当初之所以对麦田抱有好感完全是因为他们的红蓝白系列，红色的尹吾、蓝色的叶蓓和白色的朴树，虽然尹吾实际上是被麦田耽误了，后来跑到新蜂才把红色专辑发了出来，但我至今仍然觉得这个策划十分精彩。精彩的原因跟颜色无关、跟形式无关，而是因为那三张专辑真的很棒，就算是我听得最少的叶蓓那张，也比她后来的专辑有趣得多。朴树和尹吾就更不用说了。个人认为，朴树是继崔健、魔岩三杰之后中国流行音乐史上的又一个里程碑。他的音乐在深度上或许没法跟老崔、窦唯相比，但他对于他那个时代的青少年听众的影响力一点不亚于前面几位。在同时代的中国摇滚乐仍然在地下挣扎的时候，朴树成了青少年心中的亚文化英雄。尹吾呢，或许是三位中知名度最低的一位，通歌当年还给了他恶评（鄙视通歌！），但至今也没少被人念叨。（记得他回老家开录音室的时候，Jelly拉着我和几个朋友朝圣一般去听他说教。嘿嘿，那间录音室原来就在我家旁边，不知道现在搬了没有）红蓝白之后，麦田没能再接再厉，还被华纳收购了，但始终以单纯的音乐形象让大家肃然起敬。直到有一天，麦田的前面多了太合两字，老宋柯的狐狸尾巴也终于露出来了。从朴树的第二张专辑开始，麦田的运作就开始变质了，开始走旁门左道。让朴树开车全国签名就算了，最要命的时候，太麦成立之后，愣没正经捧过几个认真做音乐的歌手。瞧瞧他们后来都签了谁吧，房祖名、李宇春、刀朗以及最新的后舍，我不认为他们没资格当歌手或是不认真唱歌，但很显然，在太麦跟他们签约的过程中，这些人扮演的角色跟“红蓝白”完全不同，与其说他们是歌手、艺人，不如说他们是噱头，他们根本没有一点音乐价值，却有无限的新闻价值和炒作价值（这在后舍的身上表现得再明显不过了，不知道太麦签他们干嘛，签他们专职搞笑？像他们那样的搞笑如果不再是自发行为的而成为一种批量生产的商业行为，还会有人理睬么？），而太麦和老宋柯要的就是这个。从商业运作的角度来说，太麦和老宋柯无疑是很聪明的，而老宋柯通过这几年的商业运作也确实证明自己是一个高明的商人。但是，对于我们这些听红蓝白过来的人来说，如今的太麦只能让人想到朴树的一首歌：妈妈，我恶心......得，连麦田都不正经做音乐，连摩登天空都把郭敬明拉进来瞎掺和，那我们还能指望谁能正经做音乐呢？ （小黄大夫，你们新蜂要坚持住啊！）
背景：《妈妈，我恶心……》朴树
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