老崔的大型个唱终于演过了，我没有去。但还是挺关注的，看媒体报道以及朋友反馈，场面果然火爆，媒体曰：崔健个唱呈现时代变迁，老中青观众集体怀旧。
个唱虽然没去，但近今年不同场合欣赏过老崔的表演，老崔的感召力就不用提了，作为七十年代生人的观众，我一直跟着HIGH，但有一点尴尬却始终不能释怀：老崔辛辛苦苦这么多年，一直在努力做音乐，但除了95年以前的老歌，这么多年他的新作品，居然没有一首脍炙人口之作，每次表演，都得唱个《一无所有》、《不是我不明白》等老歌，以满足观众的怀旧情怀。老崔明明拼命推他的新东西，但这些爱他的听众，却永远沉浸在怀旧情怀当中。很多六七十年代的人，与其说是在流着热泪欣赏老崔的音乐，不如说是借机对逝去青春祭奠一把。老崔现在比较喜欢流嘻哈和电子音乐，那些在个唱上占最大比例的六十年代，谁会喜欢？
且看个新浪搞得对老崔演唱会的调查。喜欢崔健老歌的与喜欢新歌的，差距简直不能以道里计。
| 您喜欢崔健的老歌还是新歌？ |
| | 选项 | 比例 | 票数 |
| 1 | 老歌 | | 61.06% |  | | 809 |
| 2 | 都喜欢 | | 37.06% | | | 491 |
| 3 | 新歌 | | 1.89% | | | 25 |
歌迷这种反馈，我想，是对一个一心求变的、努力的、想跟上时代潮流的老音乐工作者极大的打击，因为这是对老崔当前工作的不承认甚至否定。老崔又不像罗大佑，老崔想当常青树，罗大佑已经认命自己是纪念碑。罗大佑很少会在今天的个唱上弄几首新探索甚至新歌，因为罗大佑已经认命，所以他比老崔幸福。
我对音乐不甚了了，对老崔的新探索以及新音乐的艺术价值不敢妄作评价，但我想，老崔的新歌之所以没能脍炙人口，大概有那么两个原因，一是老崔的新歌可能过于超前，不能迎合大众趣味，说好了就是不媚俗，以至于曲高和寡，真正的艺术家从来就是孤独的，当然，你也可以说曲高和寡四个字是一切不受市场追捧的音乐的避难所，跟品质关系不大。
更主要的原因可能是题材问题，除去旋律、风格问题不去讨论，老崔的老歌《一无所有》、《新长征路上的摇滚》、《红旗下的蛋》等等，都是极棒的现实主义题材歌曲，我当年对这些歌曲的喜爱，已经超出了音乐范畴，而上升到生活范畴，而这种大喜大爱，再反射、移情回老崔的音乐上，就是一个青年当年对老崔以及他的音乐的热爱。看以前他那些歌儿，尖锐、直接、有思想、有感情、深刻，表达的是那个时代与青春的主旋律，我以为，当年因为摇滚崔健的人数远远不如因为崔健而喜欢摇滚的人多，更多的人是因为喜欢崔健想表达的东西，才喜欢他的音乐，他的人。老崔音乐的强烈社会性、现实性是当年老崔摇滚流行以及淮笾谧放醯闹鞫Α?/P>
今天的老崔依旧很努力，但他的产品既没有给六七十年代的老歌迷提供新的精神食粮，又没抓住80后90后的新听众的主旋律。说实在的，我不知道为什么要去听崔健的新歌，如果说当年老崔的歌曲往往能直奔时代主题、一针见血的话，他的新歌面对着庞杂纷乱的08年生活，就像面对一张厚牛皮，显得如此无所适从，无处用力，最后只能无奈的搔搔痒，以等而下之的新风格、新制作、新形式寻求出路。老崔的个唱依旧会火，观众们可能会不排斥甚至赞赏他的新歌，但这种“火”多半也是移情作用，不过不是当年那种现实到音乐的，而是从过去老崔到今天老崔的移情，爱屋及乌吧。
这很无奈，但要求老崔一直能够占在潮头浪尖抓住时代的主旋律也不现实，他毕竟不是作家与革命家，没必要一定拥有深刻的洞察力，而且人也在变，人的世界观也在变，或许老崔自己从来没有过或者已经放弃这种高要求也说不定。
更主要的问题可能来自于这个时代，它变得太多元了，主题太繁杂了，趣味太广泛了，人群阶层越分越细，很可能，一个在当代能洞察社会而渲染于音乐的流行乐人本身就是个不世出天才，老崔是个过去的天才--今天的天才可能比对老崔当年的要求要高。既然断代的天才如此难得，对于多数艺人来说，不如哼哼一些人类永恒的主题，比如情爱欲友情亲情民族情爱国情风花雪月附庸风雅中国风世界流，讨个你我都喜欢。
Trackback: http://tb.donews.net/TrackBack.aspx?PostId=1243665