早上被猫咪吵醒了 ，这个小胖子总是在我睡的正爽的时候跳上来，霸占我的领地，把它肥肥的
身体一缩，缩在我床的正中央。打开电脑听人山人海，在来回来去听了几遍拜金小姐的《蝶恋花》
之后，满耳还是风琴声和低迷的女声，再次闯入了蔡德才翻唱黄耀明的《一切尘世的享乐》。这首
是黄耀明去年专辑《我的廿一世纪》的原创版本《一切尘世的享乐》，蔡德才处理得清冷脱俗，哀而不伤，比明哥的版本更胜一筹。对于蔡德才我好像一无所知，于是baidu到这些：
Jason蔡德才初出道便在黄耀明首张个人大碟中参与编曲及作曲, 并曾先后与千嬅、梅艳芳、郑秀文、 陈奕迅、梁咏琪、陈司翰、方力申等歌手合作。Jason也拥有私伙音乐组合，他与前AMK的结他手四方果合组了以结他及电子音乐为主的普普乐团。普普之所以叫普，是取其谐音pop pop 之余，字义亦相近。总言之，都是普普，都是流行音乐，都是尝试介定他们心目中的香港流行音乐。
一切都是从黄耀明《信望爱》唱片
Jason蔡德才与黄耀明缘起进念，自此以后，二人开始了紧密合作，由“达明一派我爱你”告别演唱会做Programming开始，二人合作无间。自言是达明一派音乐浸大的Jason，更义无反顾替独立后的黄耀明作音乐创作及编曲。或者独立后的黄耀明处于探索，Jason归纳此碟未能如《愈夜愈美丽》成功的原因是：“有许多元素不够Mature，例如在Technical Control上有点失控，一首歌长四、五分钟都是冒险的，因为我们玩的叫Pop Music。”当然，行外人看还有那个叫“宣传”的原因都是不容忽视的。
就是深明甚么叫Pop Music，Jason意会到一首歌之所以Pop，之所以能够Hit起来，最重要的是Melody。就算在编曲层次上也是如此大家可以玩得天花乱坠，但大前提也是要易听易唱，那管你的Multifier如何劲。“玩游戏就要考虑游戏的胜算。”因此总结经验，Jason在往后的创作路向是考虑流行元素结合自己口味。
不知大家听过《天花乱聚》版里由Jason带领下普普乐团负责的《你情我愿》后有何感觉？这种改编效果欣赏吗？还是原汁原味的好？其实普普乐团的成立，大前提就是Jason想搞一些限制少一点的，属于自己的Pop Music，而基本组合则由他自己、前AMK成员许惠琛及VeronicaLee组成；现正埋首他们的第一张EP。
关于此碟推出发行日期，Jason说虽没有确定，而且对华星“Play Music”的悄然引退感到可惜（这类概念式唱片公司在外国很流行，但偏偏香港容纳不到，怪谁呢？），但对于能够一手一脚创作自己的音乐，语气都是充满乐观和自信的，那管几时才出呢？“或者会自资出版发行宣传。”Jason如此说。
对八十年代的改编风气，笑言自己都“好钟意松田圣子同小泉今日子架果阵时！”的Jason，将那时改编歌的编曲方法称为“执歌”，但Jason另一方面却绝不反对改编歌----皆因改编歌技巧都可以好原创！例如王菲的《菲靡靡之音》就是Jason归类为“原创”的作品，理由是“有用脑、有考虑”。果然是音乐人。
还以为一切音乐人都爱、都会玩结他，但实情是蔡德才不太懂玩结他，创作都是由他从小就爱的钢琴负责﹔是故在Studio内见到那个M（Multifier）伴着他影相，一向柔声细语的他罕有地大声说：“我吾M架！”真趣致。
原来蔡早期都是做一些流行，但是他现在也是做pop，看来流行是个好东西，最重要还是意识啊。就好比我爱王菲的那种流行就是因为她意识好，但是也不能忽略张亚东等人对她的影响，还有她最爱的
cocteau twins也是给她不少启发。（jeta电话我 我回来再写）
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