噢,大梨呀！- 大梨的BLOG

Nikkor AF 85mm f/1.8 D 
　

技术数据：

焦长：85mm（实测85.57mm）

光圈：最大f/1.8（实测f/1.79），最小f/16

镜片结构：6片6组

视角：对角28°

对焦操作：顺时针旋转90°至最近对焦距离83cm

镜身规格：长度59mm，直径71mm

重量：395克

滤镜尺寸：62mm

卡口：尼康AF，含遮光罩

价格：定价505美元，美国市场零售参考价359.95美元

外观与操作：十分轻巧，仅比50mm f/1.8镜头稍大。橡胶包裹，带罗纹的对焦环宽9.5mm，在同类镜头中属比较宽，易于操作。手动对焦操作阻尼略显小，较松，但操作平滑。明亮易认的镜身标记包括英制（黄色）和公制（白色）对焦距离刻线，f/11和f/16的景深刻线，及红外线对焦标记。按照尼康的设计，带罗纹的光圈环程序自动曝光和快门优先在自动曝光模式下须置于最小光圈处。除了带罗纹的对焦环和光圈环外，漂亮的哑黑色镜身两侧各有一条槽沟贯穿前后，进一步提高总体握持性。

测试情况：SQF值测试情况（20×24吋）：f/1.8（67.4/C），f/2.8（90.5/A ），f/4（93.2/A），f/5.6（94.2/A），f/8（93.3/A），f/11（91.5/A），f/16（87.5/B+）

SQF值始终极佳，几乎没有像场弯曲，桶形畸变很小（0.45%）。胶平面曝光特别精确，最大光圈时边缘非常轻微的光量下降（1/5档）。最近对焦距离83cm（比尼康标称的近了近10cm）下，放大率为1:9，所有光圈下均有极佳的锐度。最佳光圈为f/5.6。

使用情况：反转片拍摄测试，所有光圈下均很锐利，有反差，渐晕（四周光量下降）自f/4消失。眩光在所有光圈下得到很好地控制。自动对焦十分迅速，噪音水平中等。   

结论：镜头前部对焦时不转动，方便于使用偏振镜等附件。较近的最近对焦距离加上f/1.8的最大光圈，很适于拍摄构图紧凑的人像。最小光圈f/16可能对最大景深有一定的限制。总体而言，光学质量可谓极佳，甚至杰出。

转自：http://www.best-photo.com/instrument/poptest/zoomvsprime.htm

定焦镜头和变焦镜头的选择比较
是否能够用变焦镜头得到最高质量的影像？这个问题是摄影师们一直非常关心的问题。使用变焦镜头当然比定焦镜头要方便得多，变焦镜头能够快速变换构图，灵活性大，但传统的说法是如果你需要最佳的解像率和好的反差，就必须改用定焦镜头。但随着变焦镜头的光学水平不断改善，让我们来看一下它们之间到底有多大差别，我们选择广角镜头，标准镜头和长焦镜头配对比较。
我们选择了四对镜头，广角镜头我们选择了佳能的20mm f/2.8和20-35mm f/3.5-4.5，标准镜头是宾得的50mm f/1.7和24-90mm f/3.5-4.5，中焦镜头我们选择尼康的105mm f/2.8 D和24-120mm f/3.5-5.6 G VR，而长焦镜头为美能达的300mm f/4 APO和100-400mm f/4.5-6.7。我们比较它们的SQF值，畸变和近摄表现，并手持实拍测试。
坦白地说，我们认为定焦镜头应该有更好的反差和锐度，因为它们的设计上更简单，镜片数量少可以减少玻璃表面反射引起的眩光。实际上从表格中我们可以看出，所测试的八款定焦和变焦镜头影像质量差别并不大。SQF值权衡了解像率和反差两方面的表现，测试结果差别之小用肉眼已经不易分辨，特别是普通尺寸下（如11X14英寸）。定焦镜头的确比变焦镜头更好，但程度有限。
为什么变焦镜头能够接近定焦镜头的质量？上世纪90年代开始，电脑的运用使得镜头设计师们在变焦镜头的设计上大幅跃升。举例来说，非球面镜片变得更容易设计和制造，结果如今变焦镜头在合理的成本和尺寸下可以更好地控制畸变。归功于电脑和机器人的运用，镜头制造商们还可以缩小光学制造的公差，超低色散镜片的制造变得更经济。这样的结果导致变焦镜头像差更小，光学质量更好。
那定焦镜头还有存在的必要吗？答案是肯定的。定焦镜头通常比变焦镜头有更近的最近对焦距离，而且光圈可以做得更大。再者，大光圈的定焦镜头比同样大光圈的变焦镜头便宜。大光圈镜头的优势不可忽视，它能提供更快的快门速度，更容易对焦，有更多的景深控制。举例说明，严肃的人像摄影师通常倾向于使用大光圈定焦镜头而不是小光圈的变焦镜头。由于这些原因，定焦镜头依然有存在的理由，但是在摄影师中拥有的比例会下降。

CANON 20-35mm f/3.5-4.5 USM AF (20mm处)
可察觉的桶型畸变（1.46%）

光圈

11×14吋

20×24吋

3.5

91.9

A

79.3

B

5.6

92.2

A

80.3

B

8.0

92.0

A

79.8

B

11.0

92.0

A

79.6

B

16.0

91.3

A

77.8

C+

22.0

90.1

A

74.3

C

+

　

CANON 20mm f/2.8 USM AF
轻微的枕型畸变（0.76%）

光圈

11×14吋

20×24吋

2.8

92.7

A

81.2

B

4.0

92.6

A

80.9

B

5.6

92.5

A

80.7

B

8.0

92.6

A

81.0

B

11.0

92.6

A

81.0

B

16.0

91.9

A

79.1

B

22.0

91.0

A

76.2

C

+

　

MINOLTA 100-400mm f/4.5-6.7 APO AF (300mm处)
轻微的枕型畸变（0.80%）

光圈

11×14吋

20×24吋

6.7

86.9

B+

69.7

C+

8.0

88.3

B+

73.0

C+

11.0

90.3

A

78.3

C+

16.0

91.4

A

83.5

B

22.0

91.8

A

84.2

B+

32.0

89.1

A

72.9

C+

45.0
84.9
B+
58.5
D

　

MINOLTA 300mm f/4 APO AF
很小的枕型畸变（0.51%）

光圈

11×14吋

20×24吋

4.0

86.9

B+

71.8

C+

5.6

88.7

B+

76.6

C+

8.0

87.8

B+

76.1

C+

11.0

86.1

B+

72.9

C+

16.0

85.3

B+

70.2

C+

22.0

82.3

B

62.7

C

32.0
78.2
C+
54.1
D

　

NIKON 24-120mm f/3.5-5.6 G VR AF-S (105mm处)
可察觉的枕型畸变（1.07%）

光圈

11×14吋

20×24吋

5.6

91.5

A

77.7

C+

8.0

91.8

A

78.8

C+

11.0

91.9

A

79.2

B

16.0

91.4

A

77.7

C+

22.0

90.9

A

76.4

C+

32.0

89.7

A

71.4

C+

　

NIKON 105mm f/2.8 D AF
很小的枕型畸变（0.37%）

光圈

11×14吋

20×24吋

2.8

94.5

A+

84.9

B+

4.0

95.1

A+

87.2

B+

5.6

95.6

A+

89.1

A

8.0

95.7

A+

89.5

A

11.0

95.3

A+

88.0

B

+

16.0

94.3

A+

84.9

B+

22.0

92.8

A

79.7

B

32.0
91.1
A
72.1
C+

　

PENTAX 24-90mm f/3.5-4.5 AL AF (50mm处)
可察觉的桶型畸变（0.76%）

光圈

11×14吋

20×24吋

4.0

81.2

B

60.3

C

6.7

86.4

B+

70.7

C+

9.5

87.9

B

+

73.3

C+

13.0

86.9

B+

70.4

C+

19.0

84.5

B+

64.3

C

27.0

79.7

B

52.5

D

　

PENTAX [...]

转自：http://www.best-photo.com/instrument/poptest/tamron2875xd.htm

Tamron AF 28-75mm f/2.8 XD Di

技术数据：

焦长：标定28-75mm，实测28.92-73.99mm

最大光圈：标定f/2.8，实测f/2.90

镜片结构：16片14组

对焦操作：顺时针旋转对焦环70°

变焦操作：逆时针旋转变焦环80°

焦长刻线：28-，35-，50-，60-，75mm视角：对角75°-32°重量：517克

镜身规格：长度最短92mm，最长127mm，直径73mm

滤镜尺寸：67mm 可供卡口：佳能AF，美能达AF，尼康AF，宾得AF 标准配件：遮光罩
价格：定价543美元，美国市场参考零售价约330美元

外观与操作：宽大的变焦环和手动对焦环包以带棱纹的橡胶，阻尼好，位置佳。对焦环在快速转动时太紧。镜头设计有一个制动装置，与28mm处锁定它可以防止变焦滑动。对焦距离刻值，光圈值和焦长刻值均很醒目。

测试情况：SQF（新版仪器）测试结果如下：

A+
A
B+
B
C+
C
D
F

28mm：

光圈

8×10吋

20×24吋

2.8

95.9

A+

83.6

B

4.0

96.3
A+
85.6
B+

5.6

96.6

A+

87.0

B+

8.0

96.6

A+

87.5

B+

11.0

96.3

A+

86.1

B+

16.0

95.6

A+

83.1

B

22.0

94.5

A+

77.6

C+

32.0

93.2

A

70.0

C+

　
50mm:

光圈

8×10吋

20×24吋

2.8

97.0

A+

88.4
B+

4.0
97.4
A+

90.2

A

5.6

97.7

A+

92.3

A

8.0

97.7

A+

92.4

A

11.0

97.4

A+

91.1

A

16.0

96.8

A+

88.1

B+

22.0

95.7

A+

83.3
B

32.0

94.3

A+

74.3
C+

75mm:

光圈

8×10吋

20×24吋

2.8

97.6

A+

86.4

B+

4.0

97.7
A+

87.6

B+

5.6

98.2

A+

90.4

A

8.0

98.1

A+

90.5

A

11.0

97.9

A+

90.4

A

16.0

97.4
A+
88.8
B+

22.0
96.5
A+
84.6
B+

32.0

95.4

A+

76.4

C+

SQF值表现在所有焦长下均极佳。28mm处为轻微的桶型畸变（0.6%），50mm处为轻微的枕型畸变（0.86%），75mm处为可察觉的枕型畸变（1.28%）。28mm处的实际最近对焦距离为32厘米，此时放大率为1:8，中央锐度f/2.8至f/22时极佳，f/32时很好，边缘锐度f/2.8时很好，f/4至f/16时极佳，f/22时好，f/32时差，最佳光圈为f/8。50mm处的实际最近对焦距离为32厘米，此时放大率为1:4.92，中央锐度f/2.8至f/22时极佳，f/32时很好，边缘锐度f/2.8至f/5.6时差，f/8时可接受，f/11至f/16时好，f/22时可接受，f/32时差，最佳光圈为f/11。75mm处的实际最近对焦距离为33厘米，此时放大率为1:3.75，中央锐度f/2.8时很好，f/4至f/22时极佳，f/32时很好，边缘锐度f/2.8至f/8时差，f/11至f/32时可接受，最佳光圈为f/16。
使用情况：反转片实拍测试，除75mm处f/2.8时边缘略软外，所有焦长和所有光圈下均很锐利，反差好。四周光量下降自f/4始消失。

结论：所有焦长和光圈下表现均极佳，微距表现（1:3.75）为平均水平，是一支很锐利，有吸引力的大光圈标准变焦镜头。与同类的变焦镜头相比，这款镜头轻将近一磅，价格仅为1/3，而长焦端的焦长还多了5mm。

转自：http://www.best-photo.com/instrument/poptest/nikon28105.htm

Nikkor AF 28-105mm f/3.5-4.5 D IF 
　
技术数据：

焦长：28-105mm（实测27.95mm至98.96mm）

光圈：最大f/3.5-4.5（实测f/3.24-4.59），最小f/22

镜片结构：16片12组

视角：对角74-23度

焦长刻线：28-，35-，50-，70-，85-，105mm

变焦：逆时针旋转变焦环110度至105mm端

对焦：顺时针旋转对焦环40度至最近对焦距离50cm

镜身规格：最短81mm，最长119mm，直径72mm

重量：459克

滤镜尺寸：62mm

价格：定价435美元，美国市场参考零售价格329.95美元
外观与操作：在此规格的镜头中大小和重量属中等，镜身为非常漂亮的哑黑色镀层。黄色英制和白色公制距离刻线小而清晰，焦长刻线大， 28mm为绿色，105mm为桔黄色，其余为白色。变焦环十分宽大易握（宽25mm），转动平滑阻尼好。前部的手动对焦环稍小（宽9.5mm），操作非常平滑，但阻尼略嫌小。后部的光圈环较窄，光圈数值大而易认，光圈有整档定位，包括28mm的f/4处。镜身上的微距钮使用十分方便，在50-105mm焦长时能够以比普通模式最近对焦距离0.5米更近的摄距进行自动对焦或手动对焦，在105mm端可至1:2近摄。

测试情况：SQF值测试情况(扩号内分别为20×24吋SQF得分值和等级)：

28mm： f/3.5(64.2/C), f/5.6(81.3/B), f/8(86.4/B+), f/11(85.6/B+), f/16(82.4/B), f/22(77.6/C+)

70mm： f/4.5(63.5/C), f/5.6(77.1/C+), f/8(87.2/B+), f/11(89.3/B+), f/16(85.7/B+)，f/32(80.4/B)

105mm：f/4.5(60.3/C),f/5.6(68.7/C), f/8(84.3/B), f/11(87.3/B+), f/16(84.4/B), f/22(74.5/C+)

SQF值显示该镜头28mm和70mm处明显好于普通水平，105mm处为普通水平。28mm处几乎没有像场弯曲，70mm和105mm处像场弯曲一般。我们测量到28mm端有可察觉的桶型畸变（1.28%），70mm和105mm处有很小的枕型畸变（分别为0.45%和0.40%），这对于广角至中焦变焦镜头来说属表现很好。

焦平面曝光精确度很好，28mm和105mm所有光圈下误差小于1/3档。

28mm处最近对焦距离为51cm，放大率为1:14.7，中央到边缘在所有光圈下锐度均极佳，最佳光圈为f/5.6。105mm处最近对焦距离为21cm，放大率为1:2.02，中央锐度f/4.5 至f/22时极佳，f/29时很好。边缘锐度f/4.5至f/22时低于普通水平，f/29时可接受，最佳光圈为f/29。

使用情况：反转片实拍测试，105mm处f/4.5时边缘稍软，其余所有焦长所有光圈下从中央到边缘很锐利有反差。四周光量下降现象在所有焦长段均自f/8始消失。眩光在所有焦长和光圈下均得到很好地控制。滤镜环在变焦时转动，自动对焦快速安静。

结论：是一支出色的28-105mm多用途镜头，其近摄能力超过了其它同类对手，是额外所得。其近摄时边缘锐度和专业定焦微距镜头无法相比，但这一缺点在多数应用场合也许并不显得特别重要。

（注：这支镜头的标称最小光圈为f/22，但在一些尼康新型高级机型（如F5）上，此镜头的最小光圈为f/29。）

 

现在在各地的音像市场上，一种名为压缩DVD碟的光盘正在流行。一部30集的电视连续剧，只需三张DVD光盘就可搞定，并且可以在常规DVD播放器上播放，播放效果也稍强于VCD效果。于是许多人便认为有新的DVD格式出现。一些媒体也不做深入研究，进行了不真实的报道。这到底是一种什么格式的DVD呢？ 　　注：市面上还有一种在电脑上放的压缩率更高DVD光盘，就连一部80集的连续剧，一张DVD碟也可以搞定，不过它不是压缩DVD，只是采用另一种压缩率较高的视频转换，如RM、DIVX等格式，这种情况不在我们今天的讨论之列。 　　揭开压缩DVD的真相　　 　　为弄清压缩DVD的真相，笔者专门从市场上收集了几套DVD压缩碟，经过分析发现，它根本上就是一种由标准分辨率的MPEG-1视频组合起来的DVD！它是由标准的DVD转换而来的，看起来似乎比一般的VCD质量要好一些。在多数人的心目中DVD的视频部分只能是MPEG-2，这实际上是一个误会，根据DVD的规范，MPEG-1和MPEG-2均是合法的视频编码！不过，绝大多数家用DVD制作软件并不能将MPEG-1视频制作成DVD，这一直是专业DVD制作软件的功能，据观察，家用DVD制作软件当中，只有TMPGEnc DVD Author具备这样的功能。 　　这种压缩DVD采用的MPEG-1视频的码率是和标准VCD一样的1150Kbps；音频编码采用48kHz采样率的MPEG-1/2 Layer Ⅱ音频，略高于VCD的44.1kHz；字幕可采用DVD的标准字幕或内镶字幕。一张4.7GB的DVD可放下超过450分钟的节目，也就是约8到10集电视剧。 　　通过上面的分析我们可以得出结论：第一，这根本不是什么新技术，其次，DVD压缩碟在压缩了体积和价格的同时，也压缩了质量！当然，这种碟最大的优势是省去了很多换盘的步骤，另外，由于多数观众对电视剧没有太高的画质要求，这才使它得以风行一时。音像出版商不妨也借鉴这种做法，让对画质要求不高的用户有更廉价的选择。 　　我也做大容量DVD影碟 　　制作DVD压缩碟的素材可以是VCD、流媒体视频、DVDRip和原版的DVD。它们都需要转换成VCD用的标准MPEG-1文件。它们的转换流程图见图1。 图1 　　一、DVD转MPEG-1　 　　InterVideo DVD Copy 2 的功能强大，操作简便，不少品牌的DVD刻录机附送了该软件。它的MPEG编码效果出色，并可将原版DVD中的字幕编码进MPEG-1中。 　　1.来源、目标及格式设置　 　　运行InterVideo DVD Copy 2界面（图2），首先插入要转换的DVD，单击步骤1中“来源”处的“浏览来源”按钮，指定DVD光驱所在的盘符；接下来单击步骤2“目标”处的“浏览目标”按钮，指定复制的目标为硬盘，这样可以得到MPEG-1文件而不是直接生成VCD光盘；在第3步中选择复制的类型为VCD。接下来还要选择复制的内容，选择“主电影”就行了，这样可以把不必要的菜单、片头、片尾去掉。 图2
　　2.音轨、字幕及刻录盘设置 　　由于DVD中通常都包含有多个音轨及字幕轨，因此我们还要选择合成到VCD中的音频源、视频源及字幕源。音频和字幕尽量要选择“中文（中国）”，这样做出来的VCD会使用中文字幕和配音。 　　最后选择“属性”按钮，在“可选设置”对话框的“常规”选项卡中设置“视频系统”为“PAL”，“CD媒体分割模式”则选择“无分割”。 　　设置完成后，点击“开始刻录”按钮即可进行DVD的复制转换。得到了整部DVD转换而来的MPEG-1文件后，还要按剧集将它分割成单个的MPEG-1文件，这样的工具比较多，这里就不赘述了（剪辑分割也可以在下面步骤进行）。
　　二、编辑电视剧影集 　　制作压缩DVD碟的关键是TMPGEnc DVD Author，它能用MPEG-1文件来制作压缩DVD，否则你必须用专业DVD制作软件。 　　1.新建项目 　　运行TMPGEnc DVD Author后，窗口中最先显示的是“Start（开始）”步骤，单击“Create new Project（创建新的项目）”按钮即可进入“创建源码”步骤开始DVD的编辑。 　　2.编辑DVD内容 　　接下来我们需要导入素材文件并对文件进行剪辑，安排DVD的节目轨。 　　在“Source setup（源码设置）”步骤中选择“Add file（添加文件）”按钮，把编码好的电视剧的第一集添加到节目轨列表中。接下来单击左边栏中的“Add new track（增加新节目轨）”按钮建立一个新的节目轨，然后按同样的方法将第二集添加至节目轨2。以后的集数也是按同样的方法添加，即一集建立一个新的节目轨。一般来说，由DVD转换而来的一个MPEG-1文件往往为多集电视剧，我们可以将同一个文件重复导入（有几集导入几次），然后再对它进行剪辑。通常一张4.7GB的DVD刻录盘能放下10集左右的电视剧，当然，能多放尽量多放，只要不超过4.7GB就行了。 　　默认的节目轨名称为“Untitled track1（无标题节目轨）”等，为了便于区别，需要将它们改名：从左边的节目轨列表中选择某个节目轨，单击鼠标右键，从快捷菜单中选择“Rename（更名）”命令，然后在弹出的对话框中输入它的名称，如“第一集”。 　　3.剪辑 　　我们转换整张DVD而得到的MPEG-1文件需要进行分割，另外每集的开头和结束还有主题曲、片尾曲和演职员表，既占用空间又浪费时间，应该将它们去掉。先选定某个节目轨，然后在右边的章节列表中单击片段上的“Edit（编辑）”按钮，会弹出“Edit clip（片段编辑）”对话框（图3）。在对话框中将播放滑块移至欲选择的电视剧的开始位置，点击“Set as start frame（设为开始帧）”将它设定为片段的开头，再将滑块移至结束位置，点击“Set as end [...]

近年来，彩色胶卷的制造工艺在不断提高，其锐度，色彩，曝光宽容度和颗粒度在不牺牲感光度的情况下继续改进，200度和400度胶卷更加普及。下表我们对99款彩色胶卷进行了比较，我们没有将APS胶卷和特殊胶卷（如拷贝片和科研用胶片）列入。你无法从中得出哪一款胶卷最好——有的色彩出色，有的则锐度更好，有的感光度高但锐度略逊。你应该根据拍摄题材和光影条件作出自己的选择。除非特别注明，价格以135胶卷36张为基础。冲洗费用未包含在内。
下面是相关术语的解释：
解像力：胶卷记录细节的能力，即在一定仔细控制的标准实验条件下胶卷分辨每毫米线对（lp/mm）的最高数量。

 

解像力

 

特高

高于190

lp/mm

很高

150至190

lp/mm

高

100至149

lp/mm

中等

90至99

lp/mm

中低

50至89

lp/mm

低

低于50

lp/mm

 

锐度：是胶卷再现物体界限的清晰度，其测试数值得自于50线对/毫米下的模量传递函数（MTF）值，我们利用了生产厂家提供的MTF数值，如果没有我们则自行测试。

 

锐度

 

 

负片

反转片

特高

高于50%

高于30%

很高

45%至50%

26%至30%

高

35%至44%

15%至21%

中等

26%至34%

16%至20%

中低

20%至25%

10%至15%

低

低于20%

低于10%

 

色彩饱和度：胶卷记录色彩的能力。

色彩饱和度

 

增强

很饱和，色彩强烈。

增加

比正常色彩饱和。

中等

色彩看上去正常。

减小

没有正常色彩饱和。

 

颗粒度：是客观科学测量胶卷冲洗后银卤化物群的颗粒度。有些厂家提供其胶卷的均方根（RMS）值，声称基于标准方法测试。负片和反转片由于胶卷结构不同，其RMS值不能直接比较，负片在印放照片时要损失锐度。

 

颗粒度

 

 

负片

反转片

特好

小于5

小于11

很好

5至6.4

11至15

好

6.5至7.4

15.1至20

中等

7.5至9.4

20.1至25

中粗

9.5至10.5

25.1至30

粗

大于10.5

大于30

 

反差：胶卷区分影像高光，阴影和中间影调的能力。高反差胶卷显示较少的层次，加大了高光和阴影间的区别，拍摄时可给低反差的物体带来活力。中高反差胶卷轻微压缩了中间影调，高光和阴影分明。中反差胶卷对高光和阴影的细节均有较好还原，具有正常的中间影调层次，大多数胶卷属于此类。低反差胶卷对景物的所有部分还原出更丰富的层次，这种胶卷可使高反差的景物看上去近乎正常，但对正常和低反差的物体会显得平淡。
 

曝光宽容度：胶卷在过曝或欠曝下产生可接受影像的能力。一些新近推出的负片，如柯达的Portra和富士的Superia系列均有惊人的曝光宽容度——从欠2级至过4级。一般说来，彩色负片比彩色反转片拥有更大的曝光宽容度。反转片的曝光宽容度非常有限，为正负1/2档，但可以迫冲或减冲（即显影过度以增加胶卷的相对感光度或显影不足以减低胶卷的相对感光度）。

曝光宽容度

 

负片

反转片（迫冲或减冲）

宽：4档或以上

宽：2档或以上

中等：2至3.9档

中等：1至1.9档

窄：低于2档

窄：不推荐迫冲和减冲

 

 

厂商

彩色反转片

感光度ISO

代号

解像力

锐度

色彩饱和度

颗粒度

反差

曝光宽容度

格式

价格

评价

Kodak

Kodachrome 25 Prof.

25

PKM

高

特高

增强

特好

中高

窄

A

$13.35

极适合作高倍放大。(今年将被业余版的Kodachrome 25所替代。）

Agfa

Agfachrome RSXⅡ50 Prof.

50

RSX 50

高

很高

增加

特好

中

宽

A,B

$12.00

锐利,颗粒佳，中性平衡，适于微距，明亮的风光。

Fuji

Fujichrome Velvia

50

RVP

很高

特高

增强

特好

中高

窄

A,B,C,D

$12.41

暖调平衡（特别对皮肤色调），色彩醒目，颗粒好。

Fuji

Fujichrome Pro 64T TYPEⅡ

64

RTPⅡ

高

高

增加

很好

中

中等

A,B,D,

$12.55

钨丝灯平衡，颗粒好，适合影室人像，静物摄影。

Kodak

Ektachrome 64 Prof.

64

EPR

高

高

增加

很好

中

中等

A,B,C,D

$14.26

曝光宽容度不错，色彩醒目，颗粒好，适于专业摄影。

Kodak

Ektachrome 64T Prof.

64

EPY

高

特高

增加

很好

中

窄

A,B,D

$12.66

钨丝灯平衡，适于影室人像和静物。

Kodak

Kodachrome 64 Prof.

64

PKR

高

特高

增加

特好

中高

窄

A

$13.35

色彩准确，颗粒好，稳定性特佳，业余版。

Agfa

Agfachrome Ctprecisa 100

100

CT100

高

特高

增加

特好

中高

中等

A

$10.71

很锐利,色彩醒目，适于人像，建筑，风光。

Agfa

Agfachrome RSXⅡ100 Prof.

100

RSXⅡ100

高

特高

增加

特好

中高

中等

A

$13.83

很锐利，色彩准确饱和，适于时装，人像，微距。

Fuji

Fujichrome Astia 100

100

RAP

高

很高

增加

很好

中

宽

A,B,C,D

$12.06

光滑自然的皮肤色调，色彩准确，适于时装，产品摄影。

Fuji

Fujichrome MS 100/1000 Prof. 

100

RMS

高

高

中等

很好

中

宽

A,B,C

$13.85

多速胶卷，可迫冲至1000度，适于多变或较暗的光照。

Fuji

Fujichrome Provia 100F

100

RDPⅢ

很高

很高

增加

特好

中

宽

A,B,C,D

$12.55

色彩饱和，颗粒特别好，适于时装，风光，人像摄影。

Fuji

fujichrome SensiaⅡ100

100

RAP

高

特高

增加

特好

中

宽

A

$10.10

颗粒特别好，适于人像，自然，水下摄影。

Imation

Imation Chrome 100

100

Chrome 100

高

高

增加

很好

中

中等

A

$6.80

多用途胶卷，适于闪光人像，风光，海滨。

Kodak

Ektachrome 100 Prof.

100

EPN

高

很高

增加

很好

中

中等

A,B,C,D

$13.35

新版胶卷，色彩饱和度和中性平衡均有改进。

Kodak

Ektachrome 100 Plus Prof.

100

EPP

高

很高

增加

很好

中

中等

A,B,C,D

$13.35

色彩准确，中性平衡。适于人像，风光，静物。

Kodak

Ektachrome E100SW Prof.

100

E100SW

高

高

增强

好

中

宽

A,B,C,D

$12.69

暖调平衡，适于多云下的人像，时装，建筑摄影。

Kodak

Ektachrome E100S Prof.

100

E100S

很高

很高

增强

好

中高

宽

A,B,C,D

$12.69

色彩增强，适于时装，人像。

Kodak

Ektachrome E100VS Prof.

100

E100VS

高

很高

增加

好

高

宽

A

$12.66

鲜艳饱和的色彩，特别锐利，允许迫冲一级，色彩轻微损失。

Kodak

Elite Chrome 100

100

EB

很高

特高

增加

特好

中

窄

A

$10.10

特别锐利，悦人的反差，色彩饱和，适于人像，风光。

Kodak

Elite chrome [...]

转自：http://www.best-photo.com/instrument/mtf/mtfread.htm
目前我们越来越多地接触到MTF值的概念，一些镜头的广告和说明书中也直接列出MTF值图表。很多影友表示不太理解其意义，下文可以会有所帮助。
注意:下文可能帮助你初步了解MTF值,但仅此而已.真正的MTF概念十分复杂,不是这样一篇短文能解释清楚的.

MTF = 模量传递函数MTF测试是目前最精确和科学的镜头测试方法.瑞典权威的《摄影》杂志对它的解释是："MTF测试使用的是黑白逐渐过渡的线条标板,通过镜头进行投影.被测量的结果是反差的还原情况.如果所得影像的反差和测试标板完全一样,其MTF值为100%. 这是理想中的最佳镜头，实际上是不存在的.如果反差为一半,则MTF值为50%.0值代表反差完全丧失,黑白线条被还原为单一的灰色. .当数值超过80%(20lp/mm下)则已极佳.而数值低于30%则即使在4X6英寸扩印片下影像质量仍较差.测试分径向和切向两种方向.如果两者相差较大，说明镜头遭受较严重的像散.较高的空间频率值(即lp/mm值，可理解为分辨率)如30lp/mm与20lp/mm相比, 其MTF值通常较低."
（注：这里的反差表现在画面中的表现相当于我们所说的“明锐度”.）
如何解译MTF值:

反差/明锐度: 5(或10)lp/mm的读数反映镜头的反差表现.即使微小的差别(2.5% !)也能在画面中体现出来!你可以把它看作一种最基本的"锐度".一枚好的镜头在光圈收小后应该在5lp/mm下径向和切向同时高于95% .低于90%即表明镜头表现不佳. 一枚明锐度好而锐度差的镜头通常比明锐度差而锐度高的镜头看上去更锐利!不过,锐度和明锐度两项指标通常相辅相成.
锐度: 10至40(或更高)lp/mm表明一枚镜头的锐度——即再现细节的能力.40lp/mm表明镜头再现物体非常细微细节（如人像摄影中的头发丝）的能力.此时即使MTF值的差距较大(如10%)也无法直接在画面中辨认出来.按照人眼的辨别力和35mm胶卷的片幅,如果要得到质量非常理想的7英寸的照片,镜头20lp/mm下的MTF值必须大于50%.而要想在16英寸下仍有非常理想的画面质量,其70lp/mm下的MTF值竟须超过63%!几乎没有镜头可以达到这样好的表现!
辨别好镜头的简易法则(收小两档光圈):

40lp/mm曲线(红色)须位于

边缘>20%(图形右侧)
中心>65%(图形左侧).

20lp/mm曲线(紫色)须位于:

边缘>45%
中心>80%

10lp/mm曲线(绿色)须十分接近5lp/mm曲线.
5lp/mm曲线(蓝色)须于整个X轴上>95%.

以上的MTF曲线评价方法参考自德国的《彩色摄影》杂志. 其它杂志或机构的评价标准可能会不同.根据MTF曲线对镜头作评价时还须考虑到镜头的不同种类,如对超广角镜头的边缘成像质量不能苛求. 大多数情况下切向曲线比上述标准要低一些. 而径向曲线的值相对则较高. 注意:镜头在极端光圈（即最大光圈和小于f/16）时相对表现较差!它们的值不代表镜头所能达到的最佳光学质量!最佳光圈通常为最大光圈收小 2-3档.

锐度和反差:

锐度和反差均极佳
锐度不佳 但反差颇佳
颇锐利但反差不佳
锐度和反差俱差
反差尽失锐度无从谈起

以下图表横轴代表视场半径(距中心距离),纵轴代表MTF百分数值,实线虚线分别代表径向,切向值

Canon EF 1.2 85mm L 于f/5.6 表现出色——明锐度和锐度俱佳!
Canon EF 2.8 20mm USM 于f/8 明锐度相对较好但再现细节的能力有限(切向于40lp/mm)

Sigma AF 2.8-4.0 28-70mm 于70mm f/8 [...]

晚上要被mm拉着去玩杀人，已经好久没有通宵玩过了，以前张翼珍写的篇杀人的艺术————对于杀人游戏的社会学解释（加料版）。但杀人游戏自从发明到现在，一直深受大家的喜爱，经过广大玩家不断总结、创新，游戏版本已经发展到4.0，当然不算上被恶搞的版本（例如：无间道版，比人品等）下面先介绍下不同版本的规则，至于心得，各有各的风格和玩法，多玩就行了