也关注红楼梦
看了几集新版红楼梦，还在坚持着看，我就要看看他们是不是开始演不适应，到后面会不会能有长进。我也不评论。
一直都欣赏西岭雪对红楼梦深刻的理解。
下面是从它BLOG上转过来的，反正我都同意她的观点。
新版红楼要不要拍120回本
西岭雪
《红楼梦》未完，后四十回非曹雪芹原笔，乃为高鹗、程伟元编撰续貂，这已是不争的事实，而且是常识。
换句话说，曹雪芹的原著只有八十回，八十回往后已经不能称之为“原著”，而最多是“续作”。
那么，李少红导演在“尊重原著”的前提下，到底该不该按照120回程高本来拍摄《红楼梦》电视连续剧呢？
有人说，这样做，至少给了故事一个完整的结局，作为电视剧，总不能让我们只看到一半故事就戛然而止吧？程伟元、高鹗的续虽然不如前八十回好，可是也没有人续得比他们更好，而且我们从小看到的《红楼梦》就是这样的，那么照着这样拍有什么错呢？
错，大错而特错。
因为我们从小看到的就是一个错误，现在终于知道这是一个错误的时候，还要进一步强化、重复、加深这错误，这算是什么理由呢？
甲戌本脂批《石头记》1754年传世，其后陆续出现不同版本，但都到八十回止，各本中均有多少不等的脂砚斋批语，透露了很多故事的隐情及后四十回内容。
30多年后，1791年，乾隆印刻本出现，就是我们现在熟知的120本。程伟元在前言中说，他是从鼓担上购得散稿，整理成后四十回的。这说法很聪明，也很含糊，他不说是不是自己续写的，甚至不说这是不是真正的曹雪芹稿，而只说他买到了这么一卷稿子，并且做了一回编校工作，使《红楼梦》这本书完整了。
至于后四十回到底由谁所写？这个问题他抛给了后世。220年过去，直到今天我们还在打闷葫芦。
表面上看，程伟元、高鹗干了一件大好事，因为他使《红楼梦》完整了。但问题是，后四十回只是在文风、脉络上与前八十回有三分相像，实则大相径庭。读者在不解详情、不加分辨的前提下把它当成一部完整的书去读，只会让自己对书的理解南辕北辙。
首先，除了“黛死钗嫁、宝玉出家”这个大方向是对的外，书中的故事细节、尤其是人物性格，发生了天翻地覆的大变化——从“金兰契互剖金兰语”后已经完全放下偏狭私心的林黛玉重新变回了小心眼，而且比以前愈发尖刻；精明能干、一直促成宝黛之好的王熙凤，竟然做了“掉包计”的主谋；而那个慈爱的贾母，翻脸无情变成了害死黛玉的帮凶；端庄自持的大家闺秀薛宝钗居然厚颜无耻到肯冒黛玉之名出嫁；而原应远嫁海外为妃的探春不过是由父亲许婚嫁了个外地的小官儿……
这已经不是《红楼梦》，这只是假红楼人物之名搬演的另一场才子佳人故事了，它使读者混淆了原著中本来生动独特、性格鲜明的人物形象，改变了“白茫茫大地真干净”的故事主线，连主题和对情感的追求也都改变了。
幸好，1921年胡适提出了“新红学”，对续本进行考证，接着，甲戌本、庚辰本等十余种脂批本先后出现，我们虽然看不到后四十回的原笔，却通过各本中脂砚斋批语得知了应有的结局是怎样的，明确地知道高鹗、程伟元之续绝非曹雪芹原著。
之后八十多年来，红楼爱好者们（我一直反对所谓“红学家”的说法，对于一本书而言，我们不过都是读者罢了，各自读书体会有深有浅，读书笔记做得有多有少，未必就能因为曹雪芹之功而让自己也跟着成名成家了）耽精竭虑，各出机窍，渐渐从曹雪芹家史、脂砚斋批语、前八十回伏笔、历史文献资料等各方面，大致推出了八十回后应有的故事脉络。
而八七版电视剧《红楼梦》就是集各家学说的一个大成者，虽非完美，却已经在“惜春缁衣乞食、巧姐沦入烟花后被刘姥姥救出、探春远嫁为妃、黛玉为相思泪尽而死”等等情节上直观地体现了多少年来红学推演的结果。八七版成为经典，编剧周岭老师要立第一功。陈晓旭、邓婕等形象可以深入人心，除了演技外，人物形象的完整性也是相当重要的。
相比之下，再看2010版，蒋梦婕从进贾府到死就没进步过，永远是尖酸小性儿、甚至是越来越偏执神经质的一个不可爱形象，简直是“找死”；而贾母的慈爱荡然无存，倒是更符合后四十回的描述，就是个害死亲外孙女儿的刽子手，难怪有网友称之为“老妖精”。
而所以会有这样失败的表现，除了编剧、选角、化妆、造型等等原因外，导演依照120程高本来拍戏，也是不可忽视的一大弊病。
单以最受争议的黛玉“裸死”一段戏来举例：
在《红楼梦》前八十回中，死亡的描写是隐晦的、空灵的、艺术的，无论秦可卿之死、金钏之死、晴雯之死，都只是侧面描写；而秦钟之死虽然正面，却借牛头马面来了一番调侃；尤三姐之死则更是写意，只一句“揉碎桃花红满地，玉山倾倒再难扶”就完美带过了，并没有什么“脖子上一个血窟窿，血汩汩地流了出来”之类的恶心描写；可以想象，如果由曹雪芹来写黛玉之死，也一定是凄美的，梦幻的。
但高鹗却不是这样，他笔下的黛玉死时，又是“两眼上插”，又是“口流涎沫”，又是“摸一摸身上，已经凉了”，阴冷而恶俗，把个冰清玉洁的绛珠仙草林妹妹生生弄成了凡夫俗胎。
哪怕只是从这一个细节，我们也可以清楚地判断出前八后四非一人之笔，后四十回显然笔法恶劣、审美低下。
而李少红导演却偏偏采纳了这样的描写手法，迎合了这种情趣，并在拍摄中更进一步恶俗化，来了个“裸死”的冷艳镜头，并自认为“很现代、很震撼”。
不能不说，李少红是中了后四十回的毒，而她又将这毒汁酿了酒，进一步毒害更多的观众。
