2004年08月27日
交叉小径花园里的人生
一、《大象》——校园里的枪声
　　《大象》讲述了发生在一所平静高中校园里的一场枪击案，片子从一个平常的秋日开始，一个孩子上学迟到了；另一个孩子在落满金黄树叶的公园里要求给一对情侣拍照，他要把拍好的照片放在自己将要举办的摄影展上；一个孩子踢完足球穿过长长的甬道找到女友并陪她一起吃中饭；路上有几个女孩儿在一起拉家长，看到帅帅的小伙子走过，不约而同地行注目礼；一群学生聚在一起在讨论同性恋者的特征；一个女孩儿因为上体育课没有像别的女孩一样穿短裤而受到老师的责骂；就是这么平常的一天，校园里安静的让人昏昏欲睡。然而，就像是我们在小说里常常见到的“笔锋突转”一样，另外两个孩子的出现打破了这湖面一样的安静，这两个孩子像往日一样不声不响地走进学校，路上还没有忘记给熟识的同学打声招呼，告诉他马上就有好戏看了。然后，他俩在教学楼里打开随身背的武器袋，拿出枪械，按着事先准备好的路线图，从餐厅开始，展开杀戮。
　　许多人相继倒下，餐厅、图书馆、教学楼的走廊里，到处是倒下的尸体。最后，其中一个凶手在餐厅的一角坐下，从手边的桌子上捏起一杯别人喝了一半的饮料，一饮而尽。他的同伙过来问他干的怎么样时，他举枪把对方打倒在地。然后起身，寻找下一个猎物。
　　影片里的校园很美，有着公园一样的风景，而且不像我们这里的学校那样拥挤，每个人都在做着自己感兴趣的事情，看起来在宁静中有着井然的秩序。然而，正如《大象》法语版海报宣传语中写的那样：“有的中学生认为自己的生活一塌糊涂，有的则很满足，但有的人直接说校园生活就是地狱”。人活着，都会遇到自己的生命中的问题。也正因如此，我才会说，每一代人都有每一代人的苦难。对不够敏感的我们来说，总是难于体察别人的悲喜。
二、《任逍遥》——未遂的银行劫案
　　我无意去探讨影片的意义之类的老生长谈的话题，我甚至不想说这个片子让我想起了前不久轰轰烈烈地死去的爵爷，以及在爵爷那事出来之后，我所在的宿舍里令众人噤若寒蝉的老六。我只想接着说我紧接着看的又一部电影：贾樟柯的《任逍遥》。 又是孩子，两个十九岁的孩子，小武一样地矿区的街上无所事事地游走。其中一个孩子流着长长的头发，看上去满脸的玩世不恭；另一个孩子则平头白褂，一幅想学坏却又改不了骨子里的懦弱相的样子。前者看上了一个表演现代舞的女人，并决定要泡上她；后者则在发廊里按摩女的面前紧张得浑身颤抖；后来，长发男孩和那舞女睡到了一起；腼腆的男孩儿则躺在按摩女的床上答应说“舒服”。两个孩子都有着自己的梦想，一个想去趟西宁，据说那里能弄到枪，有了枪就什么都不怕；一个则对着自己的提前退休的母亲说：“我肯定会有出息！”。后来两个孩子一起去抢银行，平头白褂的孩子胸前挂着一包炸药一样的纸。在闯进银行营业厅大喊抢钱之后，身后走过来一名民警，看看他胸前的纸包，说了一声：好歹你也带个打火机来呀！最后，两个孩子一个在雨中头也不回地逃跑，一个则戴着手铐在民警面前唱起那首《任逍遥》“英雄不怕出身太单薄,有志气高哪天也骄傲”……
　　我还是只关注故事，并不关心贾樟柯讲故事的方式，以及他在剧中客串的高歌的傻子，我也没有去寻找《小武》里打火机一样的道具，只是这故事本身让我感动。全剧以DV拍摄，是一部低成本的影片，在国际影坛却得到了意想不到的成功。有人评论说是贾樟柯的在国内被禁反倒让他被国外的电影界宠爱，这话毫无道理。今年九月贾樟柯将携新作《世界》进军威尼斯，这是入围本届威尼斯电影节的唯一一部华语电影，我期待着能有他的好消息。
三、《蝴蝶效应》——细节改变命运
　　可以让我不必只叙述故事的电影是《蝴蝶效应》。所谓“蝴蝶效应”是混沌学里的一个概念，由美国气象学家洛伦芝（Lorenz）于1960年代提出。他在题为《一只蝴蝶拍一下翅膀会不会在德克萨斯州引起龙卷风？》的论文里说到，亚马逊流域的一只蝴蝶扇动翅膀，会掀起密西西比河流域的一场风暴。洛伦芝把这种现象戏称做”蝴蝶效应”，意思即一件表面上看来毫无关系、非常微小的事情，可能带来巨大的改变。我不知道博尔赫斯是不是很清楚这个理论，但他的小说《交叉小径的花园》却不约而同地讲了个与此类似的故事。“时间永远分岔，通向无数个将来”。
　　埃文是州立大学的大学生，总是被儿时的一些黑暗的回忆搅得不得安宁。儿时的他，曾患过选择性失忆症，也就是时常会暂时失忆。所以只要遇到刺激性强的事情他都会毫无印象。可在成年之后，他一天比一天地承受着那些失去的记忆的困扰。于是，他想试图去寻回那些记忆。也就在这个时候，他从床底下的一撂厚厚的日记里，发现自己可以进入自己从前的身体，并改变自己的人生。他想自己所爱的人幸福，于是，他一次又一次地进入自己从前的身体，而自己的人生也开始以一个又一个版本上演。
　　如果不说抄袭的话，类似的电影我们还能想到德国影片《罗拉快跑》（1998），还有英国影片《滑动门》（1997），而在这些影片之后，还有波兰导演基耶斯洛夫斯基的《盲打误撞》（1987）。其实这些片子说的是同一个道理：任何一个微小的事情都可能影响到你的决策，进而影响到你的一生。这就是蝴蝶效应，这就是“交叉小径的花园”。基耶斯洛夫斯基是我无比崇敬的大师之一，我想不出一个人能够聪明到像他那样的程度。记得《美人草》的结尾也来了这么一个噱头，却因为动机过于明显，让人感觉虚弱的突兀，画虎不像反类犬。
　　电影不是在讲真实，而是造梦的工场。我们就是在这样的梦里穿梭，梦醒后才能感觉到脚踏实地的温暖。
四、《蛇蝎美人》——浮生若梦
    说起类似题材的电影，简直是一个接一个。《蛇蝎美人》也是一个例子。劳拉是一个狡猾的女人，她私吞和同伙一起盗来的价值千万的钻石，并躲了起来。在四处搜求护照不着时，却偶然间遇到一个和自己长的一模一样的女孩儿，一切得来全不费工夫。巧的是那女孩儿又当着她的面自杀身亡。于是她顶替对方的身份逃往美国，在那里隐姓埋名过了七年。然而七年后她昔日的同伙还是找到了她，在一场搏斗当中，她被抛下铁桥，落入深水。醒来后却发现自己躺在浴缸里，而那个和自己长得一模一样的女孩儿正在门外准备自杀。七年的逃亡生活原来不过是一场梦。她起身救了那个要自杀的女孩儿，自己的生命也因此而全然改变。
　　本片的导演布莱恩·德帕玛被称为美国当代的希区柯克，却也是位备受争议的好莱坞导演。他曾执导过的著名电影有《谍中谍》。在多年的导演生涯中，他不断地变换电影的类型、风格。可后来的《蛇眼》和《火星任务》滑向了媚俗，也让布莱恩尝到了艺术和市场的双重失败。
　　就是在这样的背景之下，布莱恩不声不响地远离人们的视线，在远离好莱坞的法国，独立制片拍出了这部《蛇蝎美人》。整部电影节奏明快，悬念迭生，充满戏剧张力，看起来也着实是一种享受。镜头上采用了双画面，让人耳目一新。
　　女主角据说本是要请乌玛·瑟曼来演的，便瑟曼被昆汀召去出演《杀死比尔》，于是这个角色交给了并不是演员出身的丽贝卡。丽贝卡是T型台上的名人，多次登上过《ELLE》《Marie Claire》等一流时装杂志的封面。虽然导演擅长以故事情节和结构取胜，只能演员当作工具，丽贝卡在片中的表演还是可圈可点，相当出色。所以，这部电影在诸多方面都给了我很多的惊喜。
         
归类于： →电影 — 九月海子 @ 11:55 am 评论(2)
2004年08月26日
近日观影

热拉尔·克瓦兹克《芳芳郁金香》
——法国的武侠片，看这种片有个好处，永远不必担心主角会死。

北野武《座头市》《性 爱狂想曲》《那年夏天宁静的海》
——有点怀疑到《座头市》这里，北野的酷是不是要耍到头了。于是期待着他的下一部。

岩井俊二《关于莉莉周的一切》《梦旅人》《情书》
——《梦旅人》看的人很压抑，贴在墙上的被害老师，解开裤带，露出那些匪夷所思的东西…我汗。

伍迪·艾伦《甜蜜与卑微》《玉蝎子的魔咒》
——西方电影里凡是说到神秘不可知的东西都会说它与中国有关。中国字、中国话、中国钱，这回是中国魔法，可我没有遇见过这样的魔法，否则想必也不会郁闷至今。

塔可夫斯基《镜子》
——对我来说，现在看它有些为时过早。我是说，如果我这辈子注定要以电影为生的话。若非如此，便什么时候看它都是相见恨晚。它的确让我想到了我在乡下度过的童年。影像不是符号，老塔说，“它不过是一条直线式的简单故事，没有比这更易读。”

大卫·柯南伯格《撞车》
——不容置疑的，三 级片披上了艺术片的外衣。

克里斯帝恩·弗莱《战地摄影师》
鲁迅说，悲剧就是把美的东西有价值的东西毁灭给人看。而有许多美的东西有价值的东西是隐藏在常人眼睛看不到的地方，需要摄影师把那层帷幕撕裂了给人看，尽管这美和价值总是与死亡相连。

特兰斯·马利克《细细的红线》
——拖沓，战争片也可以拍的如此的不扣人心弦。

弗兰克·达拉邦特《肖申克的救赎》
——看这片子时，我在想，不知自己哪一天是否也会被要求为我做过和未曾做过的错事而受到这般惩罚。

朱赛佩·托纳托雷《西西里的美丽传说》
——要为玛莲娜叫屈，她总是处在被偷窥的境地，自始至终都在被全镇男人意淫。如果加上从她的视角，这个角色可能会更加丰富。

陈凯歌《边走边唱》
——许晴不做广告，演个乡下女娃，看上去还是挺清纯滴嘛！黄磊傻，老瞎子呆。不喜欢这部电影。

弗朗西斯·维贝《你丫闭嘴》
——冲着让·雷诺才看的，真开心！

郑保瑞《枪林恋曲》
——恋人吵架那段很是精彩，如果我是他，我想，再爱她，我也会跟她吵下去。最后十分钟多余到了搞笑的地步，简直不值一提，导演想必是属青蛙的，水性再了得也不能这么折腾角色呀！

克林特·伊斯特伍德《神秘河》
——西恩·潘的最佳男主角来的不虚。

伊凡·瑞特曼 《六天七夜》
——你管人家女演员是不是同性恋呢？她在剧中不是。

德西卡《偷自行车的人》
——呵呵，还是不敢想象，我们这辈男人怎么能做得了合格的父亲。

沃尔夫冈·贝克《再见列宁》
——也应该有人来拍一下中国八十年代的城里人。

彼德·威尔《楚门的世界》
——学了句遗言：如果明天你见不到我，请记着我的祝福：早安！午安！晚安！

吉恩·凯利《雨中曲》
——想起杀手莱昂一个人坐在电影院里看荧幕上那段雨中独舞，笑。
 

归类于： →电影 — 九月海子 @ 7:02 pm 评论(0)
七里香？鸡屁股！

        听这歌时一直有个疑问：这能香七里的该是什么东西？在内地，只有上好的小磨香油有“十里香”的称号。不知在台湾什么东西能被人称为“七里香”？

        好在偶有不达目的誓不罢休的精神，终于弄到了答案：七里香在台语里是一种小吃的名称——炸鸡屁股。呵呵，有时你会感觉：这世界上有些事还真不如全然不知，知道了反倒会悔而倒地。

        这也正印证了方文山在学罗大佑。罗大佑也是把童年的什么东西都往歌词里放，方文山把鸡屁股也放进歌词里，也就没有什么不妥了。

        另外，七里香还指福建沿海一带以及台湾一些低海拔山麓里的一种植物，花期为每年七八月间。花香浓郁，从字面上理解，自然也是大概能香七里的样子。席慕蓉曾以此为题作过一首诗：

《七里香》

作者：席慕蓉 作于1979年8月

溪水急着要流向海洋
浪潮却渴望重回土地
　
在绿树白花的篱前
曾那样轻易地挥手道别
　
而沧桑的二十年后
我们的魂魄却夜夜归来

微风拂过时
便化作满园的郁香

        若是单从诗意的角度来考虑，真有点希望方文山歌词里的“七里香”指的是这山间香气浓郁的花。可从上下文来分析，只能是炸JPG。从某种角度来说，媚雅，也就是媚俗。

        下面提供作为植物的七里香的简介：

        ?七里香生於低海拔山麓裡，株高約1～4公尺。枝葉繁密是最常見的綠籬植物，葉子的象徵是以奇數羽狀複葉，倒卵形或卵形橢圓形。有濃厚的花香味道，花期在夏、秋季。花後會結果，果實卵形或是卵形橢圓形，果實初期為綠色熟後為紅色。繁殖時間為春、秋最適合，且可用熟果實用木棒搗柔，使果肉分離，在用清水沖讓他掉下皮渣剩下的種子取出稍為陰乾就可撥種。栽培重點以肥沃砂壤土最佳，日照須充足枝葉才會繁茂。成長期間每季施用一天然有機肥或是化學肥三要素，春季是綠籬整枝造型剪定適合期間，枝葉生長太快也可以隨時修剪。七里香喜歡高溫多濕的天氣，攝氏溫度約22～24度。
 

归类于： →音乐 — 九月海子 @ 6:21 pm 评论(0)
在有生的时间遇到你 竟花光所有运气

        提到方文山，就不能不提林夕，如果不是方文山的那首《东风破》，这届的台港地区的最佳作词怕还是跑不了林夕。尽管林夕近两年来的创作能力呈现出了下滑的趋势。网上有篇流传很广的文章，题目就叫《当林夕遇上方文山》，虽然二人的风格不同，“一个柔情万丈，一个标新立异；一个是唯美动人，一个是天马行空。犹如两条原本没有交点的平行线，在都市人的感情最深处交汇”。但方文山还是给林夕造成了一定程度的威胁。其实这样说也不准确，即使没有方文山，林夕也还是要遇到自己创作生涯的一个又一个难关。没有人能一路平坦。
        这个戴上眼镜酷似年青时期的罗大佑的词作者，从他的作品中隐约可以看出戴望舒、朱自清、徐志摩、昆德拉、马尔克斯、塞林格、亦舒的影响。应该说在港台音乐界，林夕算得上是一个文化人。他毕业于香港大学文学院，科班出身，所以他的歌词文学性很浓也就在情理之中。但对细节的把握和对感情的拿捏则与学业无关，全在个人的性情了。伯格曼发现塔可夫斯基时说他的电影“捕捉生命一如倒影，一如梦境。”而林夕的词也能给人以这样的感觉。他总是能把握得住那些常人容易忽略的细节，又总是能以极其精准的字眼把它表达出来，字字直指人心。对感情的掌控不愠不火，总是恰到好处。
        林夕是一个低调的人，几乎没有接受过记者的采访。我用BAIDU或者GOOGLE去搜关于他的网页时，却很难找到有关他的内容。
        他不承认自己是一个天性抑郁的人，他认为：“抑郁的人会分为几种，有一种是先天性基因遗传，而且还得看那人的性格和成长背景等；另一些人则是喜欢自我悲剧化，甚么时候都强说愁。”说起压力，他认为写歌词是他唯一的压力来源，“如果当我可写到令自己满意的歌词，那种满足感可以令身体分泌出一种让我愉快的荷尔蒙，所以写歌词可以形成一个良性的循环。”
        不可否认的是林夕骨子里还是有着抑郁的特质，是这种抑郁的敏感让他对感情有了深切的把握。只是他在抑郁的同时，没有丢掉理智而已。所以，我们看到的他的歌词里，即使是绝望，也总是那么沉稳，让你看到一种历尽坎坷之后的波澜不兴，大喜大悲之后总是淡定和从容。
        也许每一个淡泊的灵魂都会接近宗教，所以， 当我看到他的一段关于佛教的话时，不由地笑：“心能改变一切，即是说当境况不变，路可改变，就算路不变，心都可以变，另外一句佛家的说话『表相由内心决定』，世界好不好，天晴不晴朗，跟人的内心有极大的关系，所以『心越开，天越晴』。”
.
林夕：原名梁偉文，1961年12月7日生於香港，因一次無意發現夢的簡體字拆開是「林夕」，覺得林中夕陽的意境頗具詩意而取名林夕。
1984年肆業於香港大學文學院，主修翻譯。畢業後曾任大學助教、報刊編輯、亞洲電視節目創作主任、音樂工廠總經理及商業電台廣告部創作總監，現為商业电台製作創作總監，工餘時除了填詞，還擔任唱片監製、配唱工作 (錄音處理)。

         
归类于： →音乐 — 九月海子 @ 3:33 pm 评论(1)
荒烟漫草的年头 就连分手都很沉默

        吐字不清是周杰伦的特色，以至于直到今天我才弄懂他唱的是什么。
这得益于我下载了一个歌词显示工具，在播放MP3时可以同步播出歌词，看着像字幕一样。
        荒烟漫草的年头  就连分手都很沉默
        ——看到这句词的时候，像是被撞了个满怀，懵在那里，许久才回过神来。
方文山
        方文山自詡為民族主義者，以擁有四分之一客家血統為榮，因他始終深信西晉末年五胡亂華時期，由中原南下避難的客家族群，是血統最純正的漢人之一。其極端右翼份子的民族情緒，在具有濃郁民族風的歌詞創作上表露無疑，其代表性作品：龍拳、雙截棍、胡同裡有隻貓、雙刀、東風破、爺爺泡的茶、月牙泉、娘子、風沙、上海一九四三、刀馬旦、敦煌、鷹之戀、祭魂酒、茶湯、嘻遊記、以及千年之戀等。
.
重要經歷   
著有：半島鐵盒圖文書、演好你自己的偶像劇
曾任：阿爾發唱片公司版權部主任
現職：華人版圖出版社總編輯
創作：已發表超過一百首以上之歌詞作品
相關網站：http://chi-field.com/
.
曾獲音樂獎項
中華音樂人交流協會89年度十大單曲作詞：印地安老斑鳩
中華音樂人交流協會90年度十大單曲作詞：威廉古堡
台灣十二屆金曲獎最佳作詞入圍：娘子
十三屆金曲獎最佳作詞入圍：威廉古堡
十四屆金曲獎最佳作詞入圍：爺爺泡的茶
十五屆金曲獎最佳作詞入圍：東風破
馬來西亞第二屆金曲紅人獎作詞入圍：愛在西元前
第三屆音樂風雲榜年度最佳作詞獎（港台）：直來直往
第四屆百事風雲榜年度最佳作詞獎（港台）：東風破
第四屆音樂風雲榜年度最佳作詞獎（內地）：滿天風雪
中華音樂人交流協會92年度十大單曲作詞：東風破
 

文字内容

         
归类于： →音乐 — 九月海子 @ 2:42 pm 评论(1)
Pages (40): « First ... « 37 38 39 40