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在火车站跟朋友聊天的时候顺手翻了翻6月15日的那期《新周刊》，发现“读编互动”中“网上的新周刊”这一主题里竟然有我博客文章的节选。

当然，一般来说基本上我写的针对新周刊的文章通常都是比较刻薄的，好在编辑心理承受能力较好，能东拼西凑的找出一些语句，使得刊登出来的文字由“坚挺”变成“疲软”——还好核心的东西还是登了出来。

不过老实说，我还是更欣赏我的另外一篇文章，可惜编辑不喜欢。

但是还是有一件事情让我不太爽，《新周刊》登出的文章链接，竟然不是我的博客地址，而是我在豆瓣“九点”的那个死长烂长的英文加数字的很难记住的看了让人觉得恶心的地址，而别人的文章都是直接给出了他们博客的地址。郁闷，不知道编辑安的什么心。

算了一下，高二那个时候开始看新周刊，到现在也有6年了，尽管是陆陆续续，多少还是在关心其发展的。我这种人，典型的刀子嘴豆腐心，真的很希望《新周刊》能对得起我这种忠诚得不行的革命老同志。

最后还是要说一下，对于上一代老前辈，真的不需要再出来写文章了，尤其是肖锋等老人们千万不要在每年的最后一期去写“盘点”了，安安心心做领导嘛，你们谁见过钢铁厂的高层亲自到车间大炼钢铁的？

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如果GFW做了如下事情，别人不敢说，至少可以让我这个伪网虫崩溃：（排名分先后）

1、封RSS阅读器，对我来说尤其是抓虾。

2、封IM，对我来说尤其是QQ。

3、封邮箱，尽管我狡兔三窟。

而且，似乎是指日可待了？我不懂技术，谁能回答我？

珍惜生命，远离网络……

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真的，辜鸿铭是一个天才。

这个学贯中西、精通九种语言、获得13个博士学位的超人，在我看来，其为东方文化摇旗呐喊所产生的震撼力，远远大于作为一个迂腐的封建主义卫道士的而对新文化的消极的抵触力。

尽管滕守尧在《文化的边缘》一书中几乎是彻篇的强调一种“对话”的精神，提出“文化边缘”这一概念象征一种包容，即平等的交流，不是极端的二元对立或一极压倒另一极。

然而，在辜鸿铭所处的那个几乎是要全盘否定东方文化的历史条件下，针对一种极端的思潮，或许只有用另外一种极端去予以抵制，才能达到一种真正的平衡。

可惜，孤军奋战的小老头面对波涛汹涌的新文化浪潮，无疑体现出一种以卵击石的无奈。可当我们开始反思“五四”运动对传统文化造成的那种持续到现在的破坏力的时候，这位受到西方列强尊敬的儒士才确实体现出了其迂腐下的那份具有“真正的中国人”般的纯真。

不可否认，辜鸿铭所强调的那种“中国人的精神”，确实是令人向往和怀念的。在他看来，又与西方人“性恶”的理论，进而惧怕上帝和法律，所以需要外在的强制力去进行约束。耗费了大量的财物去供养“闲人阶层”（如牧师、军警等）还不算，更是对人本身造成了强大的约束，这种约束进而促使人走向极端，延伸到国家机器上就形成军国主义——无疑，这也是对20世纪初的列强觊觎中国的一大主因。

但中国则不一样，中国有“好公民的宗教”，即道德感的自我约束，进而延伸到其最高义务，即忠诚的义务——无私、绝对的，自然也包括三纲五常等。因此中国人过的是一种“心灵的生活”。于是，一个真正的中国人，既具有成人的头脑，又有孩子的心灵。所以中国精神是永葆青春的精神，是民族不朽的精神。

在《中国人的精神》一书中，辜鸿铭通过种种分析一再强调了上述论点。不可否认，其论证过程中不乏迂腐可笑强词夺理的成分，但也不乏其合理性。字里行间流露出来的民族自豪感是显而易见的，同时举证的东方精神之精髓也是深刻而有间地。从貌似自大的民族主义者的心中，还是能强烈的感受到那种不容否定的中华民族之光的。

当然，在中国人性解放意识抬头的时代，辜鸿铭的很多看法显然是迂腐、落后和守旧了，比如妇女观等，随之而来的还是很多可笑的辩解。然而，我们却无法忽视这位老人对东方文明的宣传所做的贡献。

他倒读英文报纸嘲笑英国人，说美国人没有文化，第一个将中国的《论语》、《中庸》用英文和德语翻译到西方。曾为六国使节当翻译。凭三寸不烂之舌向日本首相伊藤博文大讲孔学，与文学大师列夫·托尔斯泰书信来往，讨论世界文化和政坛局势，被印度圣雄甘地称为“最尊贵的中国人”……辜鸿铭，是应该被历史记下的。

如今的中国，尽管有一批传统文化的捍卫者，却在日益西化的大众面前显得那么苍白无力。倒不如出现几个辜鸿铭式的人物，与左倾严重的冒进主义者针锋相对的抗衡一下，反倒是对当前某种极端态势的一种中和。

也正如《文化的边缘》一书的观点：双方要在一种对等均衡的条件才，才存在对话交融的可能。否则的话，要么东风压倒西风，要么西风压倒东风，无论什么结果，都是一种畸形的文化，随时有坍塌的可能。

因此，探索中国人的精神，没有也不应该结束。

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对于流行歌手来中，对于歌曲的风格乃至整张专辑的特色，通常都会在变与不变中挣扎。

然而实践证明，正如梁启超所说：“穷则变，变则通，通则久。”机会的女神往往偏爱敢于变化、勇于超越的人。

正如S.H.E的最新专辑《Play》，她们做到了，尽管豆瓣里面还没有收录这张专辑，但我心里已经清楚，我要打五颗星。

十一首歌，几乎无可挑剔。尽管可能习惯了S.H.E原有风格的人会有些不太适应，但很快就应该发现，其实对于少女演唱组合来说，情歌慢歌的风格未必是唯一的标签。嘻哈搞怪轻松活泼的风格更应该是年轻人应有的特色。

或许正如专辑名字所暗示的，专辑的风格更多的倾向于玩票，或者是一种尝试。然而并不是任何歌手都有资本去做尝试的，要有承受变革失败的资本。S.H.E出道六、七年了，估计再有两三张专辑，也就是出道十年以后，少女终将老去，人们也不愿意再看几个“奔三”的女子嘻嘻哈哈又蹦又跳——这就是流行乐坛的残酷。

因此，处于事业后期（还不能说末期）的S.H.E，变化的契机已经不多。好在，这次改变和尝试很成功。大量轻松愉悦的歌曲让人为之一振，很多绕口、嘻哈、RAP的演绎方式一方面与最新的流行曲风接轨，另一方面真的可以认为是新的突破和创新，如 《中国话》(绕口令嘻哈风)、《听袁惟仁弹吉他》(轻快RAP曲风演绎)、 《伦敦大桥跨下来》、《籍口》（借用周杰伦30首歌名）、《再别康桥》、，《好心情》等。难得有几首情歌，如《.五月天》(轻快版的情歌)、《谢谢你的温柔》(与飞轮海合唱)、《说你爱我》等延续了S.H.E原有的曲风特色，也算是对老歌迷的一种原有情节的满足吧。

更难得的是，《老婆》由SELINA填词、ELLA写曲，《说你爱我》由HEBE填词，而且都还不错，可见S.H.E的努力。而《好心情》则是由陶吉吉作曲，更是优秀——S.H.E代言“达芙妮”，确实出了不少好的广告歌。

总而言之，年龄偏大的S.H.E，能够保持原有的实力，已经实属不易，而敢于冒险改变和尝试新的音乐元素，更是难得。重要的是，她们成功了……

华语乐坛的女子组合谁能超越S.H.E呢？听流行乐这么多年了，至少我还没有发现。

S.H.E的最新专辑，也是她们的第十张专辑——《Play》，强力推荐。

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对于《新周刊》，向来是骂多捧少，比如《与其应付了事，还不如不写》，又比如《当《新周刊》变成了牌位》，等等。

但就我对于刊物的态度，向来是“爱之愈深，骂之愈狠”。不知道下了多少次决心不再买《新周刊》，却也总忍不住要关注。就如同一个怨妇，一边哭诉着自己的命苦并千万次的诅咒，一边还是老老实实的蹲在角落里流着眼泪搓洗衣服——骂归骂，该做的还是要做。

老实说，《新周刊》里的不少写手的风格还是还是较以前有了些新意，尽管没有了以前那帮“老家伙”（在我看来新锐的杂志中连续写作三年以上就算是老人家，会与“新锐”的风格不匹配）文笔那么犀利，对于深层次的内涵挖掘得也没有那么好，但终究算是一种突破——关注的面广了，新锐的题材丰富了——让守旧者产生自卑感和落伍感，并主动成为被改造的对象，这是作为一本新锐的杂事应该承担的任务，不管其愿意与否。

还是那句话：涓涓细流，纵然浅显，却十分清澈；污浊的泥潭，则深不可测得让人害怕。比喻有点极端，却多少体现了“广度”与“深度”的矛盾。与其玩弄文字游戏，整一大堆貌似很炫的字眼来糊弄读者，标榜自己的信息来源广的强势地位，还不如用一些平和的字眼拉近读者的距离，潜移默化般的将具有新锐特色的海量信息灌输到受众的脑中。

作为一本新锐刊物，不要强调过多的客观，而就是要有自己的主观性。需要所谓的客观，我们会去看中央电视台。一本个性极强的刊物如果还在极力为客观和主观寻找平衡点，那么就不具备进一步发展的机会。真的不要再谈“在客观中彰显主观，在主观中力求客观”之类的屁话，平庸的刊物都是朝这个方向努力的。

不过，对于《新周刊》类似于承包给写手的做法确实感觉不太好。实际上每期的专题都是由一个写手主要负责的，这到没什么，但是没有必要再把专题以外的文章再让这个写手操刀，否则越看越感觉像只有这一个写手在编杂志。在“新锐”这一风格下体现不同写手风格的多样性，这样无疑会增加不少可读感。这不是没有操作的可能——每期除了前面那几页的谈资、发榜、语录、小事记等，剩下的文章是没有时效性的，也就是说两三个月以后发表也没有问题，因此实在没有必要把同一写手的文章在一期里面发表多篇。

肖锋成为主笔，何树青混到编务总监……包括他们很多的写手都在老去，实在不能忍受35岁以后甚至40多的中年人在笔耕不辍。在我看来，办新锐的杂志跟搞IT一样残酷——中年人特别是“老”中年人都老老实实去从政。某日看着央5转播NBA季后赛的时候，发现一位白发苍苍老人在解说，怎么看都觉得别扭。当然，美国那些激情解说的小老头除外。

但不论新老，写手的文笔却实在不敢全部认同。在那篇肉麻的介绍Donews的文章中，我实在看不出来陈一舟脱鞋吃饭和刘韧的Donews被收购有什么太大的关联——那段话让我这个大学生在概括段落大意的时候很受伤。还有，搞不懂为什么胡赳赳他老人家为什么把《Heroes》翻译成《变种群英》，难道是我落伍了？

此外，第250期的“读编互动”，选的文章其实都很次不怎么样，这一点不应该学Donews——基本上在博客上发发牢骚，甚至是骂Donews，该文章总能得到推荐，哪怕文章烂得只有一句发牢骚的话。但毕竟《新周刊》不是Donews，在Donews看文章是免费的，而《新周刊》要花我15元大洋。

好吧，尽管老说《新周刊》，但这篇文章算是比较平和的了，罢罢罢，闪人。

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《中华人民共和国刑法》第一百八十六条：银行或者其他金融机构的工作人员违反法律、行政法规规定，向关系人发放信用贷款或者发放担保贷款的条件优于其他借款人同类贷款的条件，造成较大损失的，处5年以下有期徒刑或者拘役，并处1万元以上10万元以下罚金，造成重大损失的，处5年以上有期徒刑，并处2万元以上20万元以下罚金。

银行或者其他金融机构的工作人员违反法律、行政法规规定，向关系人以外的其他人发贷款，造成重大损失的，处5年以下有期徒刑或者拘役，并处1万元以上10万元以下罚金，造成特别重大损失的，处5年以上有期徒刑，并处2万元以上20万元以下罚金。

单位犯前两款罪的，对单位判处罚金，并对其直接负责的主管人员和其他直接责任人员，依照前两款的规定处罚。

……

读后感：

1、对于向关系人发放的担保贷款，如果同其他借款人同类贷款的条件一样，贷款人会不会出于关系的缘故优先考虑关系人？

2、多个关系人以外的其他人申请借款，在贷款条件相同的情况下贷款人会不会借机“寻租”？

3、损失的程度如何确定？比如较大损失、重大损失、特别重大损失……或许相关文件有规定吧，有待查阅。

4、基于上述第三点，是否可以认为，对于向关系人发放信用贷款或者发放担保贷款，如果损失程度低于“较大损失”，对于向关系人以外的其他人发贷款，如果损失程度低于“重大损失”，则都不算是犯罪？

5、基于上述第四点，是否可以认为，对于向关系人以外的其他人发贷款，“较大的损失”是可以接受的？

《中华人民共和国刑法》第一百八十九条：银行或者其他金融机构的工作人员在票据业务中，对违反票据法规定的票据予以承兑、付款或者保证，造成重大损失的，处5年以下有期徒刑或者拘役；造成特别重大损失的，处5年以上有期徒刑。

单位犯前两款罪的，对单位判处罚金，并对其直接负责的主管人员和其他直接责任人员，依照前款的规定处罚。

……

读后感：

1、金融从业人员特别是柜员果然风险大、压力大。

2、好歹不用交罚金，不然倾家荡产。

3、只要损失程度不超过“重大损失”，终究不会坐牢。当然，行里的处分那是后话。

总之，跟钱打交道，就得悠着点，没点承受能力的，别从事金融。

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抛开公认的恶心镜头不说，《下水道的美人鱼》这部影片确实有着很好的创意——随着环境的恶化，再漂亮的美人鱼最终也会生虫腐烂，难逃一死。

美人鱼坚持要求画家画下自己不断病变、身体日益恶化，实际上就是对人类罪行的痛诉。在临死前要求留下罪孽的凭证，或许是作为一条毫无反抗能力的美人鱼最无奈的选择。

美丽的小溪也只能永远的存在于画家的脑海当中，可怜的画家只能潜入到早已被人类污染的下水道去追寻自己遗失的东西。面对下水道内污秽的一切，画家只能通过臆淫的方式来构筑自己的回忆。作呕的秽物通过画家臆淫的加工，才勉强形成作画的题材。

当画家看到那条貌似美丽的美人鱼的时候，终于看到了一丝希望，尽管当时溃烂的伤口还小，却似乎无上大雅。好心好意的将其抬回家去治疗，没想到确实噩梦的开始。

脓疮如同雨后春笋般不断的涌现，伤口蔓延般的溃烂，陆续滴淌的鲜血，不断爬出的蛆虫,爆裂而出的眼珠……美人鱼在不断的被病魔吞噬的同时，强忍巨大的痛苦，依旧坚持要求画家画像。在巨大的恐惧笼罩下，画家终于完成了作品，之后美人鱼欣然逝去……还能称其为美人鱼吗？画家脑海中那个曾经美丽的化身，与眼前那个周身爬满蛆虫、浑身溃烂的怪物，真的是同一个物种吗？

画家最后为什么要肢解死去的美人鱼？我一直捉摸不透。但唯一能理解的是他向警方说自己是犯了谋杀罪，为什么要顶罪？或许，那在为人类的罪行赎罪。然而谁又能真正认识到那个画家的苦衷呢？应该只有那块陪他一起坐牢的美人鱼的鳞片吧……

 豚鼠系列，一共六集，从立意来看这集多少算是有点思想性了，如果您不怕恶心，推荐去看看。其实边看边吃饭也没什么大不了的，不过看的那天我心情不太好，或许对恶心镜头有一点抵消作用吧。

顺便说一句，就别抱怨日本人变态了，看这种电影就当是欣赏行为艺术咯！

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当我们在市场上交出一张货币的时候，我们立刻会看到一丝微笑。这微笑不是直接送给你的，而是给货币的。

你可以看不懂时装，但你不可能看不懂时装下的身体。

本雅明说：“我们变得贫乏了。人类遗产被我们一件件交了出去，常常只以百分之一的价值押在当铺，只是为了换取‘现实’这一小铜板。”

资产阶级在操纵时尚，他们拥有大量的资金，控制着设计师、艺术家、模特儿、工厂、媒体、销售渠道和发布会。小资产阶级在模仿或传播时尚，他们是时尚神化在尘世中的扮演者。数量更为庞大的无产阶级则是时尚的杀手，他们能在一夜之间将时尚普及到跳蚤市场，并及时宣判时尚的死刑。

影视明星、超级美人就是时尚传播的润滑剂。资本家是润滑剂的购买者，狗仔队是润滑剂的涂抹者。他们见缝插针，到处涂抹，弄得满世界油乎乎、滑腻腻的。

……

                                                                                          ——张柠，《文化的病症》

好吧，以后每当我路过报刊亭的时候，如果发现新的一期《新周刊》里面没有张柠的名字，我就去上课。

                                                                                          ——黎旭 

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