久石让这个名字，在很多人看来应该是陌生的。这个名字，如他的人一样，简单而低调。但你的耳朵一定会认得他，那从钢琴和弦乐的交织中纠缠出来的灵动，那个令宫崎骏的彩色世界更加纯净唯美，令北野武眼中独特的世界更加饱满，令东莫村的故事更加撼动人心，令更多的影像跳跃飞翔起来的身影，一定早已被你的耳朵所牢记，一直住进你的心底深处。
在很仓促的情形下，我得到了要采访久石让先生这个消息。面对这样一个可以在日本音乐世界，甚至世界音乐界里占得相当重量地位的大师，除了充满了空虚的紧张和忐忑，我完全没有任何实感。
走进采访目的地所在的二层小楼，久石让正在这里的录音棚工作。这次他会出现在北京，便是应了许鞍华导演的邀请来为她的新片《姨妈的后现代生活》做电影配乐。刚走到门口，就听到录音室里传出的石让特有的弦乐交织钢琴的旋律。宽敞的录音棚里，除了四处流溢的音乐，每个人都在安安静静的聆听，脸上挂着安详的微笑。我走到角落的沙发坐下，看着那个站在调音台前忙碌的身影：不高的个子，清瘦，不时的扶着手臂低头沉思，然后转头和助手低声商量。调整到自己满意后，他转过身来寻找许鞍华导演，示意她听一遍。其实在好几遍之前，我就看到许鞍华导演非常满意的大舒一口气，兴奋无比的泛起满脸笑容。在得到许鞍华导演的认可后，久石让又修改了几遍，这才肯暂时离开调音台。
等到终于能与这位国际大师面对面的坐着交谈的时候，我才真正回过神来，这就是久石让了，这就是那个用干净旋律描绘出深刻丰富内涵画面的人，这就是即使只用几个音符，也能铺散出一幅画卷的音乐人。他的声音也如同钢琴一样干净而好听，脸上挂着有点疲倦却仍然像孩子一样单纯的神情，说话的时候喜欢自己握着双手，没有太多的动作，却是沉静。采访的途中还在询问录音棚的情况，惦记着那边没有完成的配乐工作。面对着他，就能深刻的感受到他对于音乐的热爱和倾心，才能营造出如此美好的音乐世界。
采访：
1. 久石让先生作为一名电影配乐大师,是如何看待电影配乐?
电影音乐必须要跟影象一起出现，缺少影象不能存在。音乐要跟导演和影象在一起才完整。
2. 在久石让先生的音乐中,钢琴占了很大的部分, 可以说成为了您的一个标致性风格了.请您谈谈钢琴在您音乐中扮演怎样的角色?
个人音乐专集里会自己演奏钢琴。4岁开始学小提琴，很小时候接触弦乐，所以钢琴和弦乐是创作的的时候最先浮现出来的元素，
（就是都很重要？）
都是很重要，不可获缺的。但也有做过电影音乐里没有用到钢琴的，因为如果每次都用一样的东西会很无聊，也没有突破。不过最终来讲这两个元素在我的音乐生命中都是不可获缺的的。
3. 对于中国观众来说,可能您的名字更多的与宫崎骏联系在一起，您认为宫崎骏的电影能吸引您合作如此久的关键在哪里呢?相通之处在哪里?
与宫崎骏刚开始合作其实是唱片公司的安排才开始一起工作。我们已经有20年的合作了。但是我们并不是固定搭档，而是每一次都是一个全新的合作的开始。因为每一次的合作都很成功，所以才会有下一次的合作。每一次都是挑战。我们并不是说理应固定绑在一起的，而是每一次的挑战成功后才会有下一次新的合作，一直保持一种紧张感。
宫崎俊最吸引的地方是很注重人性和自然。他对于人类的描写很深刻，是一个很温柔对待整个世界的人，他的作品也都是这样。故事很有趣，表现力也很丰富。他是世界上少有的把人性自然，表现得这么好的导演之一。
对于我个人来讲，除了电影之外宫崎骏是很值得尊敬的一个很好的人生前辈。比如遇到了困难的事情，困扰的事情我就会想如果是宫崎骏导演会怎么做。所以他对我来说是个很重要的人。
4. 我们还知道与您有密切合作关系的还有一个导演,就是北野武导演. 他的风格似乎与宫崎骏导演相去甚远.您又是基于什么样的契机与他合作的呢?北野武导演吸引你的地方又在哪里呢?
其实和他的合作也是唱片公司的安排。
我认为他有很独特的世界观，有非常多年轻的导演受到他的影响，是一个很特别的人。
5. 除了与日本导演合作,我们知道您还和韩国和中国的导演都有合作. 我们知道您这次来中国就是为了电影配乐，您怎么看这样的跨国合作?
其实与和日本国内导演合作没有太多差别，我都是看了脚本然后和导演讨论一下回去做音乐，做完了继续和导演讨论。之前我也有跟法国导演合作过，其实觉得流程上没有什么差别。如果一定要说有差别的话就是读不懂剧本，因为它不是用日文写的。（大笑）
不过其实这些导演多对我很好，他们都会翻译成日文给我，基本沟通上都没什么困难。
而且因为跨国合作，大家是因为相信我才找我的，所以我就会想要更加努力去做出好的音乐。
6. 比起电影配乐家来说，我们更愿意称您为音乐家。您觉得您是否已经创造出来了一个自己的电影风格?这种风格是从电影音乐里提炼出来的,还是脱离于电影之外的独立风格呢
如果是自己一个人来写作品的话就是把自己掏空的一个过程，是不停的用自己里面的东西做出来的东西。
如果是给电影做配乐的话，需要与导演沟通，要客观的去看这部电影，相反也许是导演会挖掘出一些我自己都不知道的内在。所以电影音乐可以帮助我成长，可以有很多新的创作的东西，如果这两者并行是我想要的一个理想状态。
（所以就是说相互促进的？）
可以这么说。我从去年开始就做了一些亚洲电影配乐，身为一个亚洲人可以做出好的音乐回馈亚洲电影是一件很好的事情。前两天我也跟爱乐乐团合作了，之前我们也合作过一次，这次合作后我们交流非常开心，和他们一起录音是一件很快乐的事情。秋天我会有亚洲巡演，也会来北京。作为一个音乐家，我希望可以做些事情促进国与国之间的音乐交流，希望能尽到一份力。
7. 说到即将来北京开演奏会,您对这个演奏会有什么样的期待呢?您对中国观众有什么样的认识?
这次是第一次在北京举办音乐会，一定会带来许多耳熟能详的曲子。比如说为宫崎骏和北野武写的曲子，希望能让大家现场听到。
如果大家来看久石让的演奏会一定是会认为是来听古典音乐会，其实不是。我的演奏会是很激烈的音乐会，很多人听过都觉得像是摇滚音乐会一样。这次除了带来给其他导演写的曲子外，还会演奏对自己很重要，自己创作的一些SOLO的曲子，还有一些最近为亚洲电影写的曲子，再有会演奏一些我现在有新想法的曲子。但最重要的是这些曲子一定都会变成很刺激的，劲爆的现场，请大家带着听摇滚音乐的心情来听演奏会，一定会有所不一样的。
8. 最后，您有没有欣赏的电影音乐配乐家?中国的音乐家您熟悉吗?是否有欣赏的人呢?
现在中国的配乐家的话，我觉得谭盾做的曲子还不错。
世界上来讲有很多有些的音乐家我都很欣赏，一下子说不过来，不过我的音乐倒没有受过其他人的影响。
我其实非常欣赏马友友，他的CD我都有。一直以来我都很想跟他合作，但他太忙了，没有什么机会。
采访一结束，久石让对每个人道谢一圈然后匆匆的回归到他的调音台前去了。于是走的时候，我还是看到的是他的背影。喜欢用钢琴的音乐家并不少，但拥有钢琴气质的音乐家却很少。“钢琴的声音，有着青春的气息，所以迷恋钢琴的人，内心也一定是青春着的。”我把这句话说给久石让听的时候他笑得非常开心，所以当他一笔一划写下“Being Young Is An Attitude”的时候，那认真的神态真的很好看。
我想我们是幸运的，无论这个世界有多么混杂纷乱，但我们总有这样美好干净的音乐世界可以徜徉，而这样的音乐家的坚持，就是在为我们坚持着美好，坚持着青春的信仰。
久石让，期待12月的再见。
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