太麦高层回应科尔沁夫乐评 直面质疑作出声明

　　近日，有一个音乐品牌正在慢慢的渗透到人们娱乐生活的每个缝隙，有一张专辑在大牌歌手专辑横行的畅销榜上稳稳的占有一席之地，这就是由太合麦田公司创立的“三里屯音乐”推出的《男孩女孩三里屯音乐之酒吧歌手合辑》，对于这样一张全新概念的专辑，业界的评论也是褒贬不一，著名乐评人科尔沁夫等人就针对这张专辑散发出的浓浓商业味提出了一些质疑，对此，太合麦田高层之一：副总兼企划总监詹华也作出了一些回应，为大家的质疑作出了一些解答。

　　回应如下：

　　感谢科尔先生对《男孩女孩——三里屯音乐之酒吧歌手合辑》的关注，也很欣慰你个人也和很多人一样喜欢里面的歌曲，至少说明这不是一张烂片。你的质疑很中肯，而且体现了专业媒体应有的责任感以及对太合麦田的期许，我个人很欣赏这样的表达和批评，能让我们正视和思考自己的工作。

　　作为这张唱片的企划和制作工作的参与者，我完全知道太合麦田创立“三里屯音乐”这样一个品牌和做这样一张唱片的动机，其实一点都不可疑，就是商业。我是在内地唱片业最有理想的年代投身其中的，又有幸在“红星”这样一个公认有独立个性和原创品质的厂牌里浸淫，和宋柯初创麦田时一样，我们都是有音乐梦想的人，但是经过许多年来市场的残酷洗礼，多少当年志存高远的独立厂牌都被无情淘汰，硕果仅存的或在勉力支撑，或暂时放下身段，用音乐和唱片以外的手段来贴补，在这期间，人才的流失和个性品质兼具的唱片的匮乏是令人心痛的现实，但这也是唱片真正成为产业所必须经历的痛。麦田从结盟华纳到投身太合，我相信同样是宋柯痛定思痛后的抉择，我们都看到了那个纯真年代的光辉，谁看到了一个独立公司老板苦苦寻求摆脱生存困境的窘况，如果没有越来越接近市场规律的商业手段和操作，我们除了唏嘘缅怀一下红星、魔岩、麦田的精神外，还能做什么？太合麦田是从唱片市场的硝烟中脱颖的公司，我们打算坚持的久一点，做得多一点，换句话讲，我们是用MAJOR LABEL（主流厂牌）的标准要求自己，我们希望有更多的产品线去面对更多更细分的市场，我们希望能赚更多的钱去发掘前瞻性或者个性的艺人和产品，我们希望唱片的经营有更广阔的空间，所以我们必须让自己具有商业概念和商业能力，否则我们还会在高举潮流旗帜前冲的时候被市场的炮火撂倒。

　　回到这张唱片的企划和制作层面，好声音与好旋律、温暖与怀旧是这张唱片的定位，我们的目的很明确，给听歌的人们简单直接的享受、愉悦和感动，没有太多风格的困惑和时尚的追逐，这可能是绝大多数听歌的人们需要的，不过后来还是有人说在曲目的选择上人文气息还是稍显重了些，制作还是稍显精致了些，应该更通俗更粗糙才更符合我们面对的市场，但是我们并没有用低成本的方式来制作这张合辑的原因是品质，这是我们对自己产品的基本要求，也是能得到科尔先生肯定的原因。

　　这张唱片卖的还不错，而且几乎所有听到这张唱片的人都很喜欢，当记忆被旋律悠然唤醒，莫名的感动充盈在心的时刻，这张唱片的价值也就悄然呈现，一个DJ朋友在短信里对我说：“听到这张唱片，让我想起我在校园的惨绿时光！”，这个时候，动机怎样有谁去在乎，只要是动人的音乐，商业又如何呢！

　　继这张“男孩女孩”之后，詹总表示太合麦田即将在本月5日发行三里屯音乐系列全新的“情人节合辑”，从已经公布的资料来看，这张专辑不但是专为情人节设计的一张功能唱片，更找来多家赞助商进行赞助，在专辑未推出之前就获得超前盈利，更加商业化与市场化的同时也开拓了内地唱片业音乐营销与推广全新的盈利模式，据悉，这张兼具音乐水准和商业水准的情人节合辑不但会在专辑内以实物等形式大手笔的回赠消费者的答谢，还将在2月14日于月坛公园举办的“情人街”活动中派送数千张简装版CD并安排歌手现场演唱，同时，2万余张简装版专辑的派送活动也从今日起全面展开，为疲软的市场再注一针强心剂！

科尔沁夫：“三里屯”酒吧歌手合辑动机很可疑

　　科尔沁夫：三里屯酒吧歌手合辑——音乐或有可喜 动机十足可疑

　　或许，一张唱片由不同的唱片公司推出会给我不一样的感觉，也许时是惊喜，也许是失望，这源自我对唱片公司的期待不同。这也正常，不然怎么体现所谓的“品牌价值”？

　　所以，但我听到电台开始整天明显是有广告投放地播放出自这张《三里屯音乐之酒吧歌手合辑——男孩女孩》专辑中的翻唱歌曲时，当我开始在各种报章上看到这张出自于“太合麦田”手笔的翻唱专辑正在掀起强大的宣传攻势时，我的感觉是不太爽利。

　　我不是不喜欢专辑里翻唱的这些歌，《江湖行》、《浪子归》、《心灵之约》、《蜗牛的家》……事实上，很多都曾是我的最爱；我也不是不喜欢翻唱这种方式，和“麦田”有合作的刀郎也翻唱，他至少曾给我以怀旧的理由和时机。

　　怀旧不是坏事，可是我不喜欢怀旧有着太强烈的商业目的。或者说，我可以接受怀旧有着太强烈的商业目的，可是你又何必打出一副要中兴三里屯酒吧文化的姿态呢？

　　好像谁不知道这不过就是酒吧愿意投资推销自己的歌手，而唱片公司打出怀旧噱头来推销自己产品的一种游戏，一种商业活动，甚至于一种脱胎于投机的营销方式。

　　而对于“太合麦田”来说，对于这个曾经被很多人寄予了希望的原创音乐品牌来说，这样的创业作品无疑还是显露出了太强的目的性，太过急功近利。以过去“麦田”从《青春无悔》到朴树《我去2000 年》、叶蓓《纯真年代》再到之后的达达乐队和周迅的成功所确立的那种超越商业却又拥有商业成功的品牌形象和人文气息，这么多年来的“麦田”在蜕变成“太合麦田”之后应该在唱片业占据怎样的位置？

　　是一面引领音乐潮流的旗帜、一个探索原创音乐操作的先行者，还是一个集广告公司/公关公司/音乐制作&贩卖公司为一体的“四不象”？

　　我明白唱片业归根到底不过是一种商业，只不过一个成功的商业品牌，但我想它也需要保持一贯的文化气质。具体而言，我宁可回头追忆宋柯在9年前创立麦田时时莽撞却充满锐气的音乐理想，也不愿意如今9年后羽翼渐丰的“太合麦田”却正在慢慢失去自己最宝贵的东西——独立个性和原创品质。

　　我更加不愿意这样温情面纱背后赤裸裸的商业投机就是“麦田”今后的方向，而“太合麦田”成立之初，我们甚至曾经设想它的方向将怎样引领或启发中国本土唱片公司的发展方向。

　　所以，就算我知道这张《三里屯音乐之酒吧歌手合辑——男孩女孩》里收录的歌曲大多数是我喜欢的，就算我确信它的音乐制作上是有质量甚至不乏惊喜的，或者就算说会有成群结队的三里屯泡吧爱好者或者三里屯“街边游击队”兴致勃勃地购买这张专辑，我也还是要说，我不喜欢这张专辑，我更不喜欢这张专辑就是从前传说中的“太合麦田创业作”。

　　因为它：音乐或有可喜，动机却十足可疑。

哈哈。可爱的科尔老师也学会炒作了。这可真是一石二鸟啊。帮麦田宣传的同时捎带也给自己做一回宣传。当然，前提是自己本来就有足够的影响力。不过，现在是更有名了。嗯。向科尔老师学习。

Trackback: http://tb.donews.net/TrackBack.aspx?PostId=265589