20岁时为赋新诗，一有叫叔叔的就感慨岁月。后来突然成了别人的姨父（而且是正宗姨父）：挺大个孩子，听她毕恭毕敬的称呼未免错愕。如今倒好，我竟然是一个三岁男童的姨姥爷，真乃匪夷所思。

好像没几天，还惦着脚尖，勉强跻身“八十年代的新一辈”。记得很清楚。音乐老师只顾踩着脚踏琴，没注意一到“要靠你要靠我”……我们几个坏小子就挤眉弄眼、背杜牧的《山行》。

年轻的朋友们，今天来相会。荡起小船儿，暖风轻轻吹。花儿香，鸟儿鸣，春光惹人醉。欢歌笑语绕着彩云飞。啊，亲爱的朋友们，美妙的春光属于谁？

一转眼，美妙的春光就只属于他们了。在教室里，我甚至一提“周杰仑”就能引发笑声——很显然，时尚符号和我的古董身份，已经构成了某种谐趣所需的反差。就好像当年，上语文课的老头子一说“张蔷”，我们就莫名其妙地龇牙咧嘴。

不过也真够奇怪。谷建芬从哪天销声匿迹的？从哪天开始，她再也掐不准流行的脉门？当年，当年可是写一首红一首，捧一人红一人的呀。“我想唱歌可不敢唱，小声哼哼还得东张西望……”按薛蟠的话说叫“没板”，但谁不是反穿着T恤哼唧着？

美酒欧飘奥奥嗷香啊啊歌鹅声飞，朋友啊请你干一杯请你干一杯……

还有施光南，《祝酒歌》稿费15有说他是饿死的……还接着说八十年代。二十年，那时候觉得是多漫长啊！不过据说只须熬到“本世纪末 ”，便可实现工业、农业、国防和科技的“四个现代化”。我们过着被叫着“小康”的幸福生活，没事就挺胸膛、笑扬眉，光荣跟红卫兵他们没关系，全归咱们八十年代的新一辈……虽然“靠你靠我”照例起哄，但唱到那段的时候，心里还真是美不滋儿的。

那时候，王朔还没启发我们的幽默感，大家都跟着春节晚会肉麻起腻；而且，谁也没觉得方明、李默然的朗诵好笑。我的印象中，王朔一直是3T公司的葛优，趿拉个拖鞋在街上吊膀子。不成想一恍丫也50了，轮到一十年代的孩子们掀翻冯小刚。

我们全老了。想想看，街上的阿飞都换了多少茬儿？可我们怎么会老呢？一直觉得“老”是别人的事情……至少王朔怎么会老呢？总觉得流氓的、不迷信的人不会老。这虽不合逻辑，但正好比《忏悔录》里维尔塞里斯夫人的临终遗言：“会放屁的女人不会死”（没有任何影射的贬义，一直喜欢王朔即便是今天。对照看看邱华栋的回击，就知道谁是假牙谁无耻无聊）。

再过二十年，我们来相会。伟大的祖国，该有多么美。 天也新，地也新，春光更明媚，城市乡村处处增光辉。

变化大也是真的。我们还牢记“白匪军刮民党”的时候，连战在西安突然变成“连战爷爷”了。“红领巾们”齐齐整整地摆出个话剧造型，姿势好比当年舞台上，贫下中农心向延安宝塔山。再有“地主”这个词在过去，其禁忌和侮辱程度相当于“操你妈”。小孩做游戏，每当追不上前头的时候就唱：头里走，大地主；后头跟，八路军。很多地主羔子找不着女人……现在找女人不地主就不行了，还得看看国家发的地产证才放心。

其实谷建芬还是努力要跟上时代的，她后来好像还写了《二十年后再相会》：那时的山，哦，那时的水；那时的春，哦，那时的秋；那时的天，哦，那时的地；那时的你，哦，那时的我……不过，那大约说的是九十年代的后一辈了。不知道罗大佑的恋曲，能编号到二零零几？……是否会一直有人关心那编号？

……不多说了吧。唱歌唱歌。

啊，亲爱的朋友们，创造这明天要靠谁？ 要靠我，要靠你，要靠我们八十年代的新一辈，要靠我们八十年代的新一辈，八十年代的新——一——辈……

要靠……我突然发现似乎懂得了歌词。

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