surely 发表于 2004-8-6 18:00:44
影片名称： 《实尾岛风云》
导      演： 康佑硕
领衔主演： 安圣基　薛景求　许俊豪
影片类型： 战争片
影片长度： 113 分种
剧情介绍： 
　　三十一位注定要被历史遺忘的死囚犯，乘坐漁船到连实尾島后，在南韓的宣佈下組成了以刺殺朝鮮元首金日成为目标的「684北派部隊」 並隨即接受一连串地獄式的体能和军事訓练。   
    也许這些人活著已是上天的恩賜，可是他们生不如死，他们每天过着与世隔离的日子，除了訓练就是訓练，他們不被允许离开这个位于南韩外海的實尾島半步，而他们的梦想就是完成刺杀北韩总统的任务，來换取政府对自己，以前所犯罪行的饒恕，換取新生活的开始。
　　但正当他们一切都準備好的时后 ，南北韩关系渐渐緩和，这一群人在苦等三年后，等到的不是執行任务的命令，也不是政府所许诺的荣譽，而是突然死亡的命运……
网友[雨不亭]用一句很简洁的话为这部电影做了个概括，即：以国家的名义杀人灭口！
        当权者要钱的时候说是为了国家，要权的时候说是为了国家，保护人民的时候说是为了国家，打击外敌的时候说是为了国家；同时，他们抛弃人民的时候也会说是为了国家，杀害人民的时候也会说是为了国家，做傀儡的时候还会说是为了国家。当权者还会混淆概念，说自己的领导人就代表国家，说自己的党派就代表国家；所以，为了个人，为了小团体党派利益，他们会杀人，会灭口；而且这一切都冠以堂而皇之的理由：为了国家。
        韩国人是个做事非常认真的民族，这样的民族值得尊敬。这是一部让人感动，让人愤怒，进而让人深思的电影。“我爱我们的国啊，可是谁爱我呀？”——我仿佛再次听到这声叹息。“国家”，多少罪恶假你之名以行！多少生命被遗忘在历史的滔滔洪流之中！
另：
        本片在台湾上映时，该片导演康佑硕应台湾新闻局电影处邀请，参加了一场主题为“韩国能，台湾能不能”的座谈会，希望吸取韩片成功的经验，寻找出台湾电影发展的新契机。座谈会上，康佑硕讲到韩国电影的发展很大程度上得益于政府的大力支持。“韩国政府十分保护本国电影，规定境内每家戏院一年要有162天放映韩国电影，另外，韩国政府每年也会编列700亿韩币的预算给电影振兴和会（韩称：电影才能公社），这项政策已施行有20年之外，妈使是在金在中总统当权时代，韩国经济最萧条暑期关于电影预算也有5000亿韩币。”
        “此外，韩国人民上下都认为电影不仅具有娱乐效果，同时也是艺术与文化教育功能，韩国政府更深知这项资产，必须从小扎根，康佑硕表示，现在的韩国小学、国中课程里便有一门专门科目，就叫做[电影]，不但让韩国下一代提早认识电影，更进而让他们喜欢电影、研究电影。”
        韩国人是个做事非常认真的民族，这样的民族值得尊敬。而那些为我们所忽略的，也许就是我们的缺失。

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        surely 发表于 2004-6-12 23:58:37
        不知道从哪一天起，发现自己又拾回了一些孩子气。早就很不常用的QQ最近也被我拾回来，手指在键盘上旋转起芭蕾的舞步，梦一样的在虚拟的网络里闯，又仿佛在拾回一段段被遗忘的时光。
        这对我而言是一个可喜的变化，它预示着我可以更轻易地收获快乐。老博说过，他最不能原谅自己的是，一生没有幸福。我不想像他那样死去，所以我要尽量避免沉浸在不必要的忧伤里。像FBJ说的，总是在诗化自己的生活。那样，我不会快乐，这是爱我的人不愿看见的事。
        重装了系统，把2000换成了XP。XP真好！蓝蓝的界面，蓝蓝的桌面，下面是青草，上面是蓝天。QQ也换成了2004年版的，可以轻易地看到对方的IP可以轻易在和美眉视频时拍下照片，收藏。哈！活的简单一点嘛，有什么不好？
有一些美眉把我加为好友，都说是无意间在网络上遇到了“九月海子”。一个又一个，的惊喜。托海子的福，愚钝如我，也能有如此艳遇。
        有一些美眉在加我好友之后便开始抱怨：怎么最近老不见你的日志更新？惭愧，惭愧！不觉间，竟被人安上了懒人的标签。——工作，工作啊，每天都像一只陀螺，被人拿鞭子抽着，旋转，永不停息。
        于是，决定把它辞了！从今天起，做个勤快人。
从明天起，做一个幸福的人
劈柴，喂马，周游世界
从明天起，关心粮食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花开
.
从明天起，和每一个亲人通信
告诉他们我的幸福
那幸福的闪电告诉我的　
我将告诉每一个人
.
给每一条河流每一座山
取一个温暖的名字
陌生人，我也为你祝福
愿你有一个灿烂的前程
愿你有情人终成眷属
愿你在尘世获得幸福
我只愿面朝大海，春暖花开！

        surely 发表于 2004-5-13 0:39:55
        我从未想过会在一个岁数这么大的人面前谈起有关感情的事。他和我父亲同岁，属虎，今年五十四。此前在我的印象里他只是一个成功人士。他可以在北京、成都和郑州之间自由地飞来飞去，这对我而言是一种奢侈——我的旅程只是商丘、开封和郑州之间沉默的铁轨。我不止一次地对自己和身边的人说，人是一种太复杂的动物，而你，又太软弱，太多东西你根本没有能力看透。所以当他亲昵地称那个小他三十一岁的女孩儿乖乖的时候，我也并没有太大的惊讶。那个女孩儿在电话里跟他撒娇，说她扭伤了脚，他一字一句地教她怎样涂抹药水。电话这边，他眉宇间有皱纹浅浅飞舞，第一次，我亲眼看见一个中年男人对一个女孩儿这样的关心。
        今天刚在晚报上看到一则新闻，说一个二十九岁的女子爱上了一个六十三岁的服刑犯，评论说她可能有病。这评论很弱智自不用说，我更关心的是我自己内心里的想法。我想不到事情会跟这么紧，上午刚坐在办公桌前读那样的新闻那样的评论，晚上却又和这样的一个客户坐在包间里喝酒、吃饭，谈他与那个小他三十一岁的女孩儿之间的事。他把那个女孩儿的照片贴在手机的后盖里，说到高兴时，他把手机打开让我看。真的如他所说，美的惊如天人。我面色沉静，不让他看出我的真实表情。
        我说过今生要戒掉白酒，其实并非因为怕它伤身，更多的是不想因了它而想起有关内心深处的事——很不幸，我也是个媚俗的人，悲伤时我也会和所有庸人一样选择借酒浇愁，当然几乎每次都是适得其反，你不可能毫无感觉，直到你醉死街头。所以，所以今晚应我的要求，我们喝的黄酒。由此可见，他是一个细心的人，他不会强求你不愿的事情，即使面前坐的是一个陌生人。也由此可见，那个女孩儿爱他也有她的道理。
        他的笑里藏着很多东西。我是一个爱观察细节的人，可不幸的是，我不够敏锐。所以我不能告诉你，在他手里夹着的万宝路香烟里，藏着多少故事。二十年来，他只抽这个牌子的烟，从未改变。二十年来，他有过不少女人，可最不能忘的还是那个和他多年相濡以沫的女人。可在他因公离家三百天之后，她选择了另一个男人做替代。他是那种很开明的男人，这种人现在并不好找。他说，他虽然爱她，但他知道她不是他的物品，他不能独占。他慷慨地给她自由，包括他多年的积蓄，在北京三百平米的房子和一辆跑车。
        然后，他爱上了这个小他三十一岁的女孩子，他老战友的女儿。这太像小说里的故事了，我都有些不忍叙述，太让人怀疑。可我太不擅长于虚构。他说，你不要吃惊，据我所知，孙中山和宋庆龄之间，也正好差了三十一岁。我看着他，不动声色，我说，我知。他微笑着对我说，这个二十三岁的女孩儿，真的是美的无与伦比，在学校里男生们为了她时常打破了头。我笑着告诉他，我知。啜了一口黄酒，我对他讲，很巧合的，她和我生命中的那个人同龄。他说，那你应该珍惜才是。我说，是，但我没有。
        接下来，他教我怎样识别淮阳菜正宗与否，这在他是一件轻而易举的事。这么多年，他尝遍了所有的菜系，几乎多过他见识过的女人。这让我想起了一个还在上大二的哥们，小小年纪已被人戏称为播种机。关于审美疲劳，是他们从未考虑过的问题。
        临别时他很关心地告诉我，黄酒不比白酒，上头，不可多喝。我说，我知。夜风里，有热浪从胸中一阵阵涌起。眼前是一片灯红酒绿。好在三斤没有灌倒我俩，只是我忘记了我今晚此行的目的。

        surely 发表于 2004-5-11 20:33:28
        雨。
        邦威棉布T恤，纯白；班尼路仔裤，卡其色；翻毛牛皮鞋，咖啡色。我这一身的装束都只与一个人有关，脖里还系着她送的千手观音，她说你要信，信了可以消灾得福，将来还可往生西方净土。我说，我信，信她一样的信。她认真地看我，眼睛里闪着满足的笑。
        如今那人已与我毫无关系，直教人笑话所谓生死相许。
        出租车从我身边飞速驶过，溅我一身泥水，我的邦威棉布T恤，纯白。
        一手扶着车把，一手撑着伞。那伞也是她的，粉色，天堂，有碎碎的苹果花。我还记得最后离别时，她把它塞到我手里，说，这一看就是女孩子用的，现在给你，下雨你就打着，让那些见你的女生一看便知，你，名草有主！我笑。她总有一些小小阴谋，而我乐意纵容。
        伞上有雨水在滴。
        要到家了，我在想，自己已有许多天没有沉默。沉默应是我宿命般的性情。在张嘴与人狂侃的时候，竟只是一巨死囚，从内心散发着恶臭。

        《独立精神》的序言里有一段话：[一种精致的流行主义在这个城市中蔓延，形成了某类圈子。这个圈子在离经叛道的大旗下达成新的共振，在这个圈子里一旦形成主流，你便只有接受的份儿，是不允许你再离经叛道的，这样你才显得离经叛道。而如今，“艺术电影”和“独立制片”正是这个圈子里的主流。]这让我想起十一届三中全会，不是那场著名的会议，而是在那场著名的会议之前的一个同样著名的口号，“凡是敌人反对的我们就要拥护，凡是敌人拥护的我们就要反对”。我想不仅仅是中华民族有这样的习俗，这应该是一件非常普遍的事情。头脑简单的个个相似，头脑丰富的才各有各的不同。单纯的二元对立思维，是把世界简单地分成两类。非此即彼，非爱即仇。思维决定立场，态度决定一切。所以学会宽容不是一件容易的事，无论是被历史遗弃了的所谓粗糙的经典，还是正在流行的所谓精致的离经叛道。好象人人都怀着一股莫名的义气。
        也是我对盲目崇拜所谓“独立制片”的这个圈子的一些负面的态度。片面地追求非主流的结果是否定一切传统，进而滑向极端，像是中国历史上出现过无数次的“矫枉过正”。要革命的就把前之的一切传统统统遗弃。生活在自己营造的一己之梦里悠哉游哉不亦乐乎。
        其实理智一些的独立制片人都很尊重传统，并勇于承认自己的创作来源于对传统经验的汲取。我所欣赏的独立制片人贾樟柯就说过他不赞成把他们与第五代导演截然分开，他的电影也离不开《黄土地》。可不管是媒体还是他的拥趸们大都甘愿把他定位成第五代导演的对立面。就好象有人会认为“后现代主义”就是反“现代主义”。
        王超的《安阳婴儿》也是独立制片里的比较成功的作品。影片的创作者如是阐述他们的影片——这是一份独特的中国底层社会人民生活的影像文献；更是对建立在他们现实生存状态之上的精神压力触摸；是关于他们“当下处境”的速写；是关于他们“活下去”、或“死去”的诗；是他们扭曲、而顽强的“存在”；是绝望与希望的名字——《安阳婴儿》。
        影片也的确如上所述，真的讲述了一个发生在社会底层的故事。影片里的人物有妓女、下岗工人、类似黑社会的流氓组织；场景有简陋的饭馆、阴暗的筒子楼、肮脏的街道、嘈杂的人群。不用叙述故事情节，就可以看出这是一部怎样的电影了吧。更何况故事又是在讲一个妓女生下了个孩子，这孩子是黑社会老大的，她因为无法抚养而扔掉孩子，一个下岗职工因为衣食无着为了那每月二百元的抚养费而把孩子收留。简直是底层地不能再底层了，说实在话，我也自认是生活在底层的人，我的父母也是纱厂的下岗职工，我也曾经住在像贫民窟一样的筒子楼里，我也见到过类似黑社会性质的流氓混混，可这样的故事却是闻所未闻。当然，闻所未闻的事情未必就真的不会发生，这个世界就是充满着无数的令人难以置信的事情，这个世界的可爱也正蕴含在它的不可知上。更何况，电影又只是在说梦。
        可是，我还是忍不住要说，这部电影实在是玩概念玩的太明显了。就像是一些做作的文学青年，让你看了他酸酸的文字总是感觉像是吃了苍蝇般地不舒服。
        首先说说人物。女主角是妓女，这很显然是底层的象征，要么在创作者眼里是底层的象征。可是能够怀上黑社会老大的孩子并把孩子生下来的妓女，真算得上是典型环境下的典型人物了，这不能不让人怀疑她的代表性。男主角是下岗职工，而且是四十岁了还没有成家，而且好象无父无母无兄弟无姐妹，这让人想起言情小说里的年青人。只是言情小说里的人物往往沉浸于高蹈的爱情，而本片中的男主角则要充当底层苦难的代言人。下一个人物是黑社会老大，这是本片中最为出彩的人物。请注意，我说的是“出彩”，并非“精彩”。这个穿着唐装的黑社会老大，出场就是窝在包房的沙发里用一口地道的开封方言（没错，是开封方言，下面我会详细说明），指着电视大嚷要换个节目。之所以一眼就能看出他是黑社会老大，是因为他身边总是站着四个人高马大，必恭必敬的壮小伙。而且，这几个小伙统一着装，从上到下的黑色西装，嘴里叼着永远不会灭的香烟。够出彩吧？够不精彩吧？我想你在心里一定已经在说一个词：老套！这年头谁还玩这个呀？“都改抽白面儿啦”！
        其次说说剧情。前面说过，是妓女生下了黑社会老大的孩子。下面还有更让人大跌眼镜的呢，是黑社会老大得了绝症。这让我想起了《流星花园》的续集，在那部续集的第一集里道明寺一人就遇到也许是他一生中最重要的两件事，而且常人几辈子想碰上一件都不容易：车祸和失忆。如果导演真的如他所说是在描述当代社会最底层人们的生活，那么有必要搬出黑社会老大得绝症的苦难来么？更接近玄学的还在后面，在这位黑社会老大得知自己时日不多之后，你猜他第一句话是什么？我想这应该是每个看过这部电影的观众最难忘的一句台词：“我想去看看黄河”！他还果真就去看了黄河，而且他的那帮弟兄在他凝神远眺黄河的时候竟然解开裤带往黄河里撒了泡尿。有记者采访贾樟柯导演时，曾问起过他对这部同样是独立制片的电影的看法，贾很坦率地说出了自己的看法，他也对撒尿这一节印象非常深刻，他这样评论：“他（指王超）是太概念了，他应该是很喜欢伊沙的一首诗，就是说车过黄河，我们都在撒尿。就是一种反寻根，王超就完全是从概念上找概念，就是非要往第五代的黄河里面撒泡尿。”真是一语中的！没得可说。
        再说说细节。已经有评论者注意到了开篇下岗工人躺在白炽灯下自慰这一节，影片中间又有一次反复。一个中年男人浓重的喘息让人不得不为导演的大胆赞叹，可除去赞叹他的大胆之外，还能留下什么呢？另外还有一个镜头是男主角从镜头左侧走进来，脚底下踢着啤酒瓶。我想这是在说他的百无聊赖。我是看出来了，因为我二十岁以前也干过这种事，不知道四十岁后会不会还这样？关于女主角，也有一个细节，是她在公交车上被性骚扰。这显然也是在展现底层人的苦难。可大脑稍微正常一点的人都会知道：这是北方的冬天，人穿的比狗熊都厚，又是在公交车上，众目睽睽，他能摸得着什么？她皮袄的质地么？
        最后说些闲话，之所以说是闲话，是因为这跟电影的叙述方法和结构之类的无关，是有关电影中所用的语言和拍摄地点。本片的片名是《安阳婴儿》，在国际上也得到了一致的认可，就连一些外国的报刊也纷纷给予报道，说《安阳婴儿》的故事发生在公元2000年的中国河南省一个名叫“安阳”的古城。可是，从演员张开嘴说第一句话时我就听出，这哪里是安阳话？要知道安阳地处晋冀豫三省交界，地方音很重，以至于河南省内其它地区的人听起来都费劲。既然片名叫《安阳婴儿》，为什么不用安阳本地方言呢？这真让人想不通。而当男女主角见面那场戏上演的时候我就不由自主地笑出声来了。天哪！请原谅我的大呼小叫！因为这简直是个天大的笑话！我都有些要同情那些给这部电影评奖的外国人了，他们竟然一直被埋在鼓里——男女主角见面的地点竟然是“大宋拉面馆”！如果你还不太明白的话，那还可以再往下看，下面会越来越明白，下面又出现了大相国寺，马道街（虽然前面的“马道”两字被拍摄时故意隐去，我还是看到了那家最有名的小吃摊：小虎炒凉粉），甚至还有：开封火车站。请再原谅我借用一句北京味儿的话做个最终评论吧：
        ——合着这是开封婴儿呀！