昨天又看了一遍《情书》，然后在听到杜德伟《改变》的时候，居然哭了出来，很久没有哭过了，躺在床上嘴中唱着早已模糊不清的词句，明明大脑里什么也没有想着却如撕裂般疼痛。不是为了具体的人和物，或许只是为了某个年纪和时代，太遥远却记忆清晰。每个人都有无法忘记的事，每个人都有不想让人知道的过去。喜欢日本文艺的原因之一就是那种对青春的描写吧，既然无法停留，就让他们延伸吧……
不知道多少人看过《情书》，至少这个是我心里‘唯一的电影’，在那之后，再也没有其他的什么能吸引我到这个程度了——‘曾经沧海难为水，除却巫山不是云’，就是这样吧。
我无法，也绝对做不到将《情书》那淡淡岁月的情感用文字来表达出来，以下的内容介绍只能算是参考吧。很希望大家能去看看这个作品，或许你会想到什么，记忆这种东西，是不会忘记的，只有记不起来。
‘爱情只存在于艺术里，现实只是对他拙劣的模仿’。对于逝去的东西总是会被打上艺术的光晕而美丽动人，所以我们总是在怀恋着过去的青春——虽然在当时经历这些东西的时候，是厌恶讨厌痛苦郁闷这样的词汇在形容。
所以，当时看的时候，我想得最多的，是‘之后女生藤井树’将会怎样回忆这段感情。相对于博子渐渐的失去，那种失而复得是更加无奈的——无奈于感情的得到，和施与感情的人的永远离开。
当然，《情书》里的重点并不是现实，而是故事演出了一半才开始的回忆。大雪纷飞的冬天转化为粉色樱樱的春季，略显昏暗的灯光转为温馨和谐的阳光，无论多么残酷最后还是会沉沦其中的年少时代。相比较最后那微笑，更让我心动的是回忆过程中不带渲染的小事件——不露声色的，就如同那个时期每一个情窦初开的少年少女，连自己都无法明白自己的心。
同学恶搞他们两人，男孩气得走出了教室，而当大家说女孩哭了的时候，男孩什么也没有说，走回教室直接把班长给打了一顿；秋天小径上，女孩骑着自行车，突然一个头戴纸套的人从旁边的山坡上骑车冲下来，将纸套套在女孩头上，再迅速骑自行车跑开；男孩受伤在跑道上跌落的那一刻，女孩手里的相机不由意识地按下了快门，最后还说没有看见；女孩为男孩‘介绍女朋友’，男孩却在图书馆把对方打晕，再生气的将书还给女孩掉头走人；最后，男孩没有说再见就离开，女孩看见同学恶作剧放在男孩桌子上的花瓶，将它重重地摔下去……
写文的过程中一个17岁的网友对我说‘我很苦恼，我真的喜欢上她了，当别人欺负她的时候，我好想去打那人’‘但是我不敢对她说，我想我会渐渐忘记的吧’‘我真的很郁闷，我现在才发现我是真的很喜欢她’。
某个年纪的时候我们都会有这样的情怀吧，‘我真的很喜欢’‘但是不敢表达’‘我只能让自己慢慢忘了她/他’……相对于成年后的直截了当，那时的苦恼是生理和心理所共同反映的，insane姐姐在《陨落的彼得·潘——少年恋爱白皮书》里曾有一段说得很精彩：
‘青春期的爱是没有对象的，爱盈溢而出，却没有所追求的对象，这是个彷徨、放浪的时期。毫无目的的憧憬，使那盈溢之爱无处施放。大多数人在青春期都曾经历过一段焦躁苦恼的时期，因为本能与道德的不断交战造成了某种罪恶感，大家往往一边胡乱幻想，一边责备自己。这个时期的恋爱，一般而言只是把那种无目的之爱移情到某个具体标的上而已（也就是你是真的爱他/她，还是为了“爱”而爱他/她的问题），可能并非真正意义上的爱情，所以最后基本都会无疾而终。’
或许这样的台词只是在抹杀大家心里对少年爱的美好想象，不过我承认这确实是事实（起码对某些人是）。好比《level E》里对一见钟情的解释‘肾上腺激素分泌的结果’。我想没有几个人能接受这样的理解吧？用感性和用理性去思考当然不一样，这也是我永远无法成为科学家这样的理科人才的主要原因吧，有时我很想装得很理智但是骨子里还是善感地要死，理性地看待一件事不难，但是理性地分析一件事……
《情书》是岩井的一个意外，他是那种‘要么极端唯美，要么极端疯狂’的人。之后的作品里除了《四月物语》这个简单的故事外，其他的大都是残酷和尖锐——同样是描写青春，但却是血淋淋的代价。《情书》是现实与梦境，《四月物语》则是一个完整的梦想，之后回到了日本当代电影里特有的悲剧心理和残酷——有人说接触日本文学（在我心里文学和电影是一体的）的开始往往是川端康成，而结尾绝对不会是他——川端笔下的端庄秀美到了现在，只剩下疯狂与杀掠了。
《情书》里的爱情超越了死亡，所以虽然有着日本文学惯有的死亡情节，却极其淡化了——‘藤井树’死了，但写着‘藤井树’的卡片一直保留了下来（他总是借别人不借的书，所以那些书卡上这么多年来只有这一个名字），而且，另一个‘藤井树’在战胜疾病之后继续了生命。
所以，《情书》与众不同，这是一个‘成人的童话’，成人心态里去追忆的东西。这样的感觉还有就是《剪刀手爱德华》吧，‘这里应该是不会下雪的，但是从那天起，每年都会有雪了’年老的女主角对着孙女讲着一个奇幻的故事‘之后再也没有见过，我希望我在他心里永远都是那个样子’。看的时候也是极其感动着我，简直无法想象这么柏拉图的作品居然是美国人拍的（对不起，我对美国人表现方式有点害怕，无论什么作品都可以和SEX扯上关系）。
看着《情书》，就像在崇尚血腥颓废变态色情人格扭曲残酷唯美之后看到安达充的作品，突然发现原来世界上还是有花有草有着男孩简单地爱着女孩有着女孩简单地爱着男孩……非常非常的简单的爱情，但是现在我们都快忘了。‘不相信啊不相信’总是这么说，但是心理啊，却一直把这个当作最完美的告白：
“达也爱上浅仓南了，比谁都爱。”
“你再说一次。”
“十年后我会再说。”
“每十年说一次？”
“恩。”
“小气鬼。”
告别彼德潘的时代，就算没有了翅膀却依然挚着的心情。或许我真的是迷恋年少时代的人吧，纯洁的东西，总是很怀恋呢……
附：《改变》的歌词
改变
曲:：shin in soo 词：董修铭 歌：杜德伟
人群间
一双眼
是我曾熟悉的感觉
故事又回到起点
一瞬间情绪又蔓延
冷的街
灰的天
已经过了许多年
我们还会再相见
心里面
酸和甜都沉淀
你还是没改变
天真善良的笑脸
手指间
已戴上幸福的誓约
我不再像从前为了爱不顾一切
一眨眼都事过境迁
也许你会记得我们当年谈笑的画面
虽不是在昨天在今天回忆彷佛在眼前
如果时光倒转回到当年没有说再见
爱不会搁浅结局也不必有遗憾
慢慢填
我们都忘了时间转身后还给明天
故事内容：
渡边博子（中山美惠）在未婚夫藤井树（柏原崇）山难去世2年后，写了一封信到他初中在小樽家的地址。奇怪的是，明明已经变成高速公路的而不存在的号码，却有了回信，而且回信的人正是‘藤井树’。
于是，博子在和对方几次通信中发现，其实她是和他未婚夫同名同姓的初中同学，怀着好奇，博子希望她告诉她一些关于她未婚夫以前的事情，于是就是在这样的开始，掀开了一段女生藤井树（中山美惠）早已忘记的回忆……
从进入初中开始，他们就是同班同学，其实没有什么沟通，因为彼此都觉得尴尬，同学也喜欢拿他们开玩笑。他们被同学拉去做图书管理员的时候，藤井树（柏原崇）总是喜欢借别人不看的书，然后在借书卡上写上‘藤井树’。
两个人就是这样没有什么沟通和接触的环境下过了3年，最后一年的时候，藤井树（柏原崇）去藤井树（中山美惠）家里，请她帮他还书给图书馆，他自己不愿去。而当藤井树（中山美惠）回学校的时候，才知道他已经转学了，于是她只是将这个书放回了书架上。而这也是他们两个人最后的接触……
在两人通信过程中，渡边博子也渐渐明白了藤井树（柏原崇）选择了她的原因，她来到了他丧生的雪山上，最后一次对他问好，接受了他好友的求婚。
最后一封信藤井树（中山美惠）并没有寄出去：那群找到了那些借书卡的学妹们，有天给了她一本书，是藤井树（柏原崇）让她帮还的《追忆似水年华》，在借书卡的背面上，是藤井树（中山美惠）的素描画相……
故事就是在这样的微笑下结束。
很多时间大家在猜测：到底男生藤井树喜欢的谁？而谁才是真正拥有他的人？他的未婚妻在一点点地知他以前的事情的同时在一点点地失去他，女生藤井树在回忆的过程中一点点地得到那原本属于的记忆……我并不认为那‘女孩’是藤井树一生最爱的人，起码，不是用爱来形容的。在雪山上降落的那一刻，或许大脑里浮现的是即将成为自己妻子的女人，而不是年少的那次羞涩心情。
因为《情书》，事实上是一部很现实的作品。
相对于回忆过程中出现的缤纷樱花，夕阳下随风轻摆的白纱窗帘，枫林下的乡间小道，以及永远浪漫而平静的朦胧灯光……现实里的一切则是没有任何渲染的纯色，无论是画面还是情节。
开始看的时候，并不是能理解，明明爱着藤井树，为什么却接受了秋原的求爱？甚至那一开始的长吻，在初看这个作品的时候，让我产生了不小的不满（那时我还很年轻啊，笑）。但是，几年之后，也是这里，让我真切感觉到一种真实——人一生里或许能称之为‘爱’的人只有一个，但是生活并不是在为这‘唯一的爱’而开始和结束，人在心里可以有永远无法忘记的人和不变的爱情，在现实里的表现只是为了生活。同样的是《浪客剑心》里，巴和薰谁是剑心最爱的女人？这个问题或许没有讨论的意义吧，她们是剑心不同时期遇见的人，在维新时期剑心需要的是一个和他生命有交集的女子，能共同抚摩伤口的人，而之后作为‘浪人’的时候，需要的时候能让他忘记那样经历的简单的人，‘每个人都有不想让人知道的过去，不就是因为这样的缘故，你才浪迹天涯的吗？’。毕竟，没有理由让他永远保持那样的哀痛与负罪，。
by: ivan
Trackback: http://tb.donews.net/TrackBack.aspx?PostId=306546