地唱
这一次为自己疯狂 就这一次
我和我的倔强
我和我最后的倔强 握紧双手绝对不放
下一站是不是天堂 就算失望不能绝望
我和我骄傲的倔强 我在风中大声地唱
这一次为自己疯狂 就这一次
我和我的倔强
就这一次 让我大声唱
啦啦啦...就算失望 不能绝望
啦啦啦...就这一次 我和我的倔强
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